冰血暴《冰血暴》剪輯技巧分析

1996年科恩兄弟獲得奧斯卡最佳電影提名獎(jiǎng)的《冰血暴》（Fargo），以700萬(wàn)美元的低成本獲得了數(shù)倍的票房收入，并且創(chuàng)造出了一種獨(dú)特的電影品位。在科恩兄弟的電影中，人物都直接傻愣愣地杵在鏡頭前，雖然顯得呆傻，但是相比于這個(gè)瘋狂的世界，他們卻總能獲得傻人傻福的成功，不過這種成功的表現(xiàn)形式是黑色的暴力而已。

2014年，米高梅電影公司聯(lián)合了FX Network重拍了這部電影的電視劇版，名字沒變，一開始就標(biāo)稱的源于真實(shí)故事沒變（這個(gè)和我們的傳統(tǒng)，即使是再真實(shí)的故事都標(biāo)稱“如有雷同純屬巧合”），但除此之外故事的內(nèi)容已經(jīng)進(jìn)行了天翻地覆的改編，有了電視劇的長(zhǎng)度，故事層次更加豐滿，內(nèi)涵上的思考也深入了許多。如果留意，你會(huì)發(fā)現(xiàn)10集的電視劇，每集的篇名都是來自有不同的哲學(xué)典故，而這正是每一集故事線索的絕佳腳注，有興趣的觀眾可以自行網(wǎng)絡(luò)搜索故事的來源。

電影版的導(dǎo)演是大熱美劇《絕命毒師》的亞當(dāng)·伯恩斯坦，因此刻畫起循規(guī)蹈矩的小人物在面臨中年危機(jī)時(shí)那種無(wú)助感可謂手到擒來。故事發(fā)生的背景依然是寒冷的明尼蘇達(dá)州，一望無(wú)際的雪景帶出來的冷色調(diào)襯托得故事中的人物更加無(wú)情。除了色調(diào)的繼承之外，電視劇版也大量參考了科恩兄弟的另一部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《老無(wú)所依》，整個(gè)故事的氛圍可以說是該片完美的再現(xiàn)。

我們可以看到在電視劇中，絕大多數(shù)鏡頭都是固定的中景鏡頭，鮮有焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換和豐富的特寫景別切換，加之演員的呆傻表演和無(wú)厘頭的故事編排，就直接給人一種簡(jiǎn)單到“笨拙”的感受。除此之外，故事中的鏡頭運(yùn)用幾乎都是中景別的第三人稱視角，鮮有主觀視角的正反打鏡頭，間或加入一些高處的遠(yuǎn)景鏡頭，就好像觀眾是以上帝視角在看著人間的一出出鬧劇一樣，不會(huì)過多地產(chǎn)生個(gè)人情感的帶入。這樣做，無(wú)厘頭的編劇才可以更加肆無(wú)忌憚地對(duì)真實(shí)世界進(jìn)行諷刺。雖然故事一開始便明確來自于真實(shí)事件，但是后面的故事嚴(yán)重超脫現(xiàn)實(shí)，這也是導(dǎo)演刻意安排的，有時(shí)瘋狂的現(xiàn)實(shí)世界可能比任何編出來的故事都更荒誕吧，只是我們身在其中無(wú)法察覺，只有跳出來才能看到自己的荒唐。今天我們就以第一集中的萊斯特鐵錘殺妻的段落為例，看一下這種冷靜克制的黑色暴力是如何展現(xiàn)的。

這個(gè)段落始自小鎮(zhèn)上的一起謀殺的調(diào)查。一開始性格懦弱的保險(xiǎn)推銷員萊斯特在醫(yī)院結(jié)識(shí)了冷酷的專業(yè)殺手馬爾沃，無(wú)意間透露了自己忍氣吞聲的生活。而馬爾沃則自告奮勇幫他殺掉從高中時(shí)就欺負(fù)萊斯特的惡棍赫斯。這本是一句玩笑話，但是不置可否的萊斯特卻想不到?jīng)]過幾天，馬爾沃竟然真的把赫斯給殺了。

為了調(diào)查赫斯的死因，小鎮(zhèn)的警長(zhǎng)開始四處尋訪，而警長(zhǎng)的手下女警官莫利無(wú)意間在醫(yī)院打聽到了萊斯利和馬爾沃之前的談話，認(rèn)為有重大嫌疑。于是警長(zhǎng)決定去萊斯利家探訪一下。

接下來一個(gè)大的段落是在萊斯利家。在參考了《老無(wú)所依》的拍攝風(fēng)格之后，整個(gè)團(tuán)隊(duì)決定主要使用廣角鏡頭來完成大部分拍攝。這樣做，很難在畫面中使用雙機(jī)位來同時(shí)拍攝特寫，尤其是在家庭中局促的空間中，但是這樣做演員在畫框中的表演就可以更不受約束。

回到家中的萊斯利夫人，發(fā)現(xiàn)丈夫的外衣散放在客廳，地庫(kù)中傳來陣陣金屬的敲打聲。

畫面隨著夫人走下地下室，原來丈夫萊斯利竟然破天荒地在修理洗衣機(jī)，這時(shí)的畫面依舊是普通的中景拍攝，視角基本上都是以第三人稱的位置在拍攝。

妻子知道丈夫一直不擅長(zhǎng)修理家電，而這次丈夫主動(dòng)上手算是一個(gè)驚喜。我們可以留意，在這個(gè)段落中看似是普通的正反打鏡頭，但實(shí)際上畫面的前景中總有對(duì)話角色的身影，這就好像是觀眾一直站在屋里的第三個(gè)人，而鏡頭切換也不再遵守畫面同軸一側(cè)的原則。

在萊斯利的執(zhí)意要求下，妻子打開洗衣機(jī)進(jìn)行“開機(jī)測(cè)試”。

開機(jī)初始還好，但是不久滾筒就越轉(zhuǎn)晃動(dòng)得越厲害，明顯問題不但沒有好轉(zhuǎn)反而更加劇了電機(jī)的問題。這時(shí)妻子眼瞪著丈夫。

終于，洗衣機(jī)隨著一縷青煙報(bào)廢了。兩人呆立在鏡頭前，丈夫羞愧懊悔的低下頭，這一次又把事情搞砸了。而妻子則背起手踱向墻角，連批評(píng)丈夫的情志都沒有了。畫面依然是中景略仰拍的角度，人物更顯得呆愣。

之后是一大段的對(duì)白，妻子指責(zé)丈夫不像男人，而丈夫則不斷地辯解。第一對(duì)鏡頭的前景，有對(duì)白雙方的肩部側(cè)影。

而之后隨著兩人對(duì)話的激烈，則畫面構(gòu)圖變緊，幾乎就是兩人憤怒面部的特寫。不過，從演員的眼神來看，兩人盯著的依然是畫面外而非直接看著鏡頭，機(jī)位依然處在第三方的視角上。這種拍攝手法，一定是兩個(gè)演員連同攝影機(jī)形成三個(gè)“人物關(guān)系”，這與演員盯著鏡頭直接進(jìn)行表演是截然不同的。我們都知道科恩兄弟電影中的角色都是古怪呆傻的，這樣觀眾幾乎全程就是在看別人的笑話。

之后畫面回歸到中景構(gòu)圖，這也是隨著兩人對(duì)話的激烈程度進(jìn)行景別的調(diào)整的。一松一緊，不僅體現(xiàn)在對(duì)白的編排上，也體現(xiàn)在了構(gòu)圖的景別變化上。

之后丈夫在轉(zhuǎn)身間看到了工具箱中的錘子，這時(shí)妻子正在嘲諷自己不像男人。

丈夫依然微笑著好像開玩笑般的威脅妻子，不要再嘲諷自己，否則他要“做一個(gè)男人做的事”。妻子肯定不以為然，結(jié)果沒想到丈夫突然真的揮起錘子砸向妻子的面門。這時(shí)的剪輯是由松構(gòu)圖驟然變緊的，使得畫面在連貫性上同時(shí)產(chǎn)生了一種由松變緊的力量感。

有了這一榔頭，妻子真的不敢再開口了。

丈夫沒有再停手，而是繼續(xù)把妻子按倒在地，憤怒地往臉上砸下榔頭。

在科恩兄弟的電影中，鮮有第二機(jī)位的運(yùn)用，而這時(shí)同期拍攝的細(xì)節(jié)素材就派上了用場(chǎng)，隨著榔頭砸下，妻子的腳條件反射性地抽動(dòng)，噴出的鮮血濺到了墻上的海報(bào)中。

這幅海報(bào)的內(nèi)容在西方社會(huì)中非常常見，說的是“萬(wàn)一僅我一人正確，而其他人都錯(cuò)了呢？”這實(shí)際上是他一直以來壓抑在自己心中感受的影射。他做什么事情都盡量符合社會(huì)準(zhǔn)則，結(jié)果到頭來還是沒有贏得任何作為男人的尊嚴(yán)。依舊，這時(shí)的他望向這幅海報(bào)，而鏡頭同樣作為這一場(chǎng)暴力的事外旁觀者，冷靜地置身事外。

在這之后，接的是一個(gè)俯拍的大全景，這種鏡頭是科恩兄弟最具特色的鏡頭運(yùn)用方式。除了第三人稱視角可以代表觀眾外，我們不妨命名這種視角叫做“上帝視角”。它在功能上，可以作為一場(chǎng)戲的階段性總結(jié)，使得觀眾看到一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的全貌：倒在血泊中的妻子以及倉(cāng)皇起身在屋里緊張踱步的丈夫；而在敘事上，這樣的“上帝視角”則提供了一種新的敘事角度，即“任何罪惡都逃不過上帝的懲罰”。這一出犯罪，最終在結(jié)尾時(shí)必將遭到報(bào)應(yīng)。

終于“男人”一把的萊斯特既然已經(jīng)行兇，那么后續(xù)的罪行掩蓋必不可少。先是脫下身上帶血的衣服藏到塑料袋中，然后打電話給馬爾沃，也就是之前幫他殺掉惡棍赫斯的職業(yè)殺手。

萊斯特在電話中聲淚俱下，央求馬爾沃來幫自己解決后面的問題。對(duì)方沉思片刻，答應(yīng)前來相助。

而一放下電話，不自量力的萊斯特就找出了家中的雙筒獵槍，以為自己可以同時(shí)殺掉馬爾沃，并用其尸體幫自己掩蓋罪行。這時(shí)破天荒地使用了一次演員直接對(duì)著鏡頭表演的主觀視角，好像觀眾就是前來相助的馬爾沃。在這樣的角度下，萊斯特的笨拙與滑稽再次展現(xiàn)無(wú)疑。

這時(shí)有人敲門，畫面回復(fù)到第三人視角，萊斯特去開門。

大大出乎萊斯特意料的是，這時(shí)站在門外的不是殺手馬爾沃，而是警長(zhǎng)。

進(jìn)門來，警長(zhǎng)針對(duì)之前赫斯的命案對(duì)萊斯特提了一系列問題，而得到的答案是顧左右而言他。萊斯特明顯心不在焉。

這時(shí)警長(zhǎng)就提高了警惕，一邊問話一邊環(huán)視屋中的情景，果然在地下室的入口處看到了斑斑血跡。

雖然把衣服給換了，但是屋里的血跡竟然忘了打掃，萊斯特實(shí)在是犯罪的新手，這時(shí)發(fā)現(xiàn)警長(zhǎng)的神色有疑，竟然也轉(zhuǎn)頭看地上的血跡，并且瞬間懊悔地皺起眉頭。觀眾還是旁觀的視角，這么笨拙的罪犯的確是少見，警長(zhǎng)自然也掏槍控制住萊斯特并開始檢查地下室。

警長(zhǎng)走到地下室的入口處，向內(nèi)張望。這個(gè)視角采用的是主觀視角，警長(zhǎng)俯瞰。

地下室中的情形一目了然，妻子滿臉是血倒在血泊中，景別同樣選擇的是大全景。

而就在警長(zhǎng)望向地下室的空當(dāng)，他身后的馬爾沃竟然突然現(xiàn)身，拿起剛才的獵槍直接射向警長(zhǎng)的后背，一句臺(tái)詞也沒有，一點(diǎn)正反打鏡頭也不給，這樣造成的突然感非常震撼。

警長(zhǎng)應(yīng)聲倒下，而殺手馬爾沃依舊面無(wú)表情，冷靜地問萊斯特是否還有別的警察。這時(shí)的萊斯特雖然知道背后的并非警長(zhǎng)，但雙手依舊高高舉過頭頂，罪犯的心態(tài)依舊。

看了一眼倒在血泊中的警長(zhǎng)，又看了一眼萊斯特，殺手馬爾沃確認(rèn)了屋中沒有別的警察。

然后回身把獵槍很紳士地立在墻角，緩步走下了地下室。

這時(shí)萊斯特自己一個(gè)人被孤零零留在了客廳不知下一步怎么行動(dòng)。屋漏偏逢連夜雨，本來可以休息的警官莫利，一直放不下這個(gè)案子，于是在警長(zhǎng)之后也打算來看看萊斯特家的調(diào)查進(jìn)行得怎樣。這樣一來歪打正著，正趕上警長(zhǎng)被殺。

從窗外望進(jìn)屋內(nèi)，莫利看到了倒在血泊中的警長(zhǎng)，這時(shí)的鏡頭從兩個(gè)角度，都刻意保留了中間的一層門上的玻璃。這樣做依然是保證了觀眾留在一個(gè)第三者旁觀的角度，來看待劇中發(fā)生的一切。

而眼見著馬爾沃走入地下室的萊斯特，跟著下了地下室，同樣是俯瞰視角，但是這一次出乎意料，地下室空無(wú)一人，只有妻子的尸體躺在地上，馬爾沃神奇般地消失了。

外邊警官莫利已經(jīng)破門而入，而被困在地下室的萊斯特?zé)o處可逃成了甕中之鱉。

畫面此時(shí)依舊保持著有一定距離的中景鏡頭，萊斯特在地下室著急地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，一眼看到了剛才“萬(wàn)一自己是正確”的海報(bào)，這就像黑暗中的一盞明燈。

他奮力地向這幅畫報(bào)撞上去，把自己撞暈，和妻子并排躺倒在地。

而時(shí)間剛剛好，這時(shí)警官莫利也檢查到了地下室入口，第三次使用俯拍的視角，這時(shí)地下室躺倒的是萊斯特夫婦。

接著就是很普通的結(jié)尾，莫利來到地下室檢查傷情，并叫來了警局的后援。這與一般的快速拍攝的電視劇不同，絕對(duì)是一出單機(jī)位拍攝出來的作品，絕大多數(shù)場(chǎng)景都靠一條條臺(tái)詞的拍攝，然后通過剪輯串聯(lián)起來，這樣才能在畫面中同時(shí)看到正反打人物的表演，從而保證第三者旁觀視角的順暢敘事。有時(shí)劇組也會(huì)使用第二機(jī)位，但是它最主要的功能是抓拍其他插入鏡頭，例如墻上的海報(bào)或者“上帝視角”的俯拍，而不是做演員特寫的捕捉來幫助后期正反打的剪輯。

另外，我們也可以發(fā)現(xiàn)，整部電視劇中，很少使用軌道或搖臂拍攝搖移鏡頭，其實(shí)這不僅僅是受到了房子空間的限制，而是對(duì)科恩兄弟的黑色諷刺喜劇風(fēng)格的完美傳承：畫面不移動(dòng)加上人物呆傻的表演，更顯得劇中人物的局促和笨拙。這種獨(dú)特的影視風(fēng)格，我們也可以在自己的作品中嘗試一下。