The Outlook

01 驚悚片《危險行為》

由索尼F65拍攝

Screen Gems工作室的產(chǎn)品總監(jiān)Glenn Gainor說對于公司的新片《危險行為》（No Good deed），“我們非常希望拍攝一部新奇獨特的創(chuàng)新型電影，使觀眾能夠如同置身于電影的實際場景中。我們在夜景傾盆大雨中拍攝，而現(xiàn)場采光僅靠真實的城市路燈照明，如此拍攝，在以往任何電影中都沒有見到過。能夠在如此弱光下采光，全靠了索尼F65的16級動態(tài)范圍設(shè)置。”導(dǎo)演Sam Miller和攝影指導(dǎo)Michael Barrett之所以選用索尼F65 4K作為電影的拍攝工具，“是因為它的色彩還原實在是太棒了。”Barrett說，“因為這部電影絕大多數(shù)場景都是在夜間拍攝，我們就特別依賴任何現(xiàn)場已存的實際光源來照明。而F65出色的傳感器則能夠讓我們在最普通的環(huán)境光下順利工作。”

02 Foo Fighters

自拍美國高速公路音樂之旅紀(jì)錄片

由搖滾樂隊Foo Fighters主唱Dave Grohl導(dǎo)演的音樂紀(jì)錄片“Foo Fighters：Sonic Highways”（Foo Fighters：音速公路）試圖探索美國的音樂靈魂之源。紀(jì)錄片分八集，每集時長大約一個小時，他們以不同的音樂地標(biāo)為基礎(chǔ)，回顧了音樂的文化歷史、社會環(huán)境和每一個不同城市中人的個性。每一集的地點包括了，奧斯丁、納什威爾、芝加哥、洛杉磯、新奧爾良、紐約、西雅圖和華盛頓。執(zhí)行制片人James A. Rota 與Therapy Studios 的后期剪輯師們合作完成了紀(jì)錄片的制作。紀(jì)錄片前期拍攝了超過480小時的素材，其中還包括主創(chuàng)的訪談和拍攝花絮。拍攝團(tuán)隊使用 Blackmagic Design的HyperDeck Studio Pro SSD存儲器保存?zhèn)浞菟夭摹?/p>

“在拍攝中使用 HyperDecks ，把素材記錄在SSDs卡中是非常容易的一件事”。Ramsay說，“在不間斷拍攝模式下，我們可以把HyperDecks 與攝像機(jī)直接連接到一起，甚至可以進(jìn)行航拍的不間斷拍攝，直接記錄現(xiàn)場的情況。它使我們的工作靈活機(jī)動，并且非常高效的進(jìn)行，不用再處理任何復(fù)雜的技術(shù)問題。”

03 《榮耀之女》（Honorable Woman）

使用Aframe優(yōu)化管理工作流程 Workflow Managed with Aframe

由Drama Republic和 Eight Rooks公司聯(lián)合攝制的八集政治驚悚劇 《榮耀之女》（Honorable Woman）在英國的BBC電視臺上映，并且參加了美國的圣丹斯電影節(jié)。 劇集使用了Aframe公司的視頻云處理平臺來優(yōu)化他們的全球拍攝素材。

“在大約三個月的電影拍攝過程當(dāng)中，團(tuán)隊需要往返英國和摩洛哥的進(jìn)行協(xié)同拍攝，Aframe使我們在前方的團(tuán)隊可以實時看到每天在剪輯室編輯出來的當(dāng)日素材，以及宣傳用的推廣短片。這使我們能夠進(jìn)入一個完整的工作流程。”制片人兼導(dǎo)演 Susy Liddell說，“Aframe可以非常方便地管理素材，包括誰有順權(quán)利觀看哪些素材。并且在剪輯草片和成片的過程當(dāng)中可以優(yōu)化輸出流，導(dǎo)演和特定觀眾也可以在移動設(shè)備中看到實時更新的宣傳片，大大優(yōu)化了拍攝流程。”

04 yU+co 工作室

為 《守望塵世》制作穹頂壁畫特效

HBO的新劇《守望塵世》 （The Leftovers ）詢問了許多人生意義的重大問題，包括上帝是否存在，以及人類未來的種族如何演進(jìn)。在劇集的第一集當(dāng)中，影片的制片人 Damon Lindelof和編劇 Tom Perrotta就拋出了這些問題，并試圖在未來的劇集中逐一解答。

由創(chuàng)意總監(jiān)Garson Yu帶領(lǐng)的 yU+co工作室團(tuán)隊為影片設(shè)定了一種特殊的基調(diào)，他們采用傳統(tǒng)的壁畫繪畫風(fēng)格（就像米開朗基羅為凡蒂岡的穹頂壁畫繪畫的風(fēng)格一樣），對世界的起源進(jìn)行視覺展現(xiàn)。為了制作這種壁畫風(fēng)格的特效，導(dǎo)演向畫家Jon Foster尋求幫助。Foster手繪的草稿被掃描入電腦，并在電腦中建立多圖層數(shù)字化特效，這樣就能在立體空間中給壁畫帶來不同的層次。之后他們將這些圖層導(dǎo)入到3D建模軟件當(dāng)中，并把它們編排到一個球形虛擬空間當(dāng)中，這樣就可以使這些壁畫在一個意大利文藝復(fù)興風(fēng)格的穹頂上進(jìn)行呈現(xiàn)。