軌跡

《沙漠駝影》

導(dǎo)演：約翰·卡蘭 編劇： 馬里昂·尼爾森 / 羅賓·戴維森 主演：米婭·華?？莆炙箍?/ 亞當(dāng)·德賴弗 / 艾瑪·布斯 / 杰西卡·托維 / 梅拉妮·薩內(nèi)蒂

類型：傳記 上映日期：2013年8月29日（威尼斯電影節(jié)）

劇情 影片根據(jù)Robyn Davidson所著自傳體暢銷書《軌跡》改編，講述了一名女子實現(xiàn)渴望已久的追逐荒野大漠的夢想，獨自一人在四只駱駝和一只忠誠的狗的陪伴下穿越澳大利亞沙漠的故事。她從悉尼出發(fā)到艾麗斯斯普林斯，獨自展開一場橫越澳洲的千里沙漠之行，最后抵達(dá)澳洲西海岸，影片記述了這段旅程，演繹了一段動人心魄的傳奇旅程、一曲跌宕起伏的沙漠戀歌。

[責(zé)任編輯：郝大鵬]

主演 Mia Wasikowska

1977年，時年27歲的女探險家羅賓·戴維森（Robyn Davidson）和她的四只駱駝一只忠誠黑狗完成了一次不可思議的探險之旅：從艾麗斯斯普林斯（澳大利亞中部城市，全國地理中心）出發(fā)，一路橫跨1700英里的澳洲吉布森炙熱沙漠，最終到達(dá)清爽淋漓的印度洋海邊。隨后的數(shù)年間，戴維斯與當(dāng)年的隨行攝影師里克·斯莫蘭（Rick Smolan）一起為美國國家地理雜志詳述了探險經(jīng)歷，并最終出版了以這段歷程為藍(lán)本的自傳性探險暢銷書《軌跡》（Tracks）。

2013年，由這本原著小說所改編，導(dǎo)演約翰·卡蘭（John Curran）執(zhí)導(dǎo)，由曼迪·沃克（Mandy Walker）攝影，澳大利亞新星米婭·華?？莆炙箍ǎ∕ia Wasikowska，《愛麗絲漫游仙境》）主演了該片。另外，在影片籌拍階段，大明星茱莉亞·羅伯茨和妮可·基德曼都曾成為女主角候選，劇本的吸引力可見一斑。

前期準(zhǔn)備

“羅賓非常詳盡地記述了自己在不同風(fēng)貌的野外環(huán)境的探險經(jīng)歷，有鹽田、黏土湖、紅土山、灌木叢和干涸河床。對于我們攝制團(tuán)隊來說，由于制片現(xiàn)實環(huán)境的限制，我們不可能重現(xiàn)所有的地貌?！蔽挚苏f，“在前期準(zhǔn)備階段，我們絕大部分時間都花在了考察地貌上，我們希望在一個相對集中的區(qū)域，找到盡可能多的不同地貌，以方便團(tuán)隊遷移拍攝。我們基本上選定了南澳洲的小城帕拉齊納（Parachilna）作為根據(jù)地，從那里我們可以比較方便地在周圍五十萬英畝區(qū)域內(nèi)進(jìn)行不同風(fēng)貌的外景拍攝，并且可以很方便地到達(dá)澳洲著名的弗林德斯山脈（Flinders Ranges）。”另外，美麗的海港科芬灣（Coffin Bay）也用作了戴維斯最終探險成功抵達(dá)海邊的外景地。

“在經(jīng)過了各種實景試拍之后，約翰最終決定采用膠片拍攝?，F(xiàn)今流行的那種電子變焦、手持拍攝的數(shù)字格式影像風(fēng)格并不適用于這部電影?！蔽挚嘶貞浾f，“在看試拍素材和現(xiàn)場參考影像時，我們越來越覺得傳統(tǒng)多機(jī)位的膠片拍攝風(fēng)格表現(xiàn)力更強(qiáng)，那種優(yōu)雅的攝影機(jī)移動、深思熟慮而沉靜內(nèi)斂的影像調(diào)度，可以更好地詮釋大自然的偉大?！?/p>

“攝影風(fēng)格上面，我們盡力展現(xiàn)雄偉壯闊的自然風(fēng)貌與戴維斯有限的個人經(jīng)驗之間的反差?！睌z影指導(dǎo)說，“在探險剛開始的階段，戴維斯走在橙色的沙丘上，興奮而自信，我們鋪設(shè)了長長的導(dǎo)軌，跟著她的步伐一路穿越起起伏伏的澳洲沙漠，就好像她正和沙漠融為一體。而隨著旅程的繼續(xù)，戴維斯的臉色開始像沙漠一樣干涸慘白，當(dāng)然這也還要感謝化妝師Zeljka Stanin的出色工作。這時，我們會把機(jī)位推近，細(xì)節(jié)刻畫她被陽光曬傷的肩膀和摸出繭子的腳掌以及因為鋒利巖石而很快磨破的沙漠涼鞋。當(dāng)她徹底迷失方向孤立無援時，我們拍攝了一些夢境般的段落，這些超現(xiàn)實的畫面里只有酷熱空曠的天空，就好像大自然中已經(jīng)空無一物。”

重磅鏡頭重出江湖

卡蘭刻意希望營造的這種印象派畫風(fēng)的影像來自于超長焦鏡頭的應(yīng)用，潘納維新（Panavision）的光學(xué)工程師兼全球副總Dan Sasaki親自動手為他們定制了一臺2800mm光學(xué)畸變優(yōu)化鏡頭。

“Dan和我曾經(jīng)親手調(diào)試并把它安裝在攝影機(jī)上，拍攝了2005年的電影《逃出克隆島》（The Island）。”攝影師說。

“電影最終選擇了膠片模式拍攝，這也使得當(dāng)年研發(fā)的這只鏡頭重新有了用武之地。當(dāng)攝影團(tuán)隊在做前期準(zhǔn)備時，Dan告訴我這只鏡頭將會重新使用，雖然它當(dāng)時已經(jīng)被拆解成一片一片的了。我們把它重新裝配出來，它就像第一天生產(chǎn)出來時一樣美輪美奐。

它是在一只800mm長焦鏡頭基礎(chǔ)上，增加了兩片2x增距鏡片組成的。為了更好的畫質(zhì)，這兩片增距鏡片被重新打磨，這樣才會最終得到2800mm而不是3200mm的焦距。另外，我們還為這只鏡頭重新標(biāo)注了焦距尺并重新調(diào)校旋轉(zhuǎn)推焦把尺?！?/p>

這只鏡頭被用于一些特殊的印象主義段落，這樣就為電影確定了基調(diào)。“約翰希望營造一種‘濕濕的、夢境般的’段落，在羅賓斯在炎熱中產(chǎn)生眩暈時，她仿佛看到她的母親逐漸從視線中遠(yuǎn)去。”沃克解釋說，“這只2800mm的鏡頭的畫質(zhì)如此獨特，以至于我們不斷在電影中不同的段落嘗試使用。我們還用它拍了一次月亮升起的段落，整個月亮比畫面畫幅都大，上面的月丘和溝壑全都看得到。”

艱難拍攝

每一個拍攝日都必須先驅(qū)車1-1.5小時到達(dá)拍攝的外景地，“所有拍攝設(shè)備都必須由一輛小型沙漠四驅(qū)卡車運到拍攝地。”沃克說，“拍攝的器材包括了23尺的吊臂，軌道攝影平臺，我們的兩臺主要攝影機(jī)和鏡頭組，所有器械都必須先拆分解體，這樣才能裝進(jìn)這輛不大的、嚴(yán)重超載的卡車中。到達(dá)外景地，我們又必須重新把這些器材組裝起來，每天周而復(fù)始。完成了這些工作，我們一天中就只剩下6-7個小時的拍攝時間了。當(dāng)最后一絲光線落盡時，我們再次把器材拆解，然后在漆黑的沙漠上載著這些大家伙回駐地。”

拍攝團(tuán)隊為了展現(xiàn)戴維斯和大自然的關(guān)系，還特意找來了航拍直升機(jī)的支援，從而拍攝到一系列“半真實”的大地細(xì)節(jié)。“我們使用直升機(jī)在空中拍攝，并把素材和大地實拍段落剪輯到一起?！蔽挚四酶珊缘哪嗤梁哟才e例，“我們會用一輛改裝過的越野車從河床上開過，并拍攝貼地滑行的素材?！?電影需要一種“空想”出來的真實，這樣就能把不同的地形地貌與戴維斯探險經(jīng)過的區(qū)域完美地連接在一起，這樣觀眾就能切身體會到這段艱辛、炙熱但美輪美奐的旅程。

戴維斯的險峻旅程不斷會被她兒時事件的回憶所打斷，在這些段落中，沃克在畫面色彩運用上采取了一種詩化了的處理手法，他用柯達(dá)Kodachrome鮮艷富有活力的反轉(zhuǎn)片進(jìn)行拍攝。“我們希望這些閃回的段落和影片其余段落明顯區(qū)分開，而這種膠片獨特的色彩飽和度和對比度讓人喚起了人們童年的回憶，”攝影師解釋說。“這些閃回段落全部由手持拍攝，而攝影師站在導(dǎo)軌上，并未使用軌道云臺，畫面做了120幀率的升格拍攝?！薄渡衬動啊犯嗟厥菍Υ骶S斯的存在主義式的研究，而非簡單的“沙漠生存”探險記錄故事。

“從某種意義上說，在心理層面的探險遠(yuǎn)比現(xiàn)實世界的探險來的重要。”沃克說，“這才是我們真正想敘述的故事。這部電影講述的是對徹底孤絕的探索，是達(dá)到這種境地的心理尊嚴(yán)的高貴渴求。”

當(dāng)她的探險接近終點時，一個場景很好地總結(jié)了她的全部旅程。一只由30mm廣角鏡頭拍攝的全景畫面中，黎明的曙光已經(jīng)鋪滿了前方的大地，這時背景光也照亮了戴維斯和她的駱駝群，畫面構(gòu)圖處在一種不可言喻的平衡美感之間。

“這是一個極其宏大、寬廣的畫面?！蔽挚私忉屨f，“這無疑是和電影中其他鏡頭迥然不同的一個段落，我們希望闡述的是，在她旅程的終點，那些廣闊大地的旅程，正是她內(nèi)心拓展的必經(jīng)之旅。這是一個新的黎明，她終于成功了！”