雪域巡山·藏北人煙

曾經(jīng)在一堂紀(jì)錄片賞析課上，看過一部紀(jì)錄片叫《藏北人家》。影片將主題聚焦到人身上，講述人的本質(zhì)力量與生存狀態(tài)之間的矛盾共生關(guān)系。

此次環(huán)球創(chuàng)影傳媒攝制組，應(yīng)出品方要求，前往西藏阿里拍攝《雪域巡山》紀(jì)錄片，講述的是關(guān)于找礦人的故事。

“阿里改則縣” 平均海拔5000多米，人煙稀少、土地廣袤、氧氣含量只有內(nèi)地的三分之一。大大增加了拍攝難度和攝制周期。

作為神華集團(tuán)、中航工業(yè)、伊利、聯(lián)想等眾多企事業(yè)單位廣告及宣傳片的承制方，環(huán)球創(chuàng)影對攝制要求一向嚴(yán)謹(jǐn)，根據(jù)確定下來的拍攝腳本，公司在組建團(tuán)隊(duì)與設(shè)備時(shí)選擇了有豐富西藏拍攝經(jīng)驗(yàn)的攝影師以及適應(yīng)高海拔紀(jì)錄片拍攝的攝影機(jī)。之前拍攝廣告，公司大多選用redone、alexa 超清攝影機(jī)，也不乏使用佳能5D Mark II、C300，但是EOS 5D MarkII的高反差，高對比不利于表現(xiàn)紀(jì)錄片的寫實(shí)感，考慮到此次攝影裝備的便攜性以及拍攝的高寬容度，C100攝影機(jī)成為了此次的拍攝首選。

西征日記，雪域巡山

從北京前往阿里改則縣途中經(jīng)過拉薩，我們要在拉薩辦理邊防證，由于趕上“五一”這個(gè)游客高峰期，邊防證的辦理由計(jì)劃中的半天，使得之后的拍攝不得不延后。不過讓我們感到欣慰的是，我們拍到了布達(dá)拉宮的日出。

C100具有更換鏡頭的特性，我們此次為C100配置了30-105mm電影鏡頭，增強(qiáng)了畫面的感染力，為影片拍攝出最粗礪的生猛勁兒！

邊防證辦下來后，我們開始了從拉薩奔赴阿里改則縣長達(dá)兩天的漫長旅途。開始了一段真正意義的西征路。一路向西，沿途風(fēng)光不斷沖擊著我們的視野，使我一度瘋狂迷戀在這種人跡罕至的天然美景中，攝影師老尤也不斷的發(fā)瘋構(gòu)圖，生怕遺漏了任何一處人間勝景。司機(jī)巴桑見我們過于興奮便提醒我們，去往阿里實(shí)際上是在爬山路，海拔會(huì)越來越高，要保持鎮(zhèn)靜。

挺入阿里，愈來愈演變成一種前路渺茫的忐忑。反復(fù)無常的氣候也應(yīng)了司機(jī)巴桑的話，5月初的阿里之行，像一次四季的穿越，早晨是春季，中午是夏季，下午是秋季，晚上則是冬季。隨著海拔陡然上升，氧氣驟然下降，中午駛出燥熱的沙漠，到晚上便開入酷寒的雪山，經(jīng)過桑木拉大坂時(shí)，海拔升至6000米，氣溫降至零下10攝氏度，明顯感覺到身體不適，主創(chuàng)人員都已經(jīng)開始吸氧。在這種極端環(huán)境下，團(tuán)隊(duì)不可能帶太多設(shè)備行走，而C100攝影機(jī)的便攜性在此次拍攝中提高了拍攝效率。獨(dú)到的CANON LOG曲線都讓制作人的創(chuàng)作方式更加靈活。在夜晚情況下，開啟C-log模式拍攝，ISO調(diào)節(jié)到3200的擋位上，依然可以拍攝到令人激動(dòng)的畫面。像夜空中飄落的雪花這些細(xì)節(jié)，也被攝影機(jī)清晰地捕捉到，這些為呈現(xiàn)紀(jì)錄片的力量感發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。

經(jīng)過連續(xù)兩天的翻山越嶺，終于到達(dá)改則縣，到達(dá)礦區(qū)的基地。來的路上，我們拍了太多的風(fēng)景，現(xiàn)在可以靜下心來講講人的故事，本片的總監(jiān)制，青年導(dǎo)演趙春梁，長期與伊利、聯(lián)想、中航工業(yè)、LG等廣告主合作，拍戲一向苛刻，講求專業(yè)，趙春梁導(dǎo)演講到，紀(jì)錄片要有生命，每一個(gè)鏡頭都是一個(gè)鮮活的故事，用我們專業(yè)的手法去還原生命的真實(shí)。因此，去了解人物，挖掘人物的內(nèi)心，成為了攝制團(tuán)隊(duì)的重心。

而在影像質(zhì)量的把控上，此行條件艱苦，任務(wù)艱巨，不可能像電影廣告那樣動(dòng)輒兩三百人，幾卡車設(shè)備，而沒有燈光等輔助設(shè)備使攝影對于畫面的情緒與影調(diào)的控制也極其有限。C100的輕便和操控性讓他們節(jié)省了很多人力投入，尤其適用。

由于拍攝的艱辛和條件限制，有幾個(gè)場景我們僅靠自然光線，為體現(xiàn)人物的硬朗線條，攝影大部分保持了逆光、側(cè)逆光的原則，而機(jī)器的低照性滿足了這種自然光線下的天然布光。在雪地上拍攝時(shí)，趕上雪過天晴，強(qiáng)烈的光線造成了大光比的拍攝環(huán)境，在這種極易造成雪盲的情況下，依靠C100的高寬容度性能，無論是陰影中的雪還是高光下的雪都能夠較好地進(jìn)行表現(xiàn)。在后期的調(diào)色過程中我們發(fā)現(xiàn)可調(diào)范圍的空間也是非常大。

行文至此，我們早已經(jīng)回京，完成了北京部分的拍攝，進(jìn)入了全片的后期工作，后期剪輯軟件運(yùn)用了Final Cut Pro，拍攝素材分為Redone拍攝的r3d和C100的mxf文件，采用軟件“記錄與傳輸”功能進(jìn)行轉(zhuǎn)碼，速度快，大大提高了效率。而達(dá)芬奇調(diào)色中，在高清監(jiān)視器監(jiān)看下，C100獨(dú)特的Wide DR曲線更是給予了調(diào)色師更多的創(chuàng)作空間，且與Redone拍攝素材有了完美的銜接，毫無壓力。

[責(zé)任編輯：顧峰]