從《大魚》看蒂姆·伯頓的童話世界

摘 要 在電影《大魚》中蒂姆·伯頓以童話的方式將現(xiàn)實與幻境結(jié)合，向觀者詮釋了一位父親的傳奇一生。不論是在情節(jié)安排、色彩使用、還是幻境設(shè)置乃至敘事方法上都表現(xiàn)出其特有的童話核心。其童話般的幻想和溫情的結(jié)局，讓觀者體會到他追求童話般美好生活的初心及其純潔的本性。

關(guān)鍵詞 蒂姆·伯頓 《大魚》 童話世界 純真與溫情

“幻想是童話的基本特征，也是童話反映生活的特殊藝術(shù)手段.” 如蒂姆·伯頓其他的影片一樣，電影《大魚》的故事情節(jié)簡單，敘事清晰。《大魚》是兒子對父親一生傳奇的質(zhì)疑與驗證的過程。父親愛德華是一個喜歡幻想的人，他總是向兒子講述他的傳奇經(jīng)歷。起初，年幼的兒子認(rèn)為父親是在夸耀，但是當(dāng)他離家若干年后，看到病床上的父親仍在講述這些事情時，他才明白父親的心境，開始體會到父親的用意。

一、 蒂姆·伯頓與《大魚》

童話已經(jīng)越來越被當(dāng)今追求真實的主流所淡忘，人們認(rèn)為那些充滿幻想與想象的童話只適合存在于兒童的世界里。但是導(dǎo)演蒂姆·伯頓卻打破這一束縛，不難看出，在他執(zhí)導(dǎo)的電影作品中處處充滿了童話的色彩和元素，如《剪刀手愛德華》、《蝙蝠俠》、《艾德·伍德》等。蒂姆·伯頓作為童話的傳承者，用自己的努力使得童話電影煥發(fā)出神奇的色彩。作品《大魚》在整體上延續(xù)了其一貫的絢麗風(fēng)格，并為觀者呈現(xiàn)了20世紀(jì)50年代美國最燦爛艷麗的色彩。

影片《大魚》中，蒂姆·伯頓發(fā)揮了其擅長用優(yōu)秀而奇幻的想象來烘托溫馨而感人故事的特長，使《大魚》成為其藝術(shù)成就上一個新的突破。與其他影片不同的是在電影《大魚》中蒂姆·伯頓一改往日極力營造恐怖氛圍的特點，褪去了黑色詭異的外衣，披上了溫馨浪漫的面紗。

二、《大魚》的寓意

在電影《大魚》中導(dǎo)演不僅向觀者呈現(xiàn)了光怪陸離的故事情節(jié)，各色絕美的美國自然風(fēng)光，還向觀者表達了豐富的寓意。因為個人的文化知識底蘊及閱歷的不同，對《大魚》所蘊含的寓意也有不同的理解，存在諸多的爭議。綜合而言，主要有三個原因，一是在美國“big fish story” 這句俗語被翻譯成彌天大謊，也有趣味、夸張童話的意思，電影《大魚。的英文片名“Big Fish”正印證了父親愛德華的經(jīng)歷和遭遇不具正式性，都是幻想出來的。二是父親愛德華曾經(jīng)回憶說自己遇到過一條非常巨大的鯰魚，影片正是基于此內(nèi)容而命名的。三是兒子將自己幻想成是一條呆在小池塘中的大魚，雖然暫時寄居在阿拉巴馬州的小鎮(zhèn)里，但他懷有外出闖蕩天下的雄心壯志。不過，“大魚”還有其他含義，魚兒們都滑不留手，很難捕捉，就像愛德華·布魯姆一樣，你永遠(yuǎn)都抓不住他。”

影片中布魯姆的那種充滿想象力的率真樂觀，既不同于阿甘“傻人有傻福”式的執(zhí)著，更不同于阿Q“兒子打老子”式的自我安慰；導(dǎo)演用 “大”來形容這條魚意在希望通過這部影片來表現(xiàn)愛德華的高尚品質(zhì)及其對自由、無拘束、充滿挑戰(zhàn)生活的追求，進而傳遞一種精神內(nèi)涵：盡管現(xiàn)實與幻想相差甚遠(yuǎn)，也不要被眼前短暫的美好所迷惑，當(dāng)你放棄對外在形式的追求而以正確的生活態(tài)度，樂觀的心態(tài)，豐富的想象為動力源泉時，就可以讓自己的生活在充實與美好中快樂前行。

三、童話講述溫情

童話是文學(xué)體裁中的一種具有濃厚幻想色彩的虛構(gòu)故事作品，通過豐富的幻想、想象、象征、夸張的手段來塑造形象，進而反映生活。其語言通俗生動，故事情節(jié)往往離奇曲折，引人入勝。蒂姆·伯頓的電影中都有一個貫穿始終的童話核心。純真與溫情是貫穿伯頓所有影片的主題。他的影像世界中充滿了怪誕的構(gòu)思和黑色幽默的溫婉與憂傷，自閉卻很有張力。冷中有暖，陰森中不乏華麗，溫暖中帶有殘酷，黑暗卻不失溫馨。

在《大魚》這部感人至深的電影里，導(dǎo)演蒂姆·伯頓帶我們進入了一對父子的內(nèi)心世界。他將老愛德華早當(dāng)阿拉巴馬旅行推銷員時經(jīng)歷的眾多離奇的故事與記者兒子威爾尋找父親生活真實的努力兩條故事線以閃回方式交織在一起。但整個故事以兒子的視角講述，兒子作為觀眾的代言人對父親的大話表示懷疑。由此，父子關(guān)系的轉(zhuǎn)變成為情緒核心，直到最后威爾發(fā)現(xiàn)雖然父親的講述中包含了許多的修飾，但卻比自己從前認(rèn)為的要真實得多，它們只是父親要保留過去的激情和誠實的一種方式而已。他開始學(xué)會以父親的慣常口吻講故事，父子感情得以融合。但這些離奇故事似乎與講述者和他的家庭是孤立存在的，眩目故事與枯燥現(xiàn)實穿插往來，一幅“魔幻現(xiàn)實主義”的圖景，以超現(xiàn)實的方式觸摸真實世界。

雖然蒂姆·伯頓打破了傳統(tǒng)的童話講述方式，用怪誕詭異的哥特風(fēng)格為我們營造了一個個光怪陸離的童話世界，但是不論是影片中的人物塑造，還是情節(jié)設(shè)計上，處處體現(xiàn)了伯頓內(nèi)心對純真和溫情的追求與渴望。

四、結(jié)語

導(dǎo)演蒂姆·伯頓用《大魚》這個充滿了溫馨的魔幻寓言，帶我們進入了一對父子的內(nèi)心世界。為我們構(gòu)建了一個源于生活又區(qū)別與現(xiàn)實生活的“夢境”。伯頓用新奇詭異的人物形象，鮮明獨特的色彩、似真似幻的講述方式為大家構(gòu)筑了一個絢麗多姿的童話世界。蒂姆·伯頓在充滿矛盾和壓力的現(xiàn)代社會，為我們安放了一個純真自由、大膽放縱的童話角落，在看似陰暗的背景下講述著他的溫情童話。

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