京劇大師梅蘭芳《四季花卉圖》

梅蘭芳是我國著名京劇表演藝術(shù)家，“四大名旦”之首，“梅派”藝術(shù)創(chuàng)始人。除了舞臺(tái)表演之外，他愛好十分廣泛，特別值得一提的是他在繪畫方面的造詣。他不僅僅是一位京劇大師，而且還是一位有名的畫家。舊時(shí)梨園藝人受教育程度普遍不高，但成名之后，又多有書畫詩文的傳統(tǒng)。在“四大名旦”之中，最擅長繪畫的就要屬梅蘭芳了，他人物、花卉、山水，無所不涉，是一位多面手。其繪畫早年師從王夢白學(xué)花卉，師從陳師曾、姚茫父畫人物。以后又受齊白石的影響，加上其自身藝術(shù)修養(yǎng)也非常深厚，繪畫成就突出，尤以花鳥、仕女、佛像最拿手，其作品清麗秀雅、神形兼?zhèn)洌瑸槭廊怂Q頌。

歙縣博物館現(xiàn)藏有梅蘭芳《四季花卉圖》屏，絹本，設(shè)色畫。屏縱61、橫21厘米。每屏上方詩塘處有清末翰林、書法家沈衛(wèi)的題詩，現(xiàn)保存完好，殊為珍貴。

梅蘭芳（1894—1961），名瀾，又名鶴鳴，乳名裙姊，字畹華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。祖籍江蘇泰州，生于北京的一個(gè)梨園世家。代表戲京劇有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》等；昆曲有《游園驚夢》、《斷橋》等。所著論文編為《梅蘭芳文集》，演出劇目編為《梅蘭芳演出劇本選集》。

沈衛(wèi)（1862—1945），字友霍，號(hào)淇泉，晚號(hào)兼巢老人，亦署紅豆館主，系沈鈞儒十一叔，浙江嘉興人。清光緒十六年（1890）進(jìn)士，授翰林院編修。后任甘肅主考、陜西學(xué)政。善詩文，工書法，晚年寓居上海鬻字，名播江南，被推為翰苑巨擘。

梅蘭芳《四季花卉圖》屏采用雙鉤填彩，工筆細(xì)膩之法來繪蘭草、海榴、紫菊、水仙四季花卉。在設(shè)色上參用了西洋水粉畫及素描明暗光影的表現(xiàn)手法，使所繪物象猶如置身光感的世界，立體造型，鮮活質(zhì)感。現(xiàn)依次介紹如下：屏一繪蘭草一叢，莖葉茂密，蘭花盛開，生機(jī)勃勃。屏上方詩塘處沈衛(wèi)題詩“深林不語抱幽貞，賴須游風(fēng)遞遠(yuǎn)馨。開處何妨依蘚砌，折來未肯戀舍瓶。輕高可搃供詩卷，素淡堪移入臥屏。莫嘆門無佳子弟，數(shù)枝濯濯映黃庖。慧蘭”。落款：“沈衛(wèi)淇泉氏作”，鈐“沈衛(wèi)”白文方印、“淇泉”白文方印（圖1）。屏二繪折枝海榴一枝，石榴花含苞怒放，花紅葉綠，色彩艷麗。屏上方詩塘處沈衛(wèi)題詩“海榴開似火，先解狠春風(fēng)。葉亂栽牘綠，花宜插鬢紅。蠟珠攢作葉，湘綵剪成叢。鄭驛急弗思，相期一嘆同。此時(shí)逢國急，最好是天中。安石榴之又一種，生廣南者名為海榴”。落款：“秀水沈衛(wèi)時(shí)客海上寓齋”，鈐“沈衛(wèi)”白文方印（圖2）。屏三繪折枝菊花一枝。花呈紫色，有的含苞，有的綻放，正側(cè)俯仰，生動(dòng)多姿。屏上方詩塘處沈衛(wèi)題詩“籬下霜前何得存，思教遲晚邂蘭蓀。也消造化無多力，未受陽和一點(diǎn)恩。裁處不容依玉砌，要時(shí)還許設(shè)金樽。陶潛汲逡誰知己，露滴幽叢見淚痕。詠菊”。落款：“淇泉沈衛(wèi)時(shí)年八十”，鈐“淇泉”白文方印、“壬辰翰林”朱文方印（圖3）。屏四繪三株水仙花，盛開的花朵呈紅、藍(lán)、紫等色，五彩繽紛，絢麗奪目。畫面右上方作者款署：“丙寅冬日海上作，梅蘭芳”，鈐“梅”梅花形朱文印、“蘭”朱文方印、“芳”白文方印。屏上方詩塘處沈衛(wèi)題詩“幽花開處須粉齒，秋水凝神晴淡妝。繞砌露濃空見影，隔籬風(fēng)細(xì)但聞香。瑤臺(tái)夜靜黃冠濕，小洞春深玉佩涼。一假凌波堪畫處，至今詞賦憶陳王。又詠水仙花”。落款：“淇泉沈衛(wèi)時(shí)年八十”，鈐“壬辰翰林”朱文方印（圖4）。從落款“丙寅冬日海上作”，可知此畫作于1926年冬季，是其設(shè)色畫的佳作。該畫在韻味上，力求平淡高雅之氣；在構(gòu)圖與設(shè)色等視覺效果上，大量融入了海派的技法，因而獨(dú)具神韻。

縱觀梅蘭芳一生的繪畫，其作品主要集中在花鳥與仕女佛像這些題材之上，技法上參用了西洋水粉畫及素描明暗光影的表現(xiàn)法，畫格新異，富于裝飾趣味，可見其繪畫深受“海上畫派”的影響。這是緣于“海上畫派”從誕生之初便是服務(wù)于市民社會(huì)與市場經(jīng)濟(jì)，設(shè)色花鳥與人物畫具有更鮮明的裝飾效果，易為市民階層所接受。同時(shí)也是其舞臺(tái)藝術(shù)不斷吸收創(chuàng)新的需要。歙縣博物館珍藏的梅蘭芳《四季花卉圖》屏為后人研究其書畫藝術(shù)提供了珍貴藝術(shù)史料。