《勺湖款春圖冊》解讀

勺湖是古城淮安的一個小湖泊，因湖面彎曲如勺而得名。乾隆時期，淮安士人阮學浩于此建勺湖草堂，講學課士，因科舉中榜率高而馳名，是江淮地區最好的書塾。惜乾隆三十九年（1774），黃河老壩口決口，勺湖遭滅頂之災。后屢經修復，至清代中后期，勺湖又成為名勝重地，一些文人雅士時常于此聚會，故留下了一些雅集圖卷，現江蘇省淮安市博物館收藏的《勺湖款春圖冊》就是其中之一。

《勺湖款春圖冊》，縱33厘米，橫27 厘米，包背裝，紙本，現存43頁，是清光緒十六年（1890）五月朔的一天，淮陰詩人吳溫叟和揚州畫家梁公約攜友人吳紹溪、周孝楷、周棣等泛舟湖上，為此而創作的詩詞和畫圖。此冊是歷經戰亂的劫余之物，能完好地保存到今天，實屬不易。其中收錄了52位來自蘇、皖、浙、滬、冀、贛六省清末民初文人雅士的墨跡。

勺湖款春圖的緣起

關于勺湖款春圖的緣起，冊內有記有序。其記為吳溫叟于同年七月所書寫，詳細記述了圖冊的緣起和經過（圖3）。吳溫叟（1869—1920），名涑，號季實，字溫叟，江蘇淮陰縣大興莊人。清末南京國學研究會成員，淮陰崇實書院掌院，民國時出任議員，有《抑抑堂文集》傳世。由其記可知，此次雅集發生于庚寅（1890）五月，揚州畫家梁飲真作客淮上。淮陰詩人吳溫叟招集友人和子弟陪其游覽勺湖。是時，畫家梁飲真為勺湖景色所吸引，流連忘返。抵寓后即作款春圖，第二天又重返前游。端午后，梁飲真又在吳氏所居之淮陰大興莊，作勺湖款春第二圖。時吳氏深為梁飲真的執著所感動，故將此圖裝池而存之。

其序為旅居淮安的查富棣所書寫。查富棣，安徽涇縣人氏，光緒壬午（1882）科舉人，江蘇候選知縣，敷文書院山長。查氏自幼隨其父、叔客居清河縣（今淮安市清河區）。其序記述了勺湖款春圖之由來（圖4），由序中可知，此圖是為吳溫叟所作。

勺湖款春圖的圖和題

冊內原有圖二幅，現僅存一，是幅山水畫，即勺湖款春第一圖（圖2）。上已述及，此圖是揚州畫家梁飲真所作，即游湖抵寓后挑燈所寫，名勺湖款春圖。而另一幅已遺失，即梁氏端午后在大興莊所作，名勺湖款春第二圖。從贈詩來看，此第二圖也可能一度由梁氏所收藏，是梁氏向友人征詩時所展示之圖，故梁氏所征集的友人詩句中多次提到此圖。許多人看到此圖后才題寫詩詞。征詩后梁氏有可能沒有交還，也可能在征詩和后來的流傳過程中遺失，故勺湖款春圖冊中少此一幅。從胡朝梁題詩“圖中之人都在無”和萬方沛補隸“座中人物已星散”來講，此第二圖有可能是幅類似《西園雅集圖》和《杏園雅集圖》的人物畫，把參與雅集各個人物的行為舉止都描繪清楚。因此，第二圖較第一圖尺寸要大，有可能是幅長卷，在創作時也要多費工夫，故此圖是梁氏在大興莊所作，不是頃刻之間就能完成的作品。但無論山水圖還是人物畫都是梁氏之作品，充分反映了其才思敏捷的個性。梁飲真（1864—1927），原名菼，字慕韓、公約，為清末南京國學研究會成員，江蘇江都（揚州）人氏。少時博覽群書，顯才氣，擅詩詞和駢體文。清末為揚州冶春后社重要成員，后漸鐘情于畫，民國時參與創辦南京美術學校，自任國畫教師，是我國著名畫家和美術教育家。其畫風清俊疏朗，飄逸恬靜，有陳道復、李復堂之風韻。尤以畫芍藥、菊花入神，有“梁芍藥”之美譽。

此圖是以真山真水入畫，上寫勺湖之上，荷葉點點，蘆葦叢生。一葉扁舟，正在空曠的湖面上行駛。船上有一人似在劃船，又似在向客人介紹著湖上景色。畫面左下角，是蜿蜒逶迤的古城墻，把勺湖的位置和環境表現得相當準確。而右下角樹木掩映下的屋宇，即是江淮地區的著名書塾勺湖草堂，即雍正乾隆年間，淮安教育家阮學浩課士讀書之處。那高聳的方形建筑，有可能是勺湖草堂的春風亭，是勺湖草堂的士子們賞心悅目之所。整個畫面給人以蕭瑟寂寥之感，是勺湖遭黃河決口后修復后的實況，尚沒有達到繁華的舊貌。從畫法上講，此圖是一幅筆簡意繁的水墨寫意畫，圖中雖沒有寫水，卻給人水勢浩瀚之感。船中雖沒有寫游人，卻使人感到游客滿船，正在船內飲酒賦詩，表現了吳溫叟梁飲真等友人泛舟湖上，把這次雅集聚會表現得相當清楚。

此圖的題名為流寓淮安的路岯所書（圖1）。路岯，字山夫，曾任建德縣令，辭官后隱居淮上，購屋辟園，和邊壽民葦間書屋相近。其平生儒雅好學，擅擘窠書，收藏古圖畫碑版。所題“勺湖款春圖”五個隸書大字，結體寬博，氣勢雄健，雖波挑不揚，含而不發，但不僵不硬，氣定神足，具有方正樸茂，沉郁秀潤之美。落款為“溫叟六兄屬，山夫路岯”。下鈐“路岯印”朱文方印。

勺湖款春圖的題詩

冊內題詩有五律、七律、長詩、詞曲多種，形式多樣，蔚為大觀，琳瑯滿目，約有五十位作者為此題寫了詩詞。有的還不止一次題寫，可謂眾志成城，從者云集，是江淮地區詩歌興盛的標志。從地域上講，這些作者分布蘇、皖、冀、滬、浙、贛六省市，其中大多數為淮揚人士。從時間上講，從光緒庚寅（1890）至民國癸卯（1943），前后五十三年，其中大多數是光緒中后期的題詩。有的題詩是在民國年間，似在回憶昔日的繁華，但這時吳溫叟和梁飲真都已作古多年，推測此冊已為吳溫叟之侄吳其稑所收藏，其時他也由游湖時的翩翩少年，成為一位七十五歲的老翁。其歷時之久，分布之廣，在同類的文人雅集圖中并不多見，是江淮地區文人薈萃的標志。這些作者中，有的是國內聞名的文史專家，如閔真、吉城、宣哲、程兼善、王耕心、吉亮工等，都是清末民初的學者。其中的閔真，又名爾昌，字葆之，號黃山，晚號復翁，江蘇江都人，是袁世凱的幕僚和詩侶，著有《雷塘詞》、《雪海樓詩詞存》等，是清末民初的風云人物。其所題詩是用行書寫在一裝飾精美的花箋之上（圖5），書體遒媚勁健，瀟灑流暢，其詩友之情，勺湖之思，躍然紙上。其中的宣哲（1866—1942），字古愚，江蘇高郵人。一生擅山水，富收藏，精鑒別，曾與黃賓虹結為貞社，寫山水，秀雅絕倫。能詞，是揚州冶春后社的詩友，有《寸灰集》傳世，所題是一首《蓮陂塘》詞，意境綿綿，和勺湖相契（圖6）。其中吉亮工（1857—1916），字柱臣，一字住岑，別署莽書生，原籍高郵，旅居江都，光緒舉人，是清末民初揚州文化史的巨匠，最具八怪遺風。所題短歌二章（圖7），淺顯易懂，直白如話，但嬉笑怒罵，皆成文章。

在這些作者中，也有一些詩人，如胡朝梁、段朝端、徐嘉、劉龍慧、梁公約等，這些詩人都是吳溫叟的詩友，都是清末民初的著名詩人，在汪國垣《光宣以來詩壇旁記》中都有記述。其中的胡朝梁（1879—1921），字子方，一字梓方，號詩廬，江西鉛山人，早年肄業于震旦、復旦二校，精通英文，曾助林紓翻譯西方小說。曾游于陳三立門下，稱詩弟子。入民國，為徐又錚幕僚。晚年潛心學佛，著有《詩廬詩存》。所題是一首七言長詩（圖8），洋洋灑灑，激情四射，抒發了對此次雅集的傾慕。其中的段朝端（1844—1925），字笏林，號蔗叟，近代詩文家，江蘇淮安人氏。著有《椿花閣隨筆》、《椿花閣詩集》、《椿花閣文集》等。所題為七律三首（圖9），既贊美了勺湖，又懷念了故友。其中梁公約，即雅集的主賓梁飲真，所題是一首《水龍吟慢》詞（圖10）。字里行間，仍充滿著對勺湖的思戀和憂慮。

在這些作者中，也有一些地方名人，是地方上的學者、退職官吏和士紳。這些人都和勺湖有深厚的情感，故熱情洋溢，情感真摯。如吳炳仁、毛乃庸、聞溥、邱崧生、田步蟾等。其中的吳炳仁（1840—1921），字莼甫，安徽三界鎮人（今明光）。自幼在淮陰為漕運總督吳棠幕僚，以勞績保舉知府，分發江蘇。曾任大勝關稅務，后又任揚州知府。辛亥革命后，目睹袁氏竊國，便杜門不出。所題為五言長詩（圖11），詠湖話史，史料確鑿，可見對勺湖相當熟悉。其中的毛乃庸（1875—1931），近代文學家、史學家。字伯時，后字元征，別號劍客，江蘇淮安人。曾任江北師范教務長、江南高等學校教授等，著有《十國雜事詩》十卷、《檀香山島國志》十九卷、《勺湖志》十六卷等（圖12）。

勺湖款春圖的價值和意義

勺湖款春圖此冊有圖和題，有序有記，匯聚了五十二位作者的題詞和題詩。這些題詞和題詩，真、草、篆、隸，四體皆有，皆款印俱全，而且還有左筆書法，薈萃了江淮地區的書法藝術。如查富棣的勺湖款春圖序，溫和文雅，神清骨秀，宗法二王，具魏晉風度。吳溫叟的勺湖款春圖記，遒媚流暢，骨勁貌豐，胎息盛唐，古拙厚重。胡銘恩的摸魚子詞頁（圖14），結體瘦長，鋒芒盡斂，恬靜虛無，禪意濃郁。徐衡的題詩亦行亦草，風韻盎然，宗法晉唐，造詣深厚（圖17）。在楷書方面，如楊薌的摸魚子和金鏤曲詞頁（圖15），其書法秀美，圓潤流暢，筆勢舒展，參差有致。如潘名賡的勺湖款春圖詩頁（圖16），楷中有行，遒勁流暢，歐骨趙面，爽健雋秀。在草書方面，如路山夫的款春圖詩頁（圖18），其書法得力于碑版，渾厚凝重，靈動灑脫，氣韻高雅，意態從容。在隸書方面，如毛乃庸的詩頁（圖12），方正樸茂，雄渾剛健，一看就知是從漢碑而來，金石氣濃郁。成貽的勺湖款春圖詩頁（圖13），其書法方圓兼備，剛柔相濟，雍容典雅，恢宏如宮殿廟堂。此外，還有萬立鋐的篆書頁（圖19）等，真可謂流派紛呈，豐富多彩。這些作品都是古人遺留下的書法瑰寶，具有重要歷史和藝術價值。