畫(huà)家李因和她的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)

明代閨閣繪畫(huà)是我國(guó)古代女性繪畫(huà)最為輝煌的時(shí)代，此時(shí)出現(xiàn)了許多世所矚目的才伎一派的女性畫(huà)家，她們不惟才藝精絕，更因“才”由“德”輔，展現(xiàn)出與前朝此類(lèi)群體有所區(qū)別之特性。

？此時(shí)出現(xiàn)的許多卓有成就的女性畫(huà)家，她們?cè)诶L畫(huà)創(chuàng)作中能自然地傾注自己的真情實(shí)感，使繪畫(huà)作品帶有一種女性特有的細(xì)膩情愫，她們的繪畫(huà)作品在雅秀清麗之中往往流露出一種淡淡的情思，李因就是這其中的佼佼者。她善畫(huà)花卉、翎毛、山水，亦工詩(shī)詞。她的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)頗得青藤（徐渭）、白陽(yáng)（陳淳）遺意，寫(xiě)意渲染，以自然為師，于形似之外求其神韻，蒼古靜逸，無(wú)閨閣氣，在中國(guó)古代女畫(huà)家中可謂別具一格。《梅石八哥圖》和《牡丹雙燕圖》是她中晚年時(shí)期兩幅較具代表性的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)作品。

李因（1616—1685），明末清初才情橫溢的女詩(shī)人、畫(huà)家。字今是，又字今生，號(hào)是庵，又號(hào)龕山逸史、海昌女史，浙江紹興（一說(shuō)錢(qián)塘）人。她的山水畫(huà)師法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨點(diǎn)染，“以煙云掩映樹(shù)石”。畫(huà)風(fēng)出乎天然，避女畫(huà)家構(gòu)圖小氣、筆致纖弱之弊端，以瀟灑隨意、疏爽雋逸見(jiàn)長(zhǎng)。水墨花鳥(niǎo)畫(huà)蒼古靜逸，蒼健無(wú)閨閣氣，以自然為師，于形似之外求其神韻。亦工蘆雁。

李因雖然出身于一個(gè)貧寒的讀書(shū)人之家，但早年在詩(shī)文書(shū)畫(huà)方面接受過(guò)良好的啟蒙教育，這為她后來(lái)的繪畫(huà)成就打下了基礎(chǔ)。李因曾耽嗜讀書(shū)，她的丈夫葛徵奇描摹其早歲貧困刻苦之狀，言其“積苔為紙，掃柿為書(shū)，帷螢為燈”。李因因家貧而墮入風(fēng)塵，成為江浙名妓。明末名妓嫁名士蔚為風(fēng)潮，李因由于才華出眾，十五歲時(shí)得到江南名士葛徵奇的垂青，被納為妾。葛徵奇（？—1645），字無(wú)奇，號(hào)介龕，崇禎元年（1628）進(jìn)士，官至廣祿寺少卿，著有《蕪園詩(shī)集》。關(guān)于李因如何嫁得葛徵奇，葛徵奇自己的說(shuō)法是，“余偶得其梅詩(shī)，有‘一枝留待晚春開(kāi)’之句，遂異而納之”，由此看來(lái)，是李因的一首梅花詩(shī)，成就了他們的一段令人羨慕的美好姻緣。

自嫁給葛徵奇后，李因的人生翻開(kāi)絢爛多彩的一頁(yè)。隨著葛徵奇職位的變遷，李因也伴著丈夫在各地奔波。在婚后的15年中，他們“溯太湖，渡金焦，涉黃河，泛濟(jì)水，達(dá)幽燕”，幾乎跑遍了半個(gè)中國(guó)。盡管浪跡萍蹤，李因仍孜孜不倦，嗜書(shū)成癖。在旅途中，無(wú)論是乘車(chē)船還是騎驢遠(yuǎn)行，她仍不忘讀書(shū)作詩(shī)，研墨作畫(huà)。宦游四方的經(jīng)歷不僅使李因的眼界大為開(kāi)闊，同時(shí)也使她進(jìn)入了上流文人社交圈，得以結(jié)交各地名士，尤其是得到同鄉(xiāng)葉大年的親授，畫(huà)藝大進(jìn)。葛徵奇酷愛(ài)藝術(shù)，自己亦善畫(huà)山水，并且具有較高的藝術(shù)素養(yǎng)。平日里夫妻倆詩(shī)畫(huà)唱和，李因作畫(huà)后，葛徴奇常常會(huì)在她的畫(huà)上加以題跋。葛徴奇也常在其繪畫(huà)上蓋以“介庵”的印章，他與李因的字號(hào)分別為“介龕”和“是庵”，“介庵”是從兩人字號(hào)中各取一字而稱(chēng)，由此可見(jiàn)他們夫妻感情之深。葛徵奇對(duì)愛(ài)妾的畫(huà)藝非常贊賞，他曾不遺余力地在朋友圈中推介李因的繪畫(huà)，并將她的畫(huà)作贈(zèng)與親朋好友，使得李因的才藝廣為文士們所驚嘆和贊賞。

然而天有不測(cè)風(fēng)云，李因美滿(mǎn)的婚姻卻有著讓人嘆息的結(jié)局。清順治二年（1645），葛徵奇去世，當(dāng)時(shí)李因才35歲。在此后的40年中，她一直過(guò)著貧困凄涼而孤芳自賞的日子。據(jù)史料記載，她家徒四壁，家里經(jīng)常不能生火做飯，只能靠紡織為生，兼以賣(mài)畫(huà)糊口。盡管生活艱辛，但她仍不忘讀書(shū)詠吟，“白發(fā)蓬松強(qiáng)自支，挑燈獨(dú)坐苦吟詩(shī)”。她后期的詩(shī)，格調(diào)更加深沉。論者謂“沈郁抗壯，一往情深，有烈丈夫所難為者”。著作有《竹笑軒吟草》、《續(xù)竹笑軒吟草》、《蓮鴨圖》、《秋暮書(shū)懷》等。傳世作品有《梅石八哥圖》、《牡丹雙燕圖》、《菊石鳴禽圖》、《芙蓉鴛鴦圖》等。黃宗羲曾為她作傳。

李因的繪畫(huà)比較寬泛，善山水，能工筆，但主要還是專(zhuān)注于水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作。她的寫(xiě)意花鳥(niǎo)受業(yè)于同鄉(xiāng)畫(huà)家葉大年（字壽卿），同時(shí)她也注重師法造化，并從現(xiàn)實(shí)生活中汲取創(chuàng)作的靈感，“每遇林木孤清，云日蕩漾，即奮臂振衣，磨墨汁升許，劈箋作花卉數(shù)本。”（胡文楷《歷代婦女著作考》）。在審美意趣上她追求明中晚期陳淳（字道復(fù)，號(hào)白陽(yáng)山人）的畫(huà)風(fēng)。她崇拜陳淳，嘗以沉香木刻像奉之。早年的作品多師法陳淳，無(wú)論構(gòu)圖、選材，還是用筆上皆以陳淳為心慕手追的對(duì)象。經(jīng)過(guò)不懈的努力，到了中晚年，她最終在創(chuàng)作上避開(kāi)了女畫(huà)家慣有的構(gòu)圖小氣、筆致纖弱等弊端，畫(huà)藝日漸爐火純青，其瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時(shí)人贊許。清竇鎮(zhèn)《國(guó)朝書(shū)畫(huà)家筆錄》中對(duì)李因花鳥(niǎo)畫(huà)的評(píng)價(jià)是：“水墨花鳥(niǎo)蒼古靜逸，頗得青藤（徐渭）、白陽(yáng)（陳淳）遺意，所畫(huà)極有筆力，無(wú)輕弱態(tài)，當(dāng)時(shí)名譽(yù)甚隆，真閨閣翹楚也。” 張庚《國(guó)朝畫(huà)征錄》評(píng)其花鳥(niǎo)畫(huà)“得陳白陽(yáng)法”，“蒼老無(wú)閨閣氣”。《杭郡詩(shī)輯》言她：“灑然落筆，則花竹之夭斜，禽鳥(niǎo)之飛躍，高淡生動(dòng)，凈洗鉛粉妍媚之習(xí)。”陳維崧《婦人集》評(píng)她“作水墨花鳥(niǎo)，幽淡欲絕。”姜紹書(shū)《無(wú)聲詩(shī)史》評(píng)其“寫(xiě)花卉柔婉鮮華，得徐黃遺意。”李日華稱(chēng)贊她的《牡丹圖》：“珠箔銀鉤獨(dú)坐春，拋將繡譜領(lǐng)花神，胭輕粉薄重重暈，恰似崔徽自寫(xiě)真。”徐沁《明畫(huà)錄》評(píng)其：“蒼秀入格，點(diǎn)染生動(dòng)，大幅益佳，此閨閣而得士氣者。”對(duì)自己畫(huà)藝甚為自負(fù)的葛徵奇對(duì)愛(ài)妾也是心悅誠(chéng)服，稱(chēng)贊道：“山水姬不如我，花鳥(niǎo)我不如姬。”

李因喜歡在金箋、絹、綾上揮筆作畫(huà)，畫(huà)作多用濃墨，畫(huà)風(fēng)蒼健，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔疏朗，運(yùn)筆尖挑。另外她總愛(ài)表現(xiàn)夭斜的花卉和飛躍的禽鳥(niǎo)，這種充滿(mǎn)動(dòng)態(tài)的情景在其他文人畫(huà)中并不多見(jiàn)，這也是李因繪畫(huà)的典型風(fēng)格。

在繪畫(huà)題材上，李因喜愛(ài)象征愛(ài)情的鴛鴦，祈求多子的石榴，另外也愛(ài)畫(huà)菊花、牡丹、繡球、芙蓉、荷花、梅花、山茶、海棠、芍藥、薔薇等花卉，及蘆雁、燕子、翠鳥(niǎo)、綬帶鳥(niǎo)、八哥、麻雀等常見(jiàn)的禽類(lèi)。

李因的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，多用水墨，幽淡欲絕，于形似之外求其神，在中國(guó)古代女性畫(huà)家中十分難得。她的畫(huà)作不僅得陳淳之真髓，還注重師法造化，追求王維“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的境界。

《梅石八哥圖》，綾本，橫？25.7厘米、縱379.5厘米。

這是李因53歲時(shí)創(chuàng)作的一幅花鳥(niǎo)畫(huà)作品，墨色淡雅，筆法灑落而不失輕靈，具有士人筆墨之氣韻，為其中年水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的代表作品之一。

畫(huà)面的左下角繪有靈石一塊，梅花、叢竹倚石而生，兩枝旁逸斜出的梅枝上落有一上一下兩只八哥，它們回頭顧盼，鳴叫聲聲。圖中一俯一仰的兩竿梅枝，相互呼應(yīng)。梅花用意筆寫(xiě)干，工筆勾花，梅枝線(xiàn)條流暢，運(yùn)筆迅疾，梅花點(diǎn)染生動(dòng)，神采飛揚(yáng)；靈石以淡墨渲染，濃墨點(diǎn)苔，層次分明，墨韻生動(dòng)，質(zhì)感豐富；兩只八哥，兼工帶寫(xiě)，筆法細(xì)致，造型準(zhǔn)確，姿態(tài)生動(dòng)，毛羽用水墨描繪，筆觸細(xì)膩，墨分五色，體現(xiàn)出豐厚的質(zhì)感。縱觀全畫(huà)，作者以構(gòu)圖的疏朗與簡(jiǎn)括，筆墨的簡(jiǎn)潔與精勁，營(yíng)造出梅花開(kāi)放的季節(jié)禽鳥(niǎo)恬淡安閑的狀態(tài)，進(jìn)而通過(guò)詩(shī)畫(huà)的意境傳達(dá)出一種美感和浪漫的氣息。同時(shí)，畫(huà)面的空明與潔靜，也充分體現(xiàn)出李因筆力雄健蒼勁、水墨揮灑淋漓的繪畫(huà)特點(diǎn)。畫(huà)中款識(shí)：“癸卯（1663）冬日海昌女史李因畫(huà)”，鈐“李因之印”朱文方印及“今生氏”白文方印兩方。該畫(huà)現(xiàn)收藏于吉林省博物院。

《牡丹雙燕圖》，綾本 ，橫47 厘米、縱156厘米。

善詩(shī)的李因，不僅通過(guò)研究詩(shī)詞來(lái)提高修養(yǎng)、豐富自己，還在其花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中很好地把詩(shī)韻、畫(huà)韻融為一體，進(jìn)而使作品富有書(shū)卷之氣。此幅李因68歲時(shí)創(chuàng)作的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)，構(gòu)圖靈活大方，？極具筆力，瀟灑隨意、疏爽雋逸的風(fēng)貌，體現(xiàn)出李因晚年水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)，該作為其晚年的代表作品之一。

此畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)明，畫(huà)面僅選取兩枝折枝牡丹加以描繪。由于作者筆墨技法嫻熟，使得牡丹枝葉穿插有致，墨色潤(rùn)澤，濃淡相宜。牡丹花用白描法淡墨勾勒而成，花朵之間的擺布，迎讓有序、相輔相成，毫無(wú)刻意造作之氣，線(xiàn)條使轉(zhuǎn)流暢，給人以運(yùn)筆迅疾之感；葉子用沒(méi)骨法點(diǎn)飾，大小、濃淡適宜，層次分明，墨色明透清亮，且葉筋用濃墨勾勒得勁健挺拔。畫(huà)面的上方有兩只燕子展翅飛翔，它們似被牡丹的花香所吸引，彼此交流鳴唱，那溫柔的神態(tài)充滿(mǎn)著愛(ài)意。飛燕的造型生動(dòng)、準(zhǔn)確，羽毛勾勒后用淡墨暈染，筆觸細(xì)膩，墨分五彩，整幅作品雖未著色彩卻顯現(xiàn)出絢麗華滋的富貴之氣。畫(huà)中款識(shí)：“戊午（1684）春日海昌女史李因畫(huà)”，鈐有“李因之印”朱文方印及“今生氏”白文方印兩方。作品現(xiàn)藏于重慶三峽博物館。

才女畫(huà)家李因的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)在明代女畫(huà)家中可謂是一枝獨(dú)秀。她在創(chuàng)作上瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌，備受世人所注目和贊許。對(duì)李因繪畫(huà)作品的賞鑒和分析，為我們研究我國(guó)女性繪畫(huà)的發(fā)展變化，以及揭示她們以畫(huà)抒情來(lái)表現(xiàn)自己的感情世界，這在中國(guó)畫(huà)史上無(wú)疑具有獨(dú)特的意義。？