不想只做歌劇女神

當(dāng)巴托莉走進國家大劇院音樂廳時，全場掌聲雷動歡呼不止，演出還沒開始，現(xiàn)場就燃燒了起來，這位世界著名次女高音，完全沒有想到中國觀眾這么愛她。返場三首，觀眾的掌聲還是不放她走。

編輯：歐陽婷 撰文：本刊記者

在巴洛克音樂中，你可以感受到太多的色彩和元素，它是一種充滿能量和旋律的音樂，它非常有節(jié)奏感，但又有很優(yōu)美很長的樂句，我非常喜歡這種結(jié)構(gòu)。是的，它的確是舊的，因為咱們談?wù)摰氖鞘耸兰o(jì)的音樂。但從某種角度來說，它又是新的。就好像爵士樂，你需要即興創(chuàng)作。

你需要一個很靈活的聲音，就像樂器一樣，人聲需要跟樂器一起“演奏”。在巴洛克音樂中，有時候你需要與小號一起上演二重奏，或者和長笛、雙簧管、小提琴配合，所以你就像在演奏一種樂器似地運用你的聲音。有時候你又必須模仿大自然的聲音，比如模仿鳥、模仿昆蟲。這實在是太迷人了！

歌唱家需要個性。做一個好的歌唱家，一件事是唱歌，另一件事是用你的聲音作畫。觀眾聽著你的聲音，同時他們要能想象出畫面。你必須通過你的聲音的創(chuàng)造力，讓觀眾看見你在唱什么，而不僅僅只是聽見。我一直覺得，音樂演出是你感覺你有什么話要說。音樂的情感會直擊人心，如果你沒有感情，那么你也就沒有音樂。

我20歲的時候第一次去薩爾茨堡演唱，而且是受卡拉揚的邀請。當(dāng)2013年薩爾茨堡圣靈降臨節(jié)音樂節(jié)邀請我擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的時候，我完全被震驚了。對我來說這就像一個圓，一個循環(huán)。當(dāng)然，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和演出是完全不同的。我想也許他們知道，我總是喜歡帶來新的項目、提出不同的計劃，而他們正想找一位既有經(jīng)驗又年輕富有創(chuàng)意的人。對我來說，為別的音樂家創(chuàng)作，這實在是太棒了。更重要的是，我覺得音樂節(jié)必須有一個主題。這個音樂節(jié)長達(dá)一個星期，我們有許多不同的演出，但都跟隨一條主線，比如2014年的音樂節(jié)將獻(xiàn)給羅西尼。這是一個巨大的成功，我們的門票銷售翻倍了。

《卡門》其實是個非常黑暗的作品，但是在現(xiàn)今的一些制作里，我看到的《卡門》都是嘴里咬著一支花，跳著弗拉明戈舞，還抽煙，我認(rèn)為《卡門》遠(yuǎn)不止于此。我希望有一天能演出《卡門》，但希望是和一位真正理解了《卡門》陰暗面的導(dǎo)演一起合作。

2014年薩爾茨堡圣靈降臨節(jié)音樂節(jié)上，我要演出羅西尼的歌劇《灰姑娘》和《奧賽羅》，還有一場主題為“從過去到未來”的慶典音樂會，包括了偉大的男高音貝爾貢濟和卡雷拉斯。另外我們還策劃做一場晚宴音樂會，因為羅西尼也是一個美食家。據(jù)說他一生只哭過兩次，一次是當(dāng)他聽見帕格尼尼演奏小提琴，而另一次是在他和朋友出去野餐的時候，一只美味的火雞掉進了旁邊的河里。

我有一個關(guān)于火車的音樂計劃，我稱之為“和諧列車”。我知道有一列火車從俄羅斯穿越西伯利亞來中國，我想橫跨歐洲和亞洲，一路上沿途邀請音樂家們在火車上、在村鎮(zhèn)里演出，看看在不同地區(qū)的觀眾有什么不同的反映，而且要把這整個漫長的旅程轉(zhuǎn)播出去。我想，我應(yīng)該盡快帶著這個項目再回到中國。

巴托莉生于羅馬，20多年來一直是最引人注目的次女高音之一。指揮大師卡拉揚曾贊譽她的聲音是“天上才有的聲音”。