母女書家

中國書法本乎日用，及其進(jìn)于藝術(shù)，則神乎其技，莫測高深 。中國書法的境界正是古人所謂 “極高明而道中庸”，所以自古及今，凡讀書的都能寫字，但精于書法，名標(biāo)青史的，卻寥若晨星。一家出幾個(gè)學(xué)者不難，一家有幾個(gè)書法家卻罕見，而父子連著出的就更少，比較有名的大概只有晉之二王（羲之、獻(xiàn)之），宋之二米（芾、友仁），明之二文（徵明、彭）。

男子如此，女人就更不要說了，中國傳統(tǒng)社會男尊女卑，女子無才便是德，所以女書法家除了王羲之的老師衛(wèi)夫人以外，我們幾乎說不出第二個(gè)。

但是現(xiàn)在居然有一對母女書法家連袂而來，真是不能不令我們大為稱奇，大聲喝彩。

我說的是張秀和張白渺，就是我們這個(gè)展覽會的主角。

二張并非古人，而是我們同時(shí)代的人，張秀生于1962年，今年52歲，張白渺生于1989年，今年25歲，是張秀的女兒。張秀得名甚早，獲獎無數(shù)，十八歲起即為湖北名勝屈原祠、黃鶴樓、武當(dāng)山、東湖書寫碑文，今刻石尚在。白渺不愧乃母，且欲過之，不僅書法屢屢得獎，還得過作文獎、劇本獎。年僅二旬，其前途豈可限量？

我因?yàn)槎嗄瓴辉趦?nèi)地，所以認(rèn)識張氏母女的時(shí)間并不長，但她們的作品卻一再讓我驚艷。張秀的大楷出顏入歐，自成一體，法度謹(jǐn)嚴(yán)，莊重古雅；其小楷則在森嚴(yán)規(guī)矩之中參以從容紆徐之氣，尤其令人愛不釋手，愈看愈覺其佳。時(shí)評每以“秀”或“娟秀”許張秀，張秀本人也以“秀本色”自題其書冊，這當(dāng)然不錯。但我卻以為，“秀”或“娟秀”不能盡張秀書法之美，甚至也不是張秀書法最突出的特色。張秀的書法好就好在她不是僅從娟秀的角度去努力，而是把自己的書法建立在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊?guī)矩和深厚的功力上。所以她的書法并沒有明顯的閨秀風(fēng)格，倒有一種清剛磅礴之勢，不像吳儂嬌女，而像河朔俠女，多剛烈之氣，少柔媚之姿。這不是缺點(diǎn)，恰恰是優(yōu)點(diǎn)。特別在今天，在根底淺薄又偏喜故作姿態(tài)、浮躁近利以搞怪冒充創(chuàng)新的風(fēng)氣甚囂塵上的當(dāng)代中國書壇上，尤其值得大加稱贊和大力提倡。張秀由于楷書的功底深厚，所以寫起行書來也特別耐看，偶然參以碑刻的韻味，就更值得玩賞。尤其值得稱道的是，張秀的書法作品，不僅通篇看很美、很耐看，而且每個(gè)字都很美、都耐看，每一筆也都很美、也都耐看。時(shí)下有些書家甚至名氣不小的書家，往往一幅作品通篇看似乎很有氣勢，布局無可挑剔，但如果把每一個(gè)字抽離出來看，毛病就立刻露出來了，或結(jié)構(gòu)不佳，或筆力不濟(jì)，或有疵可摘，如果把每一筆挑出來仔細(xì)研究，那問題就更多。要做到筆筆佳，字字佳，通篇佳，如張秀這樣，實(shí)在是太少了。

白渺很幸運(yùn)，父親是教授，母親是書法家，從他們那里得到良好的基因，又從小在熱愛藝術(shù)的家庭氛圍中長大，特別在中國書法上受到母親的嚴(yán)格要求和手把手的指點(diǎn)。據(jù)張秀告訴我，白渺從小學(xué)開始每天中午都要練半小時(shí)的字，母親親自批改。直到上了大學(xué)和研究所，仍然勤練不輟，把作品發(fā)到媽媽的手機(jī)上，聽取媽媽的意見。張秀還親自帶她拜訪其他書法名家，參觀各種書法展覽，參加各種書法比賽。白渺在母親這樣的指教熏陶下成長起來，所以年紀(jì)輕輕，就已經(jīng)有大家的風(fēng)范。我看白渺的作品，大楷大抵還在母親的光影之下，但小楷卻骎骎乎欲駕母親而上之。特別是有一股從容自信之氣，彌漫在字里行間。相較于張秀的內(nèi)斂，白渺略顯放達(dá)，雖然有些稚嫩，卻具備著另創(chuàng)一種風(fēng)格的潛力。白渺曾經(jīng)送給我一幅扇面，寫的是張岱的《湖心亭看雪》，我以為比她母親同一個(gè)內(nèi)容的作品還略高一籌。假以時(shí)日，白渺超過母親成為跨灶之馬，是完全可以期待的。

看張秀張白渺的書法，還有一項(xiàng)額外的享受，就是她們書寫的內(nèi)容的與眾不同之處。除了我們在一般書展上能夠看到的，還有我們在一般書展上看不到的，那就是她們母女家人之間的魚雁往返、情愫交流。一個(gè)現(xiàn)代知識人的家庭，卻又彌漫著一股傳統(tǒng)書香人家的風(fēng)雅好學(xué)、溫馨互勵的氛圍，實(shí)在令人欣羨，令人激賞。

張氏母女要在臺灣辦這個(gè)書展，知道我在臺灣教過十八年書，又喜歡書法，便讓我寫幾句話，我欣然應(yīng)之，于是有了這篇小文，聊為觀者作先導(dǎo)之引吧。