同曲異工 匠心獨運

一、景物描寫：角度各異

《小石潭記》與《醉翁亭記》分別是柳宗元與歐陽修在人生失意，被貶謫時期所創，在作品中往往表現出寂寞、抑郁及無奈的心理，寄希望于山水將其展現出來。雖同出于大家之手，但所描寫景物的角度不同。正如美國學者威廉·韋斯特所說“好的景物描寫包含著能使你看見并深深記住所描繪的圖畫”。

《小石潭記》出于柳宗元大家之手，篇幅雖小，但描寫細膩，僅僅圍繞小石潭記這一事物所寫，心無雜念，通過工筆精雕細刻出較奇特的景色。文中這樣寫道“從小丘向西走百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴佩環，心樂之。”在文章開頭這樣寫，極易讓人產生想看的欲望，所謂先聲奪人，說的就是這樣的。然后，繼續寫道“伐竹取道，下見小潭”，描寫石潭的概帽，進而突出“石”的特點，寫道“全石見底”。接著，寫道石潭中各個石頭的形態及姿態“為坻，為嶼，為嵁，為巖”。隨后，作者分別從影子、陽光等多個角度去寫石潭水的清澈，一動一靜，一遠一近，一虛一實，令人拍案叫絕。《醉翁亭記》出于歐陽修之手，所描述的景物美不勝收，主要采用白描手法，字數不多，但能夠為讀者展現醉翁亭的意境美。根據醉翁亭的方位逐步引出其地理位置，文中這樣描述“環滁皆山”“其西南諸峰”“山行六七里”等。此外，也按照變幻無常的季節來描述醉翁亭“山間朝暮”“四時景”“風霜高潔”等。最后，還從游人角度出發，并對景點進行描繪，由大及小，由遠及近等，其中包含特寫、全景描寫，令人心生向往。

二、表現手法：各有千秋

所謂文學是語言的藝術，所有文學作品都離不開表現手法的應用。通常情況下，運用不同的表現手法能夠更好都表達出作者情意，使文章更生動、形象。

《小石潭記》主要依靠人的感官來對小石潭進行描寫，詩篇開頭就采用先聲多人的手法，進而引發讀者的閱讀興趣，激發讀者的探究欲望。然后，從視覺正面描寫小石潭的特點，并將所見的影子、陽光及游魚等一一進行描述。隨后，又從側面的角度來寫潭水，通過襯托的手法展現潭水的清澈，并享受魚兒的樂趣。通過不停地變換手法使文章更具有文學魅力。《醉翁亭記》與《小石潭記》相比，作者所采用的表現手法似乎過多，盡情展現了醉翁亭的山水美。首先，分別從空間、時間等多個角度向讀者闡述醉翁亭的方位；其次，利用聽覺、視覺、嗅覺及味覺等向讀者展示山水林壑；最后，還利用了反襯的手法向讀者展示了人之樂，如：采用“禽鳥樂”反襯“人之樂”、利用“滁人之樂”反襯出“太守之樂”。由此可見，比《小石潭記》似乎略勝一籌，更值得人回味及思索。

三、整體意境：大相徑庭

王國維先生曾說過“以我觀物，物皆著我之色。”《小石潭記》與《醉翁亭記》出于不同大家，所展現出的意境也截然不同，需要讀者耐心品味。一方面，呈現出的畫面迥然不同，各具風韻。《小石潭記》可以看成是一幅“沉吟圖”，著重描寫了石潭的景色，并以此抒發情感。縱觀柳宗元的坎坷一生，發現三十出頭就被貶，滿腹報酬，卻無地施展，導致內心憤懣不平，充滿幽怨。從而借助景物來抒發感情，展現風雅。盡管與魚兒同樂，但難以掩飾孤寂的內心。畢竟石潭太過清幽與偏僻，石潭猶如一方明鏡，在引發了作者閑情逸致的同時也照出了作者內心的無奈、寂寞，最終使作者發出“不可久居，乃記之而去。”而《醉翁亭記》是一幅“酣樂圖”，醉態可鞠，讓作者沉醉于其中。通過描寫一片水色，行走在山水之間，其樂融融，感受著釣魚之情，也以釀泉為酒的樂趣，最大限度地享受著山水的恩賜。在物我兩忘的境界中，使全文氣氛推向高潮，到處洋溢著歡樂的氣氛。

另一方面，所記載畫面的余韻不同。《小石潭記》作者當描述完游客的游玩石潭后，并沒有表現出任何的留戀之情，反而是匆匆離開，為讀者展現出凄涼悲愴及心有余悸之感。雖同為游覽者，但也不能使作者從驚慌之中擺脫出來，似乎與他們是陌生人，并非志同道合之人。然而，《醉翁亭記》與此相反，當作者記下游客下山時，表現出余興未了，留下的是一片歡聲笑語，使作者也能夠感受這其樂融融的氛圍，耐人尋味。

兩篇詩作均為大家所作，但所創作出的景物描寫、表現手法及其整體意境截然不同。尤其在語言風格上，柳宗元擅寫形象化的語句，在遣詞造句上講究嚴謹；而歐陽修則措詞平易，流暢圓潤，文通字順，但也不影響其強勁的表現力。總而言之，若細細品味這兩篇文章，會發現寫作的奧秘，耐人尋味，均能夠將其手法應用到自己文章的寫作中，進而豐富文章內涵，提高藝術表現力。

參考文獻：

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編輯 孫玲娟