看不見(jiàn)的城 波瀾之下的另一個(gè)重慶

你是否相信，90%以上的老重慶都淹沒(méi)在滾滾波濤之中？

前不久，重慶長(zhǎng)航東風(fēng)船舶工業(yè)公司船舶碼頭，一艘奇特艦船正待試航。白色的船身在陽(yáng)光照射下閃閃發(fā)光，船身上碩大的太陽(yáng)鳥(niǎo)圖案分外惹眼。船的甲板在船后部，比一般船只更開(kāi)闊，甲板兩側(cè)有可以放下的舷梯。甲板上矗立著同尺度船上少見(jiàn)的巨型折臂吊架，船舷左側(cè)懸掛著工作艇和救生艇，右側(cè)為減壓艙。而諸如水下動(dòng)力船艙、出水文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室、潛水工作室等有著“奇怪”名頭的艙室也一應(yīng)俱全。這便是由國(guó)家文物局與重慶長(zhǎng)航東風(fēng)船舶工業(yè)公司聯(lián)合打造的中國(guó)第一艘水下考古船——“中國(guó)考古01”號(hào)。

伴隨著一聲?shū)Q笛，考古船正式首航。在藍(lán)天白云的掩映下，劈波斬浪。它將擔(dān)負(fù)起我國(guó)海洋水下考古的重任，改變此前漁船作業(yè)的落后局面。

中國(guó)的水下考古在山城重慶掀開(kāi)新的一頁(yè)，這絕非偶然。

老重慶的歷史文化去哪兒了？

曾有考古學(xué)家打趣說(shuō)，世間有兩座重慶城，一座看得見(jiàn)，一座看不見(jiàn)。

重慶所在的三江盆地曾經(jīng)是一個(gè)叢林密布、瘴氣橫行以至于不宜居住的地方。一開(kāi)始，人們只能擇水而居，遠(yuǎn)離叢林過(guò)著簡(jiǎn)單的漁獵生活，交通基本靠船，飲水直接靠江，倒也方便。隨著人口的增長(zhǎng)，江邊的一小塊空地不堪重負(fù)，于是遠(yuǎn)古冒險(xiǎn)家們開(kāi)始向未知的高處進(jìn)發(fā)，并一路擴(kuò)張到今天的局面?？梢哉f(shuō)，重慶的歷史便是人們的生存空間不斷抬升的過(guò)程。重慶的歷史文化遺跡也隨之縱向分布在幾級(jí)地質(zhì)階梯上，分別對(duì)應(yīng)著不同的歷史時(shí)代。

當(dāng)然，這本是大多數(shù)沿江城市正常的發(fā)展軌跡，倒也沒(méi)有什么出奇之處。然而三峽蓄水讓重慶變得不同，短短數(shù)年的時(shí)間里，長(zhǎng)江水位上升約百米，將包涵重慶大批歷史遺存的一、二級(jí)階梯全部納入懷中。雖然在蓄水前重慶的文物工作者們做了大量工作，按三峽博物館彭主任的話說(shuō)“重慶的考古人應(yīng)該給三峽成立一個(gè)牌位，因?yàn)槿龒{鍛煉了我們，三峽蓄水前，我們一年挖的，可能比這些人一輩子挖得到的都多，把子孫該干的活都干了?！钡杂胁簧贇v史遺跡被列入了沉沒(méi)清單，這份清單包容萬(wàn)象，從部落巖畫(huà)到宋明題刻，從戰(zhàn)國(guó)古墓到明清莊園，應(yīng)有盡有。

彭主任直言：“如今90%以上的重慶歷史文化都可以歸入水下文化的概念之中?！?/p>

水波蕩漾間的歷史浮光

透過(guò)這些水下的文物遺存，歷史的浮光頻頻閃現(xiàn)，漸漸串成一幀幀完整的圖像。

西班牙阿爾塔米拉的洞穴壁畫(huà)舉世聞名。在雕鑿平坦的巨大石榻，150余幅壁畫(huà)集中在長(zhǎng)18米、寬9米的入口處的頂壁上，紅、黑、黃褐等色彩濃重的動(dòng)物組成一幅幅富有表現(xiàn)力和有浮雕感的獨(dú)立畫(huà)面，神態(tài)逼真，栩栩如生，被視為人類遠(yuǎn)古藝術(shù)的瑰寶。無(wú)獨(dú)有偶，在位于重慶云陽(yáng)縣鳳鳴鄉(xiāng)馬嶺村西北約800米長(zhǎng)江南岸的石壁上，也有著一幅類似的巖畫(huà)，它長(zhǎng)年居于水下，唯冬春水枯季節(jié)現(xiàn)出水面，被稱為牛尾石巖畫(huà)。巖畫(huà)約呈正方形，牽線陰刻，形有籬笆、高竿、房屋及鳥(niǎo)類動(dòng)物圖案；兩高竿梢端分別穿有一魚(yú)、蝦類動(dòng)物，竿根部設(shè)有竿座，座面有飾文，房間共5間，內(nèi)有人物活動(dòng)，圖形左上方刻有文字圖形四個(gè)。全圖形質(zhì)樸粗曠，可能是聚居部落記事性圖畫(huà)，從中能夠管窺三峽部落先民的生活情態(tài)。

位于涪陵白濤鎮(zhèn)烏江西岸的小田溪戰(zhàn)國(guó)墓群同樣呆在水底。作為巴國(guó)王陵，它可能算得上重慶最重要的巴人遺址，包括三峽博物館鎮(zhèn)館之寶“青銅鳥(niǎo)形尊”在內(nèi)的大批戰(zhàn)國(guó)珍貴文物便是在此出土。除了豐富的隨葬品，讓考古學(xué)家們感興趣的還有在眾多隨葬品上發(fā)現(xiàn)的刻畫(huà)符號(hào)。它們多數(shù)用鏨刻的方式刻于兵器、樂(lè)器以及巖石的表面。這些圖語(yǔ)的形狀規(guī)范，甚至有的是由幾組簡(jiǎn)單的圖案相互組合成一個(gè)復(fù)雜的圖案，看起來(lái)很像巫師階層進(jìn)行宗教祭祀時(shí)使用的宗教符號(hào)。其中有一組復(fù)合圖案是一條帆船，船的兩側(cè)是陡險(xiǎn)的山體，山體間還有云形圖案——巴人祖先乘船從三峽溯流而上的畫(huà)面就此穿越千年時(shí)光，躍入眼簾。

人們大多知道白鶴梁是古代重要的水文觀測(cè)站，但實(shí)際上，白鶴梁上也刻著重慶的歷史。

按照現(xiàn)在的眼光來(lái)看，白鶴梁就是當(dāng)時(shí)重慶官員的“微信朋友圈”。有事沒(méi)事大家都愛(ài)去涂涂寫(xiě)寫(xiě)，特別是身在涪陵的官員們，更是事無(wú)巨細(xì)，帶過(guò)什么人玩？到哪里搞了個(gè)聯(lián)誼會(huì)？甚至感嘆一下最近太熱上班痛苦都要一一“上傳”。研究者們把當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)段刻在白鶴梁上的石刻結(jié)合地方志進(jìn)行梳理，就可以清晰地回望到當(dāng)時(shí)官員建設(shè)涪陵時(shí)的社會(huì)秩序。

明清以前，重慶相當(dāng)貧窮，在宋代很多犯錯(cuò)或者不受寵的官員就會(huì)被流放到海南、廣東、廣西、重慶等地，所以到白鶴梁來(lái)題刻的官員，大多是一些仕途不得志的官場(chǎng)特殊群體。包括黃庭堅(jiān)題刻，雖然只有幾個(gè)字，但也是黃庭堅(jiān)卷入烏臺(tái)詩(shī)案被發(fā)配時(shí)所作。此時(shí)的題刻風(fēng)格鮮明：要么破罐破摔，牢騷滿懷；要么不停地歌功頌德，希望感動(dòng)皇帝，回返中原。但到了明清的某個(gè)時(shí)段后，這些內(nèi)容急劇減少，逐漸變得生活化、個(gè)人化起來(lái)。細(xì)細(xì)研究，發(fā)現(xiàn)這一分野恰好和紅薯、洋芋這類高產(chǎn)作物傳入重慶的時(shí)間驚人地吻合，人多了，經(jīng)濟(jì)繁榮，官員文人們也就不那么想走了——文人的情懷、老百姓的飯桌以及重慶的發(fā)展史，就這么奇妙地被題刻串成一串兒。

想見(jiàn)水下的重慶為何這么難？

但無(wú)論有多少亮點(diǎn)，人們對(duì)水下重慶的關(guān)注一直處于研究層面，長(zhǎng)久以來(lái)，留在歷史里的重慶和今日嶄新的重慶就這么相安無(wú)事地隔江對(duì)望，老死不相往來(lái)。而兩者之間最現(xiàn)實(shí)的連通方式，便是水下考古。

在16世紀(jì)的意大利內(nèi)米湖，弗朗西斯科·德馬奇使用簡(jiǎn)易設(shè)備潛入水中調(diào)查一艘沉船，發(fā)現(xiàn)了錨，確認(rèn)了甲板，還測(cè)量了船體。從此，人類水下考古的序幕被拉開(kāi)?？墒?，一直到四百年后的20世紀(jì)80年代中葉，中國(guó)的水下考古學(xué)還是一片空白。直到1985年，英國(guó)人米歇爾·哈徹在中國(guó)南海打撈出大批中國(guó)康熙年間的青花瓷器，并在荷蘭首都阿姆斯特丹大肆拍賣(mài)，引起學(xué)界及國(guó)人的強(qiáng)烈憤概，中國(guó)的水下考古工作這才正式起步。

經(jīng)過(guò)20多年的探索和發(fā)展，中國(guó)水下考古隊(duì)在渤海、黃海、東海、南海四大海域以及內(nèi)河地帶先后進(jìn)行了多項(xiàng)水下遺址的調(diào)查、發(fā)掘工作，成果豐碩。而在重慶，水下考古尚處于起步階段，也面臨著許多困難。

據(jù)彭主任介紹，重慶復(fù)雜的地理?xiàng)l件是第一道難關(guān)：水下考古需要精確定位，但是峽江地區(qū)水流很急，即使知道遺跡位置，在現(xiàn)有技術(shù)條件下，船無(wú)法精確固定在該處：“它可能把你沖很遠(yuǎn)，一直沖到黃浦江?！钡诙瑣{江的航道較窄，大船難進(jìn)三峽，這也限制了水下考古船的作業(yè)；第三，大規(guī)模的水下考古耗資巨大，目前重慶的各個(gè)考古機(jī)構(gòu)也不具備這一級(jí)別的資金條件。因此，目前重慶的水下考古，還處于派遣蛙人拍攝、定位階段。

蛙人處于接觸水下重慶的第一線，是一群令人羨慕的家伙。但35歲的潛水教練謝松認(rèn)為，個(gè)體想靠深潛去探尋水下重慶，風(fēng)險(xiǎn)很大。謝松說(shuō)，江河、湖泊的水下深潛與海洋潛水一樣，也是一項(xiàng)刺激但需要審慎的活動(dòng)，其間暗藏著諸多不可預(yù)料的危險(xiǎn)，首當(dāng)其沖的是低水溫、減壓。謝松舉例稱，他們?cè)皆L過(guò)黔江小南海湖底的羅氏莊園，小南海平均深度30米，最深處47米。從潛水角度講，該深度雖不算太大問(wèn)題，但它地處內(nèi)陸，且湖水是死水，因此湖底水溫較低，估計(jì)在3℃左右。在如此低溫下，潛水員感覺(jué)十分寒冷。由于當(dāng)時(shí)他們需要在水下長(zhǎng)時(shí)間活動(dòng)，加之水底黑暗環(huán)境，及人對(duì)未知的恐懼，一些潛水員差點(diǎn)出現(xiàn)身體失溫。一旦失溫，輕者造成感冒、技術(shù)動(dòng)作變形、智力下降，重者出現(xiàn)昏厥、無(wú)法操作潛水器械：“水下不像地面，潛水員遭遇險(xiǎn)情只要一兩分鐘，再有經(jīng)驗(yàn)也可能‘交代’在水底”，因此后果不堪設(shè)想。

減壓也是一個(gè)大問(wèn)題，下潛時(shí)不會(huì)有麻煩，但上浮時(shí)人體對(duì)水壓有一個(gè)適應(yīng)過(guò)程，一旦上浮太猛，潛水時(shí)間超過(guò)了免減壓潛水的界限，潛水員的肺部壓力不均，將面臨嚴(yán)重危險(xiǎn)。世界上的潛水事故多發(fā)生在這一階段。這一過(guò)程并不是照章操作那樣簡(jiǎn)單，將根據(jù)不同環(huán)境、不同水溫及人的個(gè)體差異有所不同，這就需要潛水員個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。

如此看來(lái)，無(wú)論是依賴大型考古挖掘還是個(gè)體的蛙人探險(xiǎn)去體驗(yàn)水下重慶，觸摸過(guò)往的歷史，短期內(nèi)都并不現(xiàn)實(shí)，因此本刊特地將重慶的水下古跡、建筑、寶藏一一收錄，供讀者們先睹為快。