用詩歌記錄荒謬，用小說揭露現實

徐曉，1992年生于山東高密，現就讀于山東師范大學中文系。曾參加2013中國·星星大學生詩歌夏令營、《中國詩歌》2013“新發現”詩歌夏令營，出版長篇小說《愛上你幾乎就幸福了》、詩集《局外人》。

作為中國90后代表詩人，徐曉的詩具備了一代人的青春元素，同時也具備上一代人延續下來的對命運書寫。她的詩靈動、綿軟、跳躍，一如她平緩的性格。而小說卻與真實的徐曉隔了一層距離。

2014年出版的長篇小說《愛上你幾乎就幸福了》，使徐曉“一夜成名”，“一個大學女生寫的關于大學生被包養的小說”，一句話，具備大量新聞元素，足夠吸引眼球。不過，關注本身的漏洞同時呈現，一部具備足夠社會深度的長篇小說，包養僅是其中的一個元素。小說中的“冷”和“狠”，超出了作者的年齡，具有一種普遍的社會意義。

我是怎樣走上寫作的道路的？毋庸置疑，它與我的童年經歷密切相關。

我依然記得童年時期背井離鄉的滿懷愁緒，年幼無知時家境的捉襟見肘，蒼白青春里的孤獨苦悶……二十幾年跌跌撞撞的成長歷程中，我對世間的人情冷暖、生存的艱辛與無奈，比大多數同齡人有著更深刻的體悟。

最初，人民文學出版社的付艷霞老師從我刊登在《西部》上的短篇小說《你是個好女孩》中發現了我有寫長篇的潛質，并鼓勵我可以一試。

于是，我開始創作長篇小說《愛上你幾乎就幸福了》，一定程度上可以說“因無知而無畏”，那種感覺就像是一個故事附著在了我身上，需要我去講述，也就是說是這個小說選擇了我，所以我必須孤注一擲，馬不停蹄地去完成使命，十萬多字的初稿用了25天完成沒有讓我感到多么不可思議，因為我是用了二十多年的生命體驗與感悟來寫它的。

寫作過程幾乎一氣呵成，自始至終我都沉浸在一種妙不可言的興奮之中。思路靈感的跳躍和通宵達旦的疲憊沒有對我造成什么沖擊，倒是相對令人不甚滿意的創作環境是最大的阻礙。伍爾夫那句名言“一個女人如果想要寫小說，一定要有錢，還要有一間自己的屋子”讓我感同身受。

教室整天被占得滿滿的，我只能選擇宿舍，所以每晚等舍友們睡著后，世間萬籟俱寂，我才真正進入寫作狀態，于是上鋪床上一張小小的折疊桌，一臺電腦以及深不見底的黑暗與靜謐和我相伴25個夜晚之后，我寫完了這個長篇。

偶然間看到“成功男士誠交女友”的小廣告讓我陡然驚覺現實生活對女性的不公，向來身處象牙塔的校園環境讓我對深陷泥沼的女孩們充滿好奇與不忍。我不是為了去感懷浪漫青春，謳歌大學美好生活，而是對庸常而復雜的、如虎狼般現實的揭示與批判。

我想要表現的是那些遠離家鄉進入大學，眼前呈現一片五光十色的新奇世界的年輕人，尤其是單純善良得近乎白紙的女孩，面臨的一種困境。即使我們表面的生活波瀾不驚，可有誰體會到譬如香米那樣的女孩內心的動蕩、漂浮和居無定所？而現實中，有些不能與人分享的秘密又是如何在夜深時穿過懵懂的身體對著窗外霓虹閃爍的欲望都市躍躍欲試？生命中那些難以啟齒的隱秘，人與人之間真真假假的過招，在各種愛情沼澤里的不堪太多太多……這種被霜風冷雨襲擊的劇痛，不是每個人都有，但卻實實在在地存在于我們這些普通人身上。這是無法回避的人生困境。

我寫作這個長篇的意圖，不是讓人們去關注香米走了一條被包養的路，而是引發人們去思考我們現如今的大學生這個群體在強大的社會現實面前安身立命的方式到底該是怎樣的，是不是只有這一條路可走，以及我們的社會能夠為掙扎在底層的大學生做些什么，才能使他們不至于被逼上絕境。

相比小說，寫詩是一種對意義的追尋，它為我提供了一種異于他人的看待世界的角度和方式，讓我在這個并不詩意并不那么美好的世界中保持著一份心靈的自由和灑脫。

在寡淡無味的俗世生活里，詩歌可以被我們拿來調調情，搞搞曖昧，談談烏托邦，于是我們便覺得生活還是挺有滋有味五彩繽紛的，但是一旦拋開詩歌，我們站在熙熙攘攘的人群中，紅塵的喧囂和紛擾會把我們從發熱發昏的大腦借助分行文字虛構出來人間仙境打回原形——這種瞬息的失落和虛無，會加重一個人內心的空曠和孤寂。

如果說我試圖用詩歌去記錄在現實生活中所感到的荒謬，那么這本身就是一種抗爭。但我更愿意將這當作是在四平八穩的生活里，我的靈魂一次次出走所邂逅奇跡的過程，而這恰恰就是我所尋覓的意義所在。

大學校園給我提供了一個非常好的寫作條件，我可以擁有大量自由支配的時間閱讀和寫作。但我感受不到理想中的文學氛圍，更多的時候面對枯燥的課堂，我覺得聽講對我的生命是一種侵蝕和阻礙。

因社會大背景的巨大差異，90后一代與前幾代人在生活方式和思想觀念上都不一樣。我無法以我的個人經驗來代表一代人。關注和表現大時代里普通人復雜幽深的內心和命運是我的文學追求。90后正在成長中，對文學的認知尚處在摸索時期，相信時間會見證我們這一代人的成長。