新意識·新手段·新技術：打造國際水準紀錄片

鄒陳東　何舟　杜宇舜　馬騄

提要：在香港廉政公署總部舉辦的廉署成立40周年紀念酒會上，4集電視紀錄片《廉政公署》首播，宣傳片播畢，香港特區政府行政長官梁振英對總制片人鄒陳東說：“很有大片感覺啊！感謝你們拍攝制作這部紀錄片。”紀錄片《廉政公署》引起極大反響，本文是拍攝者的操作過程與思考。

關鍵詞：香港電視紀錄片廉政公署

2014年2月14日傍晚，香港北角廉政公署總部，香港各界人士近400人參加廉署成立40周年紀念酒會，作為廉署四十周年特輯制作團隊，我們受邀參加。酒會現場專門設置了4集電視紀錄片《廉政公署》首播儀式，并播放了5分鐘宣傳片。從在場人士認真觀看的神情中，我們感受到了他們的期待。就在酒會舉行的同時，《廉政公署》第一集正通過中國新華新聞電視網中文臺、英語臺及樂視網平臺首播。當晚，香港TVB新聞頻道在黃金時段以近3分鐘時長報道此片。次日，香港多家媒體報道評論這部紀錄片。紀錄片在樂視網上線三天點擊收看數量就超過20萬次，多日居紀錄片熱播榜第一位。

短時間內的播出反響，既在我們意料之中，也在意料之外。

“向世界遞出又一張中國名片”

“拍攝一部關于香港廉政公署的紀錄片，向世界遞出又一張中國名片”，這個想法最早是在2012年8月《香港香港》十集專題片成功播出后，新華社副總編輯吳錦才向中國新華電視控股有限公司CEO鄒陳東提出，作為致力于“傳播中國聲音，表達中國觀點，塑造中國形象”的國家媒體，我們有責任向世界介紹出色的中國名片。在多次的研究中，認為廉政公署應該是香港一張出色的名片，讓世界了解香港是如何從一個貪腐猖獗的城市演變為如今全球最廉潔城市之一的，讓世界了解廉政公署為香港廉潔社會的建立是如何付出不懈努力的，讓世界通過我們的鏡頭去認識既代表香港、更代表中國的這張中國名片。

彼時，作為新華電視本地化、市場化試點運作的第一個直屬臺，中國新華電視香港臺承擔起《廉政公署》紀錄片的前期準備工作，迅速組織材料擬定拍攝大綱。并開始與廉署初步聯系，以爭取他們對于這一項目的支持。

在與廉署多次溝通協商后，廉署正式答復愿意接受采訪，并承諾在采訪嘉賓安排、廉署內部設施拍攝、歷史資料畫面提供等方面予以全力支持。

“專業對專業”合作機制

為了讓此片兼具國際視野和香港經驗，我們選擇與香港城市大學媒體與傳播系合作，該校媒體與傳播學專業在最新QS大學排名中位列全球第36位，亞洲排名前五，選擇與其合作也是希望在“學術獨立、新聞自由”的基礎上更全面客觀展現香港廉政公署這一題材。

事實上，“國際知名傳媒企業+國際知名大學+國際知名反貪機構”這樣的三方合作機制，從專業性上確保了此片的品質水準。具體操作上，中國新華電視依托新華社的影響力，以及自2010年起以香港為基地發展海外電視業務所積累的經驗和資源，保障了此片在內容立意、重要人士采訪邀約、拍攝場地協調、歷史珍貴資料、宣傳推廣等方面能順利完成；香港城市大學媒體與傳播系依托其國際領先的全高清采編播系統，以及一批富有國際傳媒理論和實踐經驗的學者，從技術層面保障此片拍攝水準。

作為國際知名反貪機構，香港廉政公署從正式答復我們接受此片采訪拍攝后，謝絕了多家媒體包括香港本地電視媒體和國內央視、湖南衛視及海外媒體的制作專題采訪要求。基于對我們的信任，廉署提供了前所未有的協助，共安排了四十余位主要官員以及親身處理經典大案的調查人員與記者進行訪談，同時廉署讓我們進入了媒體以前從未涉足過的辦公區域拍攝。廉署還從法律和史實的角度逐字、逐鏡頭地研究解說詞和初剪片，并提出建設性的專業意見，但廉署對我們的內容沒有做任何刪除及調整。這樣確保創作自由的協助既提供了充分的一手歷史資料，又提供了史實和法律準確的保障。

以新視角、國際水準去拍攝

廉政公署的故事，在香港家喻戶曉。許多電視臺都制作過紀錄片或專題片。如何在廉政公署成立40年之際制作一部視覺新穎、達到國際水準、能讓人記憶深刻的紀錄片，是我們在拍攝該片時的首要考慮。

在大中華圈內，關于政治歷史類的紀錄片通常的展現方式是歷史資料加訪談人物再加主持人的演播廳串場。這種方式簡單快捷，但是過于老套，可視性低。

由于中國新華電視針對的是大中華圈以及分布在全球七十多個主要城市的中英文受眾，我們拍攝的紀實片一定要國際化和前沿化，以適應這些見多識廣的受眾的欣賞習慣，并且在與同類節目競爭時具有優勢和吸引力。為此，我們決定以主持人跨時空現場解說，并配以大量情景再現的方式來展示廉政公署四十年反腐倡廉的經驗，以及香港社會達成對貪腐零容忍共識的文明進程。

大時代下見人見事見景

在內容方面以經典大案為主要線索，突出故事性和現場感，展示這些大案的緣由以及對廉政公署自身發展和對香港社會風氣的影響，以至香港社會整體變遷進程。

在內容選擇上提出“不要給自己設置禁區”，完全客觀描述，絲毫沒有任何避諱，讓香港所有媒體對這部紀錄片的報道都無法去挑刺。

在故事的講述上，既強調宏觀的社會局勢，又著墨于具體的人物及細節，在每一集中部盡量加入具體的“人生故事”。比如第一集《廉網初開》以情景再現的方式展現了貪官葛柏及韓德的故事，又以歷史影像加采訪的形式展現了周興業參加廉署的故事，以及前社區關系處處長余黎青萍在局部特赦令頒布時哽咽的場景。在其后的三集里，這種做法也貫穿始終。

本片的一個敘事特點是將主持人置身于不同的時空，營造跨時空的現場氣氛。為此，我們與主持人呂寧思遠赴英國及踏遍香港所有經典貪腐大案現場，實地錄制解說和情景再現。主持人出現在英國小鎮，講述引渡貪官葛柏回港受審的故事；在油麻地果欄講述破獲香港警隊集體貪污的過程；在律師樓親眼見證警隊探長簽署一千二百萬充公資產的支票；在咖啡廳外目睹海關督察與俄羅斯黑幫大佬進行假護照交易。這種敘事方式能給人新鮮感并提高紀錄片的可視性。endprint

新技術讓畫面都動起來

在拍攝技術方面，采用了許多電影的拍攝手法。無論是拍攝訪談還是外景，基本上都帶上軌道、搖臂以及各種照明和反光器材。因為主攝影機是Sony F55 4K攝影機，我們希望每個畫面都要有刀片般的銳度，同時有動感。

使用4K攝影機拍攝紀錄片在大中華圈還不是太普遍，這樣做有幾個目的：一是拍攝出超高清畫面，增加影片的可視性；二是便于在1080P的播放條件下放大和移動畫面，增加動感；三是直接可以在影院或4K電視機上播放；四是為即將到來的4K時代積聚資料。

此外，歷史紀錄片最令人頭痛的問題是歷史照片和影像的使用，珍貴的歷史資料是必不可少的，但是那些黑白、靜態或者低分辨率的視像資料用在超高清的影片中，不僅引起視覺感官的跳躍和不適，而且極大地妨礙敘事的連貫性。為此，我們采取了幾種方式。對于黑白歷史照片加漸變色或直接加色，對大部分照片進行摳像，然后做成2.5D動畫。對低分辨率的視頻資料先進行像素增強和去噪，然后盡量放在相對小的框里。

對一些受訪嘉賓，能找到當年的歷史影像的，盡量給予運用到片子當中，為提高像素，也設法進行處理。找不到歷史影像的嘉賓，我們用照片進行處理，比如前副廉政專員卜國豪的訪談中，我們就以他當年的一張黑白照片為底，把他各個時期的影像一個個疊成摳像放進去，看起來非常新鮮。

運用大數據分析強化傳播效果

《廉政公署》紀錄片采用電視臺與互聯網視頻網站同步首播的策略，也比較精準地獲取了來自互聯網平臺反饋的大數據，包括視頻網站實時播放率、社交媒體有關此片的討論。

在我們與廉署確定了拍攝計劃后，長達一年時間里，廉署一方面提供各種工作動態，我們安排專門人員在香港及內地的各種社交媒體和平臺收集對廉政公署的各種反應，針對這些反應，適時對紀錄片的內容做調整。比如廉政公署前專員湯顯明事件披露后，十天時間里，無論是香港還是國內及海外，社交媒體百分之九十以上的發言都認為，廉政公署內部監督機制不完善，沒有人能監督廉署，我們適時調整了第四集內容，開篇就將廉政公署內外的各種監督機制一一道來，播出后的效果出乎意料，四集中內容相對比較枯燥、基本都是講廉政公署的運作機制的這一集，在樂視網的收看數據卻高于大案集中的第二集和第三集。

在社交媒體的數據跟蹤分析中，香港的80后、90后認為，反貪是廉政公署的事的比例高于他們的父輩，我們在以廉政公署成立為時間線的同時，又通過介紹大案的調查過程，向觀眾灌輸“反貪不是一個部門的事，是全民的事”的理念。endprint