易安詞之芻議

張曉燕

摘 要：李清照的詞以抒情為主，主要抒寫的是愛情生活和夫妻別離的相思之苦。同時李清照還描寫了一些國破家亡和悲歡離合，通過列舉李清照作品中的一些有代表性的詞進行深入分析，揭露詞人內心情感的真情流露；另一方面通過列舉，說明李清照的詞作每字每句煉意精練，以“淺俗之語，發清新之思”。

關鍵詞：情真意切；深婉含蓄；煉字煉句；煉意煉格

李清照是南宋著名詞人，號易安居士，她在詩的領域中，為我國詩詞理論發展作出了積極貢獻。明代楊慎稱贊她是宋人中填詞的冠軍。清代李調元也說李清照的詩歌是經過精心雕琢的。李清照是標準的婉約詞人，她通過自己的真情實感，借助詞的文學形式，表達的語言非常柔美，這也成就了李清照最主要的特色。

作家在創作的時候，會將自己的一些個性和精神狀態真正地融入作品當中，真所謂以詞品見人品。從一個角度真正描寫了動蕩不安的社會中，自己一生的坎坷不平；從另外一個方面，同樣毫不掩飾自己內心的一些感慨，描寫自己美好而純真的情懷，表達自己幽深的情感，整個過程真摯感人。

李清照作為女詞人，生活在一個禮教森嚴而且政治環境險惡的年代，她的勇氣以及膽識是令人感到欽佩的，在李清照的愛情詞中，它敢于沖破倫理的道德，對愛情真摯地吶喊，從而展現出自己美好的一面。

李清照的愛情詞，隨著生活的變化，表現得或熱烈、或纏綿、或凄婉、或抑郁。尤其是她的悼念亡夫詞，在宋代詞壇上，可以說是絕無僅有的，是文學史上的寶貴財富。如《浪淘沙》：“簾外五更風，吹夢無蹤。畫樓重上與誰同？記得玉釵斜撥火，寶篆成空。回首紫金峰，兩潤煙濃。一江春浪醉醒中。留得羅襟前日淚，彈與征鴻。”詞的上片作者借物抒情，嗟嘆自己命運的多舛；詞的下片進一步表達作者惆悵迷惘、悲痛欲絕的心情。

李清照的詞作，主要是通過“言近而旨遠，詞淺而意深”的方式，表達含蓄的語言風格，然后以口語入詞，可以讓人覺得通俗易懂，我國古代詞人創作煉字，主要講的是意勝。李清照在這方面做得非常出色。比如《武陵春》中“風住塵香花已盡”中的“住”字，真正隱含了風雪狂放的過程。因此，通過“收住”的字眼，我們可以真正推想到作者的內心只要稍微放松，一“香”一“盡”在詞的表達上是先揚后抑，然后細加品味，這樣也會讓世人感受到有多么無可奈何。世事多變，一些美好事物已經轉變成為過去的云煙，李清照筆法凝練，讓人感覺到一股清新之氣。

李清照有非常強的駕馭文字的能力，她用她淺淡自然的語言創造出一個完美清新的世界，締造了一首又一首的千古名篇，正所謂淡語都有香味，淺語顯得非常精致，比如《永遇東》中，她寫道：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。”她描寫了當時非常流行的飾物，作者對于這些美麗的詞可以說是信手拈來，同時語調非常輕松，宛然少女口吻，有一種令人感動的音韻美。李清照經常通過一些詩句表現自己無盡的悲涼，像這樣的語句在她的作品中經常見到，比如“守著窗兒，獨自怎生得黑”“此情無計可消除，才下眉下，卻上心頭”，通過這些詞句，可見李清照的筆力非常驚人。

作為一個知識女性，李清照把愛情追求作為其藝術創作最主要動力，因此，她在詞中表達愛情主題的時候，描繪的是一個獨立的人格，如《如夢令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”。“靖康之變”后，李清照主要寫的雖仍是她個人和家庭的遭遇，但基調大多充滿著流亡飄零的凄苦之情。

李清照后期詩詞，字字含淚，如泣如訴地傾吐著詞人內心深處難以言狀的寂寞愁苦之情。她的“別是一家”的詞情，也就必然影響到她的明白如話的詞法上。

綜觀《漱玉詞》，這種明白如話的語言是李清照在學習前人詞作語言的基礎上且有所發展形成的。李清照語言文字上的細致表達，明白如詩歌般美的音律聲調，被夏承燾先生在《李清照詞的藝術特色》的第三部分論述得非常精彩，比如他舉《聲聲慢》為例，說明李清照的口吻，寫出自己的憂郁心情，聽起來有明顯的聲調，就像是一首歌，可以表達出一定的律動，讓人讀起來，感受到一種無法言語的美妙。李清照并不是一個普通的女子，她用她純凈的語言進行抒情，主要表現她的家國之念，不僅開創了獨特的“化俗為雅”的藝術表現形態，而且也豐富了她詞的言志功能。

參考文獻：

[1]孫崇恩.李清照詩詞選[M].北京：人民文學出版社，1994.

[2]王國維.人間詞語[M].北京：中華書局，2009.

（作者單位 甘肅省定西市隴西縣碧巖初中）

編輯 董慧紅endprint