甩不掉風雨兼程的雨珠

莫索

就藝術這檔事，從北京刮來的風總是十分強勁的。五一假期，不妨去中華藝術宮看一眼“中華意蘊——中國當代油畫巡展暨中國油畫百年回望”上海站展覽。

這個展覽是近30年來中國當代油畫作品首次完整的集體亮相。放在今天學術研究不斷深化且屢屢突破人為障礙的背景下，我們在回望中國油畫發展歷程時，就會清晰地發現，中國油畫的發生與發展，充滿了曲折與起伏，鮮花與荊棘并存，掌聲與責難交替。所以，包括詹建俊的作品《旭日》、靳尚誼作品《一個朋友的肖像》、以及全山石、聞立鵬、張祖英等60多位著名國內油畫家的150余幅優秀作品，大致能以藝術的真實展示中國社會文化思想的深刻變遷。

20世紀初始，隨著西學東漸和新文化運動的激越展開，油畫作為一門西方的經典藝術被引進中國，參與到20世紀中國偉大的社會變革和現代化進程中。當年一批批身懷遠大抱負的藝術前輩，遠渡重洋，致力學習油畫，并自覺地把油畫引入中國，開展現代美術教育，使其在中國文化的土壤中落地生根。經過幾代藝術家的鉆研努力，西方的油畫藝術，已經深深融入了中國的文化進程，構建和影響了20世紀中國人的文化心靈，成為中國現代文化中具有活力和影響力的藝術形式之一。

中國有著幾千年深厚的民族藝術傳統，代表西方文化傳統與藝術精神的油畫在植入中國的過程中，必然會與本土文化產生激烈的碰撞與震蕩，20世紀中國復雜的社會現實條件更是使得這個過程變得曲折起伏。在抗日戰爭與解放戰爭的艱難歲月中，在20世紀中國文化思想不時出現的論爭交鋒中，在中國與西方、傳統與現代、寫實與抽象，再現與表現的二元對立中，中國油畫艱難地尋找著符合中國現實需要的前進方向。中國油畫家創造一切可能的條件，堅守油畫在逆境的承續。自新中國成立起，油畫的發展步入正軌，中國油畫家努力追求藝術的理想，創造了反映社會歷史與現實的新景象。尤其在改革開放后，中國油畫家勇于開拓，大膽進取，推動學術進步，逐步形成了多元發展的生態格局，使中國油畫進入了一個迅猛而絢麗的發展新時期。

中國油畫的百年歷史是一部中國油畫家學習引進，并自覺地使油畫逐漸形成具有中國民族精神與品格，走出一條不同于西方油畫發展的歷史道路。現實主義精神和寫實主義手法是百年中國油畫的主流方向，成為中國油畫明顯的特色之一。百年中國油畫的發展從未離開過中國文化藝術傳統的影響。在創作中，無論是堅持寫實主義的傳統，還是追隨現代主義的變化，都滲進了中國藝術的寫意精神與元素，不斷地吸收和融合中國藝術的營養，這是形成中國油畫藝術特色的另一個重要原因。中國油畫家們在研究西方寫實傳統和現代藝術的過程中，自覺地在油畫中努力做融合民族藝術傳統，堅持創造民族審美精神與藝術特色的追求。

當代中國油畫是百年歷史發展的集中體現，是幾代中國油畫家們辛勤探索的成果。無論在語言形式上還是在思想觀念方面，中國油畫都體現出了多元并存和豐富多樣的創作格局。寫實、表現、意象、抽象等藝術形式的自由呈現，都在鮮明地展示著中國社會文化思想的深刻變遷。中國油畫在掌握西方油畫基本表現體系，探索油畫語言形式，融合民族審美思想，表現當代中國人的精神世界等方面已經取得了相當的藝術成就。中國油畫正在形成具有中國氣派、中國審美精神的獨特藝術面貌，正在自覺地走上一條不同于西方油畫發展的探索道路。

歷史表明，中國油畫家們從不缺乏創造的勇氣和智慧。正是在這個意義上，當代中國油畫巡展既是對百年歷史的回顧，更是邁向未來的新起點新基石！endprint