本土 機(jī)構(gòu) 方式

此次專題圍繞中國本土畫廊來獲取他們的動(dòng)態(tài)和執(zhí)行方式，所以“本土、機(jī)構(gòu)、方式”是此次專題的關(guān)鍵詞。選擇“本土”并不帶有私心，也不是自我圈定，只是希望從在地出發(fā)獲得一定信息，而“在地信息”是基礎(chǔ)信息，能夠通過它窺探行業(yè)的構(gòu)成線索。

大部分中國本土畫廊執(zhí)行方式的框架借鑒于國外機(jī)構(gòu)，這種借鑒不可避免。但是因?yàn)樵诘匾蛩兀ó嬂葓?zhí)行人的背景因素以及合作藝術(shù)家的情況，使得這個(gè)框架在國內(nèi)的存在也不可避免地帶有了一定的地域特征。此次專題中分三個(gè)區(qū)域，對(duì)畫廊做了相應(yīng)的了解和采訪，分別是北京、上海、香港。我們?cè)谔峒氨就恋臅r(shí)候，大多指向的是國內(nèi)，但是經(jīng)過這次的專題工作發(fā)現(xiàn)，即使在國內(nèi)不同城市的畫廊之間都存在地域的本土性，所以當(dāng)我們?cè)俅翁峒氨就習(xí)r，它指向的應(yīng)該更為具體，而分析的也就是實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)問題。

提及執(zhí)行方式，其實(shí)依賴于藝術(shù)家的藝術(shù)實(shí)踐和藝術(shù)生態(tài)環(huán)境。在藝術(shù)家藝術(shù)實(shí)踐方式不斷更新的時(shí)間點(diǎn)上，畫廊面對(duì)的挑戰(zhàn)越來越多也越來越直接，而“展覽”本身也越來越局限。畫廊作為藝術(shù)家的服務(wù)機(jī)構(gòu)，開始更多地考慮展示本身，比如，如何選擇展示方式、展示場域等問題。當(dāng)下畫廊面對(duì)的是一個(gè)更新的節(jié)點(diǎn)，也是構(gòu)建新框架的節(jié)點(diǎn)。近幾年藝術(shù)博覽會(huì)的成功，便提供出了一個(gè)畫廊推廣的平臺(tái)。所以，在采訪的畫廊中，即使部分畫廊在博覽會(huì)中的開銷大于盈利，他們還是堅(jiān)持參加藝術(shù)博覽會(huì)的方式，這種方式讓畫廊、畫廊代理藝術(shù)家在保持了一定活躍度的同時(shí)也為他們提供了不同的渠道拓寬自身的資源。

“本土”提示了某些共性，但是當(dāng)下的畫廊機(jī)構(gòu)都各自形成了自身的系統(tǒng)和規(guī)則，而這種所謂的“個(gè)性”很大程度與畫廊執(zhí)行人的認(rèn)知和眼光有關(guān)。而我們觀察的“證據(jù)”便是其合作的藝術(shù)家以及其呈現(xiàn)的展示方式以及展示以外的工作。（撰文：王針）