《藍》：詩意現(xiàn)實主義的神秘樂章

小女孩兒的手伸出車窗，藍色的塑料糖紙在風中被吹得沙沙響；年輕的少年目睹了這場車禍的發(fā)生，在草地里撿到了十字架項鏈；她在醫(yī)院里醒來，孤身一人，在柔軟的棉被里，茱莉一邊流淚一邊偷看丈夫和女兒的葬禮；幽蘭的房間里，美麗迷幻的藍色水晶吊燈是她唯一在乎的事物，那藍光似乎正預示著什么；在巨大的交響樂中，她合上眼，黑暗的畫面里隱喻著令人窒息的情緒。

郎西埃曾在討論批判性藝術時提到過現(xiàn)代美學的四大特質(zhì)，其中之一是“神秘”。神秘，作為象征主義中的一個關鍵概念，自馬拉美時代以來，就被廣泛地運用于對美學體系里因果關系和異質(zhì)聯(lián)系的解釋當中。尤其是對于電影這個相對年輕的藝術門類來說，它從產(chǎn)生的本質(zhì)上看來便是神秘力量的具象結果。光影游戲，捕捉真實，定格時間。按照郎西埃自己的定義：電影既不是藝術，也不是技術，而是神秘。

《藍》就是一部神秘的電影。作為一部藝術風格極為明顯的作品，《藍》用光影聲像這個神秘的媒介表達了一種導演對于反思現(xiàn)實的憂愁。整部電影的故事情節(jié)是神秘的，女主人公茱莉的情緒是神秘的，幽蘭色調(diào)和有力交響樂編織出的敘事氛圍也是神秘的。導演用深沉的語調(diào)和精致的細節(jié)講述著一個現(xiàn)實主義的人性困境。在觀眾充滿好奇地在神秘氛圍里探險時，電影借助形式美的巨大力量，透過金屬鏡頭和機械運轉的細小縫隙，克制地刺探著人性深處一塊異常脆弱的部分。……