廣西左江流域巖畫線條的造型藝術

牟孝梅，趙東紅，張麗娜

（1.中央民族大學 民族學與社會學學院，北京 100081；2.山東省聊城市高新技術產業開發區軍王屯，山東聊城 252500；3.遵義師范學院美術學院，貴州遵義 563002）

廣西左江流域巖畫線條的造型藝術

牟孝梅1,3，趙東紅2，張麗娜3

（1.中央民族大學 民族學與社會學學院，北京 100081；2.山東省聊城市高新技術產業開發區軍王屯，山東聊城 252500；3.遵義師范學院美術學院，貴州遵義 563002）

廣西左江流域巖畫是世界文化遺產的重要組成部分，具有非常重要的價值。其中巖畫圖像的線條藝術非常豐富，從早期經歷成熟期到后期，特色鮮明，體現了古代生活在此族群的審美、信仰和理想。

左江流域巖畫；線條藝術；圖像

廣西左江流域巖畫巨大的體量、宏偉的畫面、龐大的數量、各巖畫點巖畫主題的高度統一等特點，在世界范圍的巖畫中是非常獨特和少見的，這些特征使之備受國內外學者的關注。多年來國內學者對其進行了長期的考察和研究，研究成果頗多，同時地方政府對其的保護和研究也做了非常積極扎實的工作，廣西左江流域巖畫所具有的條件，足以顯示出它在世界巖畫中具有的重要價值和地位。

廣西左江流域巖畫不論是申遺還是保護抑或是旅游開發，首先要考慮它的視覺圖像藝術，也就是它的造型藝術，造型是它生存的標志，這些圖像中的造型方法之一的線條藝術，是左江流域巖畫造型藝術的突出特征之一，左江及其支流明江的各個巖畫點的圖像，其造型藝術從稚拙的風格到裝飾性的圖案化造型的演變，都離不開線條藝術的作用，巖畫圖像造型中的線條就如生存在此先民的精神，連起了左江流域巖畫的古今時空，所以關注其線條藝術造型是左江流域巖畫的一個不能缺少的重要方面。

一 廣西左江流域巖畫內容

研究藝術作品的造型，作品內容是必不可少的一部分，內容與造型是緊密相依的，尤其是巖畫作品的造型對內容的依賴更為緊密，巖畫是先民寄托精神世界的載體，內容的確定和表達是研究巖畫的關鍵因素，所以研究廣西左江流域巖畫，內容是必須了解的環節。

研究巖畫的學者們根據地區考古發現、及巖畫中的圖像與考古出土文物的比較，同時通過科學測年，基本可以確定左江流域巖畫創作的主要時期的相對年代約在戰國至東漢時期，晚期約延續至宋代。廣西左江流域巖畫創作主要時期，中國正處于原始社會向奴隸社會過渡的歷史時代，社會政治經濟的發展比中原地區緩慢，精神領域受原始宗教的影響更盛，藝術作品中具有濃郁原始宗教氣息，藝術注重審美與實用功能的結合。左江流域巖畫是當時生活在此的先民文化的重要部分，巖畫點綿延二百余公里，在時間上前后延續幾百年，內容卻保持了高度一致，這表明曾經生活在此的人們是具有共同文化傳統的族群，共同的文化支撐了生活在此地族群執著的精神追求。左江流域巖畫繪制的高度幾乎高出臺地或水面20米以上，最高處可達到120米，其制作難度可想而知，先民選擇在如此難以抵達的險峻山崖上繪制巖畫，可以說所繪內容對這個族群是最為關心和最為重要的事件。

內容方面學者們有多個解釋和論證，二十世紀五、六十年代有軍隊會師說，動員群眾說，列陣點將說，慶功說，語言符號說等，八十年代有犬圖騰說，佘水神說，佘蛙神說，祖先崇拜說，巫師符咒說，生殖崇拜說，這些學說代表了先期研究左江流域巖畫學者們的不倦探索的成果，而今最有說服力的是，左江流域巖畫主題內容重點表現大規模群眾性的祭祀活動，而描繪的內容是統一的蹲踞式人物，舞蹈是其活動的表現形式，這些密集的高大人物在統一形態的組織中產生的震撼是不言而喻的，由此可感知創作巖畫族群虔誠堅定的宗教信仰和強烈的心理愿望，所以左江流域巖畫的藝術形式為藝術內容服務的目的更為明確，其巖畫描繪的內容是創作巖畫族群最為關心的重點問題。

二 廣西左江流域巖畫線條的造型特征

藝術的發展與所處時代、所在地域是分不開的，學者們把左江流域巖畫創作高峰年代定在戰國至東漢，晚期可至宋代。藝術總會烙上一些時代與地域的特征，左江流域巖畫藝術風格演變從原始藝術的輕松和諧、古樸大氣，凝重神秘等特征，到逐漸演變為程式化的規范造型的過程是清晰可辨的，這個演變特點與其時代的大環境同步，同時左江流域巖畫又有規模宏大、各巖畫點內容高度統一、人物服飾與地域獨特器物造型等的地域性特色。

左江流域巖畫的藝術形式主要有構圖、造型和色彩等方面的變化，造型又是它突出的獨特特征，其中的線條是其造型藝術中的一個特色，線條藝術的繪制方式增強了左江流域巖畫的藝術表現力和審美趣味。中國藝術一向注重以線造型，發展了豐富的線條藝術形式，中國藝術中的線條是飽含創作者情感的線條，左江流域巖畫的創作高峰期與中國美術史中的繪畫藝術的發展有相近的步伐，比如同處在戰國至兩漢時期湖南出土的帛畫中的線條藝術已經日趨成熟；戰國時期湖南出土的帛畫《人物龍鳳圖》、《人物御龍圖》中描繪人物、動物形象完全使用線條勾勒，線條婉轉流暢，用筆圓潤細勁；長沙馬王堆1號西漢墓出土帛畫，以線條造型為主，所用線條細勁勻凈，如行云流水般溫婉。綜觀戰國、兩漢時期的中國造型藝術，已經呈現出以線為主的特征。左江流域巖畫中的線條造型藝術形式較之中原地區的戰國和漢代繪畫作品中的線條，形式更為多樣化，圖像中的線條有粗細、長短、曲直、方圓、軟硬等的變化，線條形式的變化圍繞和裝飾著高度統一的主題內容，這是左江流域巖畫的獨特性之一，嫻熟的勾線和線條藝術的內涵在這里得到了很好的闡釋。中國藝術受中國哲學思想的影響，從一開始就注重畫外情，不限于只滿足客觀事物外在的真實性，主張把主觀與客觀，心與物融為心中的物象。線在中國傳統造型藝術中被廣泛運用，表現力很強，中國的造型藝術與西方的造型藝術理念不同，所以中國藝術注重含蓄美，不講究透視、明暗等西方要求的繪畫規則，追求的是一種精神。通過變化豐富的線條表達心中物象，以線為主的造型藝術就是寫畫，講求的是意趣，需要提煉物象特征，以形寫神，左江流域巖畫造型藝術成功的把握了中國繪畫藝術中線條的神韻，在不同類型的圖像中有不同的特征和風格。

（一）廣西左江流域巖畫寫實線條藝術的造型特征

著名壯族學者覃圣敏先生對左江流域巖畫進行了分期，共分為四個階段，這四個階段分別是從寫實到抽象的發展過程，覃先生對左江流域巖畫的分期和造型的推斷與中國藝術的發展演變過程基本是一致的。巖畫呈現出的主體圖像是視覺藝術，巖畫圖像首先是視覺造型藝術，研究巖畫造型是其重要的一個方面。在世界范圍巖畫發展演變過程中，基本遵循從稚拙到成熟的發展過程、從寫實到程式化的變化規律，如歐洲發現的舊石器時代晚期的大型動物巖畫，描繪的動物就非常寫實，巖畫發展到青銅時代先民在圖像造型中開始提煉概括所繪物象的主要特征，比如青銅時代出現的人面像，繪制時變為重點突出人物的人面部位，已經明顯的與寫實階段的巖畫不同，概括提煉物象的能力與之前有了飛躍式的發展。寫實的圖像以左江下游的扶綏縣境內居多，這時的巖畫人物圖像密集的程度還不大，巖畫造型特征基本寫實的再現了物象的特征，人物線條的勾勒強健有力，人物塑造以粗線條為主，輔以涂繪的面造型，人物周圍器物線條方中見圓，有力度，處于較為真實的模擬人物、動物的階段。如圖1中的扶綏縣岜賴山巖畫局部圖像，整體藝術手法簡率粗獷，粗線條勾畫，增添了人物的樸實感和力量感，粗線條描繪出的圓形物象及人物腰間的器物，襯托出人物及畫面的莊重感。這些粗率簡單的線條表現方式，使得巖畫質樸凝重大氣。

（二）廣西左江流域巖畫程式化線條藝術的造型特征

左江中游巖畫圖像是從寫實走向概括物象的程式化階段的代表，這個階段的圖像個體大，圖像的選題高度一致，尤其是出現了密集的大規模人群圖像。圖像以程式化的造型手法為主，圖像個體大，人群密集程度高的大規模巖畫群的塑造，可以說是左江流域巖畫的繁榮期的代表。線條在寫實階段的粗獷簡率的基礎上發生了形式和風格的變化，圖像中出現了各種直線、折線、曲線（幾何曲線、自由曲線），線條有了粗細、長短、曲直、軟硬等的各種形式的變化，用線的風格呈現多樣化，線條的各式變化把畫面的組織形式有機的連接在一起，塑造了畫面蓬勃的生機。

圖像由寫實到程式化，這種造型變化特征最為明顯的是寧明縣境內的花山巖畫，也是左江流域巖畫的代表，在這里，不同時期、不同風格的圖像匯集在一起，隔著時空穿插疊加組合，各組人物的比例差異較大，每一組中都有一個高大突出的主要人物，在其周圍密集的分布著眾多的正側面的人物，圓形圖像大小各異，用線形式多樣，遒勁、直率、優美等的風格相互融合，程式化圖像造型最為突出。同時也有小部分寫實的圖像并存在這里，大面積的圖像則脫離了模仿寫實階段，走向了高度概括的程式化的造型方式，運用提煉、夸張等造型手法，圖像開始變的瘦長，這也標志著花山巖畫造型能力在藝術發展過程中的進一步的成熟。此時期以花山為代表的左江流域巖畫圖像的線條藝術具以下幾種類型的造型：

線條塑造的人物圖像：人物圖像使用線條造型較之寫實時期明顯增多，如圖2、圖3人像中的四肢、頭飾線條比寫實階段粗獷的線條明顯變得柔和；圖4、圖5中的人物圖像演變成瘦長的造型，線條裝飾性更為強烈；圖6、圖7人物造型嬗變風格轉變較大。線條造型是其主要特征，不論是人物的四肢，還是人物的軀干、頭飾均變為各種粗細、長短、直曲、方圓結合的線條，各組人物圖像均呈現程式化的固定形式，此時的巖畫造型發展到了能夠提煉物象的主要特征并進行意象概括階段。

圖1 扶綏縣岜賴山巖畫

圖2 花山巖畫

圖3 花山巖畫

圖4 后低山巖畫

圖5 沉香角巖畫

圖6 龍峽山巖畫

圖7 花山巖畫

線條塑造的動物圖像：動物圖像在左江流域巖畫中以線為主的造型有幾例，如圖7的動物圖像，據學者考證此圖像應為飛禽類，圖像全用方直細線條勾勒，線條塑造規范，圖像呈圖案裝飾特征。

圖8 沉香角巖畫

圖9 花山巖畫

圖10 花山巖畫

圖11 花山巖畫

線條塑造的圓形圖像：廣西左江流域巖畫圖像純粹以線條造型的是的大量的圓形圖像，見圖8、圖10、圖11中的圓形圖像，這些圖像完全是用線條勾勒，圓形線條結合各種曲線、短直線。這些線條造型的圖像學界對其的界定有兩種解釋，一些學者認為是銅鼓，一些學者認為是日月星辰等天體圖像。通常情況這些圓形圖像是與人物組合在一起，比例比人物要小，分布在人物的周圍，優美的圓線條與繪制人物的長直線條形成對比，增加了畫面的形式美、律動感，在整個密集龐大的人群圖像中別具風格。

長曲線與場景的組合圖像：

圖12 寧明花山巖畫

圖13 寧明花山巖畫

長線條造型是左江流域巖畫中線條藝術的一大特色，寧明花山巖畫中的長線條造型樣式最具代表性，花山都是人物、動物、器物組合而成的大規模畫幅。如圖12寧明花山群集人群圖像中的人物前方有多條流暢婉轉的粗長線條，見圖13是花山巖畫大規模密集人物圖像，在一組橫排人物腳下的遒勁方直有力的長線條，其它的有巖畫群像的前方及周邊都繪有長線條，線條勾勒柔美飄逸，多在橫排的正身人像和側身人像的腳下畫出線條，或是在一組正側身人物組合畫幅的最低端畫出流動感的長曲線，相對于勾勒人物的線條，這些線條形式細緩，用線柔和，依人群的組織骨骼形式勾勒，或長或短、回環曲折，線條格調輕松流暢，飽含了創作者的情感和這個族群的理想，有輕彩淡墨之韻，有生命流動之感。

在視覺上這些長線條起到了分割畫面的作用，使多組畫面組合在一起，把這些人群連在一起，既可以單獨組成畫面，又使得這單幅畫面的故事情節不脫離整體的大畫幅的內容，繁而不亂，統一在一種濃郁的民族風情中。作為表現物象的一種符號語言，這里的長線條不僅是人們感受外界并對外界事物做出的抽象概括，還是主觀把握對象的一種體現，描繪在人群中的長線條具有靈動流暢之感，曲線的使用給予畫面流暢潤滑之感，更具有裝飾美，這些線條與中國造型藝術的意象概括物象的觀念是一致的，巖畫中每勾勒一條長線條都是在一組人物的腳下方，與畫中人物的動態相互配合，傳達出一種信念和生機，表現出一種生命的律動。

這些蘸滿左江流域古代族群情感的長線條，同時與巖畫中有擴張力量感的正身人物圖像中橫豎直線條形成對比，襯托出花山巖畫圖像的宏大氣勢，雄健有力的生命活力。花山巖畫中無論是正身人物，還是側身人物都有排成一條或橫或豎的長線式的人群，巖畫中的單個人物在平面藝術中可以視作點，多個個體的人連接排列就構成各種線，這些存在于舞動的人群所組成的“線”，形成了一種有力的線條氣場，或者向外擴張、或者內斂，組成了鮮活的生命空間，不僅給人不同的視覺感受，而且具有強烈的心理感受，這就是中國線條藝術的塑造生命活力的魅力。

三 廣西左江流域巖畫抽象線條藝術的造型特征

左江流域巖畫抽象造型圖像主要見于寧明花山、珠山、龍峽山，龍州縣境內巖畫、崇左縣、扶綏縣境內的巖畫也有少量此類圖像。人物及動物的造型呈現圖案裝飾風格，畫幅規模變小，布局簡單，皆正身人像，很少出現高大的中心人物，人像大小相近，用勻稱的細線條勾畫，線條舒緩流暢，創作出簡潔的裝飾圖形，有的呈現符號化圖形。見圖14、圖15中的人物造型，人物造型完全用線條，四肢、身軀、頭飾皆為細勻的線條勾勒，用筆流暢，意象造型中突出了人物的神韻，這是中國藝術以線為主的造型觀，注重自然物象與心中物象的結合，最終表達的是畫外之神。

圖14 樓體巖巖畫

圖15 白鴿山巖畫

自然界中純粹的線條與藝術加工而成的線條是有區別的。中國藝術作品中的線條是創作者主觀精神的產物，左江流域巖畫中的線條是生存在此的古代族群的精神信仰的宣揚，是客觀事物形態的概括提煉及群體情感的表達，這里的線條的形狀、體積、結構等形式是這個族群的精神與情感的載體，中國藝術向來把線條看作是有生命感的造型元素，線條的輕柔、堅實、渾厚等效果，表達出線條所塑造物象的氣韻和情感，左江流域巖畫的線條藝術正是中國造型藝術發展的寫照。

四 結語

左江流域巖畫的線條是藝術語言的符號的“線”。它們是有著長短曲直、軟硬粗細等不同造型和性格特征的線條，是中國傳統藝術中的有生命、有意蘊的線條，不僅是塑造了對象藝術美，更重要的是包含了創作者的情感和追求。線是表現對象的高度概括和提煉的藝術形式，它將創造者的心跡流于筆端，左江流域巖畫用線表現的物象最簡練概括，最具有民族性，它強調了繪制巖畫群體的精神追求，表達的是這個群體的一種觀念，代表了創作巖畫族群的民族審美、民族文化、民族理想。

[1]覃圣敏,覃彩鑾,盧敏飛,等.廣西左江流域崖壁畫考察與研究[M].南寧:廣西民族出版社,1987.

[2]覃彩鑾,覃圣敏,喻如玉.左江崖畫藝術尋蹤[M].南寧:廣西人民出版社,1992.

[3]李路陽.廣西儺文化探幽[M].南寧:廣西人民出版社,1993.

[4]李福順.中國美術史[M].北京:高等教育出版社,2003.

[5]張曉凌.中國原始藝術精神[M].重慶:重慶出版社,2005.

[6]靳之林.中國民間美術[M].北京:社會科學文獻出版,2004.

[7]蓋山林,蓋志浩.絲綢之路巖畫研究[M].烏魯木齊:新疆人民出版社,2009.

[8]王伯敏,廣西左江巖畫一二釋[J].新美術,1991,(3).

[9]蓋山林,廣西左江流域崖壁畫學術價值試論[J].廣西民族研究,1986,(3).

注釋：

①圖1采自王伯敏論文.廣西左江巖畫一二釋.

②圖2-15采自覃圣敏,覃彩鑾,盧敏飛,喻如玉.廣西左江流域崖壁畫考察與研究.

[責任編輯賀良林]

Moulding of Line from the Rock art of the Zuojiang River in Guangxi

MU Xiao-mei1,3,ZHAO Dong-hong2,AHANG Li-na3
(1.School of Ethnology and Sociology Minzu University of China,Beijing 10081,China;2.Liao Cheng City in Shandong Provme high and new Techwology Industry Development zone wang Tun Elementany Primary School ,Liaocheng 252500,China;3.Zunyi Nomar University Atademy of fine arts,Zunyi 563002,China)

The rock art of the Zuojiang River in Guangxi are part of the world cultural heritage and have very important value.Art of the line is very rich in Rock paintings of the Zuojiang River ,Line art from the early stage to late have the characteristics of the bright，and they reflect the aesthetic、belief and ideal from the ancient groups living in the area .

The rock art of the Zuojiang River Art of the line Image

G613.6

：A

：1008-9128（2014）06-0072-04

2014-03-11

國家社會科學基金項目：中國西部巖畫遺產的保護、開發與利用研究（10BM2030）

牟孝梅（1973—），女，山東青島人，副教授，博士，研究方向：裝飾設計、民間美術、少數民族美術、巖畫。