有一種愛，叫圈套

洪流

從法律理論上講，警察圈套的使用需要有一定的規制條件，并非所有的案件里都能使用。

外表冷艷的吳志貞身上散發著熟女的魅力，這對于男人來說是一種致命的誘惑，對于與她曾有過一面之緣的警官張自力來說更是如此。五年前，吳志貞的丈夫梁志軍被警方認定死于一樁離奇碎尸案，當時警官張自力破案后擊斃了持槍拒捕的兇手。五年后，又發生了類似的連環案件，并且這些死者都曾與吳志貞相戀，心結未了的張自力主動接近吳志貞，卻漸漸愛上了這個女人，兩個遭遇重大生活挫折的人逐漸從惺惺相惜到相愛，隨著更加親密的接觸，張自力發現了五年前的真相……

這是大陸導演刁亦男執導的《白日焰火》的劇情，電影最近獲得第64屆柏林電影節最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎。

警察與嫌疑人的愛情、黑白兩界說不清道不明的恩怨、性和暴力，歷來是導演們鐘情的素材，拍出來的電影也是數不勝數，但是能夠像刁亦男這樣從獨特角度來演繹，并最終斬獲大獎的，倒也不多。拍攝者個人獨特的視角和感受是機器無法替代的，也是表現力最重要的部分。《白日焰火》里的刑警，平時總身著便服，看上去吊兒郎當，對嫌疑對象威脅恐嚇，并非百戰百勝智勇雙全，個人生活中充滿著太多的辛酸和無奈，但是也正是這些“冷寫實”的手法，讓刁亦男獲獎。

在司法實踐中，警察為了破案需要而偽裝身份接近嫌疑人，或直接打入犯罪集團，是常用的偵查手段，這稱之為“警察圈套”，也有叫“臥底”、“特情”或“倒鉤”。香港電影《無間道》講的就是“警察圈套”的故事。從法律理論上講，警察圈套的使用需要有一定的規制條件，并非所有的案件里都能使用，簡單地說，警察圈套的使用是為了偵破案件，且不能造成誘人犯罪的結果，如果他人犯罪是由于警察故意設套造成的，就可以成為律師進行無罪辯護的理由。

張自力為了揭開事實真相，冒了雙重的風險去做臥底，一是置自家的性命安危于殺人犯的視野里，二是因了真相的發現而毀滅自己的愛情。警察愛上嫌疑人，本來就是不該發生的，但愛情的到來卻并不能以張自力的意志為轉移。有時候愛情就是只五彩斑斕的飛蛾，明知光明就是毀滅，但還是宿命地撲上去。案件偵破了，張自力的愛情世界也坍塌了，悲催的警察早已被職業的冷漠和絕情所歷練，他無淚可流，只能在空曠的舞場里演繹一段金蛇狂舞，用扭動的身體來訴說這個職業帶給他的幸福與悲哀。

吳志貞作為悲劇的終極代表人，同時具有雙重的象征意義——弱女子在男權社會里的無奈和無助，物質化社會對生存意義的標簽化界定，這雙重的象征加上她的冷艷美貌，造成了毀滅性的后果，看似最底層最柔弱的，卻是破壞力最大的，幾乎所有追她喜歡她愛她的男人都搭上了性命或者毀滅的愛情。自古紅顏多薄命，自古紅顏多禍水，刁亦男用了幾條男人的性命和張自力的愛情毀滅，來陪襯吳志貞無法挽回的死亡結局。

電影結尾，吳志貞帶著警察去進行犯罪現場指認，這個場景也是非常寫實的，因為這是刑事案件偵查的一個采證程序。筆者以前在閱看刑事案件材料中的現場指認筆錄時，并沒有太多的感受，當看到電影這一段時，才突然意識到，這是多么有震撼性的場景。人的記憶是有選擇性的，往往會記住自己想記的、快樂的幸福的經歷，而對于自己不愿記住的、可怕的悲慘的經歷，卻寧愿選擇性失憶。讓吳志貞去重新回顧她自己的殺人經歷，告訴警察她是在哪里殺的人，如何動的手，對她來說該是多么可怕的事情。

有時候，殺人不可怕，可怕的是讓你回憶殺人。

張自力依靠警察圈套，套住了殺人的吳志貞，同時也套住了自己的愛情。眼看著心愛的人被帶上警車，他唯一能做的，就是在白日里借著酒勁，放出漫天的焰火，這焰火里，釋放著他無法再來的愛情，也釋放著刁亦男詮釋的愛情。endprint