從《貨郎圖》看李嵩畫(huà)風(fēng)的形成

洪寶

南宋畫(huà)家體制較之北宋隨意的性質(zhì)，給李嵩的繪畫(huà)提供更多搜集豐富素材的機(jī)會(huì)，《貨郎圖》也應(yīng)運(yùn)而生，它體現(xiàn)了李嵩從另外一個(gè)嶄新的角度去發(fā)掘生活中的細(xì)節(jié)。李嵩將焦點(diǎn)集中在那些細(xì)碎的貨物上，對(duì)人們往往不屑一顧的貨郎擔(dān)作細(xì)致入微的描寫(xiě)，這是傳統(tǒng)畫(huà)院繪畫(huà)極少涉足的角度。

李嵩（1166—1243）是南宋時(shí)期一位優(yōu)秀的畫(huà)家，無(wú)論是在山水、花鳥(niǎo)、人物等方面，都顯示出獨(dú)特的繪畫(huà)才能，特別是對(duì)物象描摹的精細(xì)程度達(dá)到近乎極端的境界。根據(jù)元代夏文彥《繪圖寶鑒》記載：“李嵩、錢塘人，少為木工，頗遠(yuǎn)繩墨，后為李從訓(xùn)養(yǎng)子，工畫(huà)人物道釋。得從訓(xùn)遺意，尤長(zhǎng)界畫(huà)，光、寧、理三朝畫(huà)院待詔。李嵩的《貨郎圖》，有三幅傳世，畫(huà)上確切記載了它們分別被畫(huà)于嘉定庚午年（1210）、嘉定辛未年（1211）、和嘉定壬申年（1212），是李嵩分別在44、45、46歲之間繪畫(huà)的，這正值李嵩繪畫(huà)的高峰時(shí)期。

1. 宋朝畫(huà)院畫(huà)風(fēng)

宋代立國(guó)后設(shè)立“翰林圖畫(huà)院”，錄用畫(huà)家十分嚴(yán)格，據(jù)《繪事微言》中引馬醉狂述唐世說(shuō)：“政和中，徽宗立圖畫(huà)博士院，每召名工，必摘唐人詩(shī)句試之，常以‘竹鎖橋邊賣酒家為題，眾皆向酒家上著工夫，惟李唐但于橋頭竹外掛一酒簾，上喜得鎖字意。又試‘踏花歸去馬蹄香，眾人皆畫(huà)馬畫(huà)花，有一人但畫(huà)數(shù)蝴蝶飛逐馬后，上亦喜之。”

宋代畫(huà)院的嚴(yán)謹(jǐn)與苛求形似的風(fēng)格與宮廷等級(jí)制度的森嚴(yán)，生活趣味的奢華富麗在一定程度上達(dá)到吻合。

其中從山水畫(huà)演化出來(lái)，對(duì)宮廷樓閣進(jìn)行合乎比例摹寫(xiě)的界畫(huà)。畫(huà)家借此也表達(dá)了對(duì)皇朝功績(jī)的歌頌。《德隅齋畫(huà)品》記忠恕畫(huà)屋木樓閣“自為一家， 最為獨(dú)妙。……以毫計(jì)寸， 以分計(jì)尺， 以尺計(jì)丈。增而倍之，以作大宇，皆中規(guī)度，曾無(wú)小差，非至詳至悉，悉曲于法度之內(nèi)者，不能也?！?/p>

2. 李嵩和他的代表作《貨郎圖》

少為木工，李嵩觀察事物的角度更傾向具體和精確。

李從訓(xùn)因“愛(ài)其才”收李嵩為養(yǎng)子，這位北宋宮廷畫(huà)院南渡的畫(huà)家，曾是“宣和待詔”，“工畫(huà)道釋、人物、花鳥(niǎo)，位置不凡，傅彩精妙，高出流輩”。

李嵩一生創(chuàng)作了許多作品，除界畫(huà)外，他還兼工道釋、人物、山水、花鳥(niǎo)。李嵩畫(huà)花鳥(niǎo)，有《花籃圖》兩幅傳世?！短熘袘蛩畧D》，構(gòu)圖如同《花籃圖》，將一艘龍船置與畫(huà)面正中央，“龍舟殿宇圖，畫(huà)法工細(xì)，不用界尺，而規(guī)矩準(zhǔn)繩皆備。圖上空設(shè)御座……”。

李嵩擅長(zhǎng)界畫(huà)，像《錢塘觀潮圖》、《水殿招涼圖》和《高殿焚香圖》等，雖然都只攝取了宮殿樓閣某一角度，但描繪的規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)而結(jié)構(gòu)復(fù)雜的建筑物都精確無(wú)誤。

南宋的畫(huà)院并非位于深宮之中，畫(huà)家可以在相對(duì)寬松的環(huán)境下進(jìn)行創(chuàng)作。

周密在《武林舊事》中記錄皇帝與眾臣游歷西湖時(shí)還描述了龍船上的歌舞、戲曲等供人娛樂(lè)的活動(dòng)，“至于吹彈、舞拍、雜劇、……流星、水爆、風(fēng)箏，不可指數(shù)，總謂之‘趕趁人，蓋耳目不暇給焉?！倍苊茉跁?shū)中的“舞隊(duì)”部分，對(duì)傀儡戲的內(nèi)容進(jìn)行了更具體的描述。

傀儡戲即木偶戲，在元宵等大的節(jié)日里常常有人表演。宮中也時(shí)常召喚一些藝人去表演，《都城紀(jì)勝》說(shuō)：“凡傀儡演煙粉靈怪故事、鐵騎公案之類，其話本或如雜劇，……”當(dāng)時(shí)的傀儡戲、影戲以及雜劇，都叫做話本。李嵩的《骷髏幻戲圖》就描繪了藝人表演傀儡戲的場(chǎng)景。

而“舞隊(duì)”提到的另外一種節(jié)目“打嬌惜”，據(jù)《都城紀(jì)勝》載“小兒戲劇糖果”有“打嬌惜”[8]，也是百戲的一種。而且“首飾衣裝，相矜侈蘼，珠翠錦綺，眩耀華麗，”李嵩《貨郎圖》中的大部分人物，正是嬉戲玩鬧的小孩。

李嵩《貨郎圖》描繪鄉(xiāng)間貨郎買貨的場(chǎng)景。畫(huà)家運(yùn)用了極淡的設(shè)色表達(dá)出質(zhì)樸疏朗的輕松感。每一部分都經(jīng)過(guò)精心刻畫(huà)，這讓人回到了他作《花籃圖》、界畫(huà)時(shí)候的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。從美術(shù)史的角度看，李嵩對(duì)貨擔(dān)做這樣精細(xì)的描繪是具有特別意味的。我們知道與李嵩同時(shí)代的幾位畫(huà)家都以各自專長(zhǎng)為美術(shù)史所記載，劉松年以畫(huà)四季不同景象贏得贊譽(yù)，馬遠(yuǎn)、夏圭的“馬一角、夏半邊”在山水史上倍受矚目。而李嵩讓歷史記住的是精細(xì)表達(dá)瑣細(xì)物品的著迷。

李嵩描繪的貨擔(dān)貨物的數(shù)量已經(jīng)遠(yuǎn)超過(guò)正常民間貨郎的貨擔(dān)。李嵩在1210年作的《市擔(dān)嬰戲圖》中，樹(shù)干上有自題“五百件”字樣，在1211年作的《貨郎圖》左側(cè)架下有自題“三百件”字樣。粗略統(tǒng)計(jì)貨擔(dān)中的貨物總共也有上百件，那么畫(huà)面上 “三百件”、“五百件”的數(shù)量便是確有所指?？梢?jiàn)作者在有意無(wú)意暗示貨擔(dān)的非比尋常。

縱觀李嵩幾張《貨郎圖》，“其內(nèi)容如出一轍”，“其可辨者應(yīng)分為三大類，一是日常用具及雜物：竹笆子、竹笊籬、扇子、馬扎、笤帚、瓶、罐、壺、桶、鋤頭、斧子、葫蘆、鏟子等。二是時(shí)蔬油果之屬：‘山東黃米、‘醋酸、蘿卜、茄子、青菜等，帶格子的木柜中疑有糖果。三是玩具：小鳥(niǎo)、鳥(niǎo)籠、撥浪鼓、紙旗、小花籃、竹笛、竹蕭、鈴鐺、竹蛇、面具、長(zhǎng)柄棒槌、單柄小瓶等。”南宋周密在《武林舊事》也提到南宋的“小經(jīng)紀(jì)”即小商小販，其中講到“交床試籃（參加科考者裝筆硯、食物的籃子）”、“扇牌兒”、“開(kāi)笛（笛子）”、“輓鼓（皮鼓）”、 “諸班盝兒（盒子）”、“檐前樂(lè)（小風(fēng)箏）”、 “風(fēng)幡”、“竹貓兒（竹子做的捕鼠籠）”、“消息子（金屬做的捕鼠夾）”、“雞籠”、“棒槌”……都在李嵩畫(huà)面上出現(xiàn)。

李嵩描繪的一些貨物在周密記載的南宋民間小買賣中無(wú)蹤可覓，倒是周密在書(shū)里的另一段描述與李嵩在《貨郎圖》里描繪的物品有更多吻合。這是周密對(duì)孝宗光宗皇帝帶領(lǐng)眾臣游玩西湖的盛況：

“西湖游幸，都人游賞”提到：“淳熙間，壽皇以天下養(yǎng)，每奉德壽三殿，游幸湖山，御大龍舟?！灿斡^買賣，皆無(wú)所禁。畫(huà)楫輕舫，旁舞如織。至于果蔬、羹酒、……時(shí)花、泥嬰等，謂之‘湖中土宜。又有珠翠冠梳、……玩具等物，無(wú)不羅列?！痹诖簖堉凵腺I賣的貨物有：“果蔬、羹酒、戲具、鬧竿、花籃、畫(huà)扇、彩旗、糖魚(yú)、泥嬰等?！薄昂型烈恕痹诶钺悦枥L的鄉(xiāng)間貨郎擔(dān)中均可一一見(jiàn)覽。

3. 結(jié)語(yǔ)

李嵩摻合著他個(gè)人的經(jīng)歷、學(xué)識(shí)和修養(yǎng)，毋庸置疑地推崇精細(xì)畫(huà)風(fēng)。讓線條承載表現(xiàn)物象的功能在李嵩眼中是至上的圖象表達(dá)。

李嵩的一生創(chuàng)作了眾多的作品，他從另外一個(gè)嶄新的角度去發(fā)掘生活中的細(xì)節(jié)，甚至絲毫不放過(guò)物品的每個(gè)局部，這種對(duì)物品的著迷和新穎的觀察角度在美術(shù)史上是具有開(kāi)拓性意義的。

責(zé)任編輯 黃日暖