淺談電視民生專題片的創新

吳赟

【摘 要】電視民生專題片是近年來在電視屏幕上興起的一種節目樣式。在這一類型的電視專題片中，題材大都來源于普通民眾最為津津樂道的社會事件或特別人物。本文從電視新聞節目中越來越多地制作民生專題片、電視民生專題片在人物塑造上力求真善美，還原人物的真情實感、電視民生專題片借鑒著電影電視劇的故事講述手段，大膽運用懸念的設置和敘事節奏變化的方法，力求把故事講得生動三方面，歸納總結當前電視民生專題片的創新規律。

【關鍵詞】電視專題片 民生 創新

電視民生專題片，是近年來在電視專題片領域興起的一種節目樣式，這類專題片聚焦的是百姓的身邊事，社會平民的生存狀態、精神風貌、基本權益保障等。一項關系百姓生活的民生工程，一系列提高人民生活水平的政策措施，一件發生在人們身邊的感人故事，一名平凡中閃耀光芒的普通人，都是民生類專題片關注的焦點和創作的對象。比起短新聞，電視民生專題片有充分的空間講述故事、抒發情感、展示細節。現如今，數字信息和網絡全面覆蓋，對傳統媒體的創作和發展帶來嶄新的空間，提出更高的要求，電視民生專題片也在不斷進行著創新探索。

一、電視新聞節目中民生專題片的類型

1、為特定宣傳主題策劃的專題片

為特定宣傳主題而進行周密策劃，是電視新聞中的家常便飯。不過，受到收視指標壓力的影響，一味地迎合宣傳指標，卻有可能失去收視競爭的市場。為此，各電視新聞欄目就在秉承宣傳主題，做活宣傳內容上開動腦筋。電視民生專題片的節目形式，既有宣傳體量上的連續性優勢和深度優勢，又因為聚焦民生，都是百姓喜聞樂見的身邊事，從而受到更多電視新聞欄目的喜愛。在中央和各省級衛視的《新聞聯播》節目中，這類民生專題片的出現最為常見，如《走基層》系列專題片，關注“民生工程”系列等。

2、為頻道或欄目舉辦的特別活動而策劃的民生專題片

由于頻道和欄目進行品牌宣傳和推廣的需要，現在的電視屏幕上，關注留守兒童、關愛貧困兒童、幫助困難群體等電視公益活動越來越多，由此應運而生的民生專題片的播出也特別受到關注。2013年，安徽衛視《安徽新聞聯播》節目中，推出了《平凡人·中國夢》新聞行動，通過對人物故事的講述，關注了平凡人追逐心中夢想的故事。安徽廣播電視臺經濟頻道和公共頻道每年都會分別舉行的關愛家庭貧困大學生的“映山紅”大型愛心捐贈公益活動和宣傳安徽好人的“心動新聞人物”年度評選活動，都會拍攝相關專題片，在新聞節目中播出；浙江衛視2013年8月推出了特別新聞行動“尋找可游泳的河”，特別策劃中除了包括新聞直播“橫渡錢塘江”之外，還有對多條河流水質進行追蹤調查和尋訪的電視民生類專題片，這些專題片在浙江衛視的《新聞深一度》等多檔新聞節目中播出，直播特別節目和連續播出的專題片各自發揮著優勢傳播能量，帶來了重點推廣和全面深入的效果，引起了強大的社會關注度。

3、由新聞事件而引發的社會熱點專題片

由新聞事件而引發的社會熱點，有時也能成為電視專題片拍攝的選題，這類新聞事件大都奪人眼球，令人印象深刻。事件具有一定的典型性和代表性，帶有推動社會進步的正能量，或是可以發人深思。事件在進展中一波三折，具有故事性，在電視新聞節目中，這類民生專題片大都以一個具體故事為主要線索，具有較強的可看性。

二、電視民生專題片中人物塑造的創新

電視民生專題片中的人物，是最富動感和變化的元素。身處數據時代的人們，生活方式、行為方式、思維方式，都無時無刻不在變化著。電視民生專題片恰恰抓住了這一變化的細節，并不斷創新運用著各種視聽語言，塑造和刻畫人物。電視民生專題片中對人物形象塑造的創新主要包括以下幾方面：

1、讓人物回歸人性的本身

電視民生專題片中，對人物的塑造，都推崇著讓人物回歸本真的狀態。在專題片《人民群眾離不開的好干部——沈浩》中，除了描繪沈浩在安徽鳳陽縣小崗村兢兢業業工作，為村民謀福利，為小崗村的發展尋出路，也同時反映出沈浩作為一個兒子，一個父親，一個丈夫，對家庭的眷戀和牽掛。在民生專題片的拍攝中，電視工作者應該切記：不論采訪的對象是政府高官，還是功勛顯赫的人，都應當將他置于平等的社會環境中進行采訪和拍攝，只有帶著平視的眼光、用平凡人的思維模式去進行人物塑造，才能塑造出最真實、最生動的人物形象。

2、注重刻畫人物細節

專題片中的人物，是立體和豐滿的，人物的言談舉止，表情動作，每一個細節都能反映出人物的內心世界，對于推動專題片情節的發展具有特別重要的作用。在如今的電視民生專題片中，導演都不約而同地注重挖掘人物的細節。也許在一部專題片中，觀眾已經漸漸淡忘全部情節，但總有一些細節，依然打動人心，讓人彌久難忘。在湖南衛視曾經熱播的生活角色互換節目《變形記》中，采用了24小時連續拍攝的方式，抓住了人物的很多細節，如交換到青海農村的湖南網癮少年魏程看到為自己挑水而崴了腳的盲爸爸后，就默默把盲爸爸背回家，然后出門痛哭，感動的淚水似乎在告訴觀眾，這個曾經迷途的少年正在被真情打動，慢慢走上回歸的路途。

3、讓人物說出心里話

在現在的一些電視節目中，我們能看到一些采訪對象的同期聲，說話內容或語氣、語態，和人物的年齡、身份、環境等不一致，比如兒童說著成人一般的話語，農民直接歌頌各種政策的優惠……在不適當的場合，不恰當的時間勉強采訪，記錄下來的同期聲和實況，甚至會造成令人啼笑皆非的結果。在電視紀實節目中，人物訪談一般有三種功用：（1）展示內心世界，（2）敘述生活事件，（3）講述闡明自己的評論意見。①在民生類的電視專題片中，讓人物用最直白的語言說出心里話，讓即便是最樸實無華的語言，也散發出無限魅力，是優秀專題片的發展趨勢。只有通過長時間的溝通和交流，抓住人物的特征和喜好，讓人物在放松的狀態下接受談話式的采訪，才有可能獲得人物的心里話。湖南衛視2012年推出的公民道德節目《平民英雄》，講述的是普通百姓的傳奇故事，這個節目通過故事還原深度剖析民間英雄傳奇，獨家聚焦草根內心情感，挖掘平民英雄背后的故事。在《中國好鄰居》一片中，一名兒童卡在高層樓房的防盜網外，命懸一線，片中詳細描述了兩名素不相識的好鄰居的營救過程，在對這兩名人物的采訪中，編導留用了他們救人時最樸實最直接的想法，“沒有多想”、“腦子一片空白”、“恐高，但還是想救人”等。在他們當時的思想里，沒有要做英雄，沒有顧及自己等私心雜念，有的只有一心想要救起孩子的沖動。由此可見，民生專題片中平凡人的心里話具有最動人的力量，采集這些真實反映和真實想法，更能讓民生專題片中的人物形象大放光彩。

三、電視民生專題片吸收電影電視劇的故事講述手段

受故事化和情節化敘事的需要，電視民生專題片在借鑒電影和電視劇的故事講述手段上，不斷進行著創新。在大數據時代里，觀眾對電視作品的欣賞品位不斷提高，通過更具藝術美感的故事講述手段展現情節和故事發展脈絡，才能更加符合觀眾的審美喜好，取得奪人眼球的效果。在影視作品中，利用懸念的設置、敘事節奏的變化以及敘事結構的改變等方式，已經屢見不鮮，這些都被電視民生專題片借鑒和運用著。

1、懸念的設置

懸念設置核心的藝術趣味，就是對高水準懸念設置的展示和欣賞。在懸念設置分析中，觀眾與編導、演員進行一種智力對話，一種思維游戲。②在影視作品中，最讓觀眾心心念念的，是懸念；最讓觀眾回味無窮的，也是懸念。絲絲入扣的懸念設置，伴隨著故事講述漸漸揭開謎底的過程，正是欣賞影視作品最引人入勝的魅力。電視民生專題片也在懸念的設置上，進行著創新。包含懸念設置專題片的模式是：在一個場景、一段故事的開端，拋下一個迷，但敘述的過程戛然而止，并不立即揭開謎底，而是通過其他情節或場景的展開，漸漸解開謎團。在中央電視臺《新聞30分》2012年4月30日播出的走基層節目中，就紀錄了一名“最煩人交警”，片中開始就設置了懸念，鄭州的這名交警總是不厭其煩地向行人和非機動車輛開罰單，隨著對他工作場景的紀錄，短片中間解開了這一謎團。原來，這名交警的兩名家人，都曾因為交通事故，受到創傷，他就是帶著對行人的特別關愛，才特別愛“煩人”。懸念的設置應當在更多的電視民生專題片中加以運用，編導提高懸念設置能力，將會讓專題片展現出豐富的維度和內涵。

2、敘事節奏

正如一部交響樂有輕重緩急的節奏一樣，電視專題片在敘事的過程中，也必須要有節奏感。在一部復雜的民生專題片中，有時不是僅僅單一地敘述一個故事，而是多個故事在不同空間里同時展開，這就更需要有一定的敘事節奏，將多個小故事進行區分，并通過敘事節奏的變化避免觀眾的審美疲勞，傳遞出畫面情節的不同內涵。由于專題片中，本身就有重要環節和次要環節、重點人物和次要人物的區分，因此，民生專題片中的敘事節奏的基本雛形就建立在此之上。對于重要環節和重要人物，自然要放慢節奏，詳細敘述，在對情節展開具有重要影響，具有更為豐富細節的場景，同樣需要緩慢和具有情緒的敘事節奏，反之，就可以用更快的節奏，一筆帶過；另外，在具有濃烈的感情色彩，進入情感宣泄的高潮時，較快的敘事節奏，將會起到推波助瀾的效果。靈活運用敘事節奏的變化，才能讓電視民生專題片的敘事具有豐富的層次。

除此之外，數字和網絡技術的普遍應用，也為電視民生專題片的創新帶來廣闊的空間。電視民生專題片的內容和選題越來越多地選擇網絡引發的新聞和事件；在營銷方式、互動模式上，電視民生專題片也更加貼近網絡化傳播的特點。總而言之，在節目策劃、創作和欄目推廣營銷時，電視節目采編人員應不斷把握電視民生專題片的創新和變化特點，才能讓傳統媒體、傳統電視節目在大數據時代的激烈競爭中，立于不敗之地。□

參考文獻

①王輝：《電視紀實節目節目采制概說》[M].北京大學出版社，2010

②張智華：《電視劇敘事藝術研究》[M].中國電影出版社，2013

（作者：安徽廣播電視臺電視新聞中心《新聞聯播》記者）

責編：周蕾