淺談動畫與時尚的關系

陳妍言

摘要：

動畫藝術是一種獨特的藝術形式，也是一種文化形態(tài)。在科學技術飛速發(fā)展的今天，已有百年歷史的動畫藝術，依然能成為現(xiàn)代最好的娛樂方式之一，時尚蘊涵著獨特而豐富的文化符號意義，反映著人們的生活方式、品位及其消閑娛樂的要求，也勾畫出社會的變遷和復雜的社會關系，并促進其形態(tài)的變革完善，時尚精微地顯現(xiàn)出人類文明轉化的軌跡。

關鍵詞：時尚；動畫角色；共贏關系

時尚是個抽象的行為概念，動畫則是個具體的藝術形態(tài)，二者似乎風馬牛不相及，但它們都概由人而生，又為人而用，屬于人類行為文化的范疇，也都傳承了社會文化的精華，并兼具了物質(zhì)文化與精神文化的基本內(nèi)核，相互間有著親和共融的關系。當時尚成為大眾的消費需要，甚至成為他們的生活樂趣與精神寄托時，以滿足大多數(shù)人的文化消費為主導的大眾文化，就自然地產(chǎn)生與之相吻合的時尚文化。這種時尚文化是以一定載體形式出現(xiàn)的文化現(xiàn)象和文化形態(tài)，動畫就是其中之一。

動畫，作為文化產(chǎn)業(yè)的一個獨立門類，它在給受眾以情感上愉悅和精神上滿足的同時，還給受眾以價值判斷和審美導向，并展示了某一時期，某一地域人們的精神文化生活態(tài)勢，勾畫社會的變遷和復雜的社會關系，挖掘與體現(xiàn)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，傳播、引領與詮釋時尚文化，并影響和促進社會審美形態(tài)等文化的發(fā)展。動畫除了作為敘事性藝術品在電視臺與電影院播放外，其實它還有很多別的傳播功能，如電子游戲和影視劇的片頭動畫、電視節(jié)目的包裝動畫、音樂里的MV動畫，建筑瀏覽中的建筑動畫、電影特效動畫、工業(yè)產(chǎn)品演示動畫、廣告動畫、舞臺表演的多媒體展示動畫、甚至文化遺產(chǎn)數(shù)字化保存的演示動畫等等，而這些功能所承載和傳播出的全部信息符號，實質(zhì)上就是一種時尚文化符號。因此，以動畫為特殊載體形式出現(xiàn)的這種獨特的文化現(xiàn)象和文化形態(tài)，正是大眾文化本身自然產(chǎn)生并與之相適應的文化產(chǎn)物——時尚文化。

還有，動畫作為時代的產(chǎn)物，在科技手段的不斷推動下，亮麗的角色、生動的語言、悅耳的音樂、流暢的動作等這些主要表現(xiàn)元素，建構了觀眾心理認同的最有力工具，使得動畫的受眾層面十分廣泛。孩子們把它視為好伙伴，青年人把它當做好朋友，而上班族用它來消遣娛樂，家長們則將它作為教育手段。它有著眾多各個不同年齡層的忠實粉絲，其影響非同小可，是一種極好的表現(xiàn)形式與傳播途徑。動畫通過對時尚的體現(xiàn)和引領，能更好地刺激廣大觀眾的眼球；時尚通過以動畫的散播和傳遞，又能得到很大力度的宣揚。動畫可為時尚提供展示魅力四射的舞臺，使時尚的流行得以更加興盛；時尚又可為動畫提供設計與傳播的素材，使動畫的制作上升更高層次。因而，時尚與動畫的關系，是一個相互聯(lián)系、相互作用、相互促進的相融共贏關系。

例如，借助幾米等卡通漫畫在市面上的流行，招商銀行迅即采用卡通都市女性的外形，并利用時尚與廣告嫁接的手法，將信用卡變成廣告主角耳朵上的吊墜，而專門推出針對年輕女性的MINI信用卡廣告，從而吸引和維持了大量年輕女受眾的注意力，也形成了受眾對產(chǎn)品和品牌的直接體驗。又如，周星馳導演的《長江七號愛地球》這部動畫電影，因為主題曲由張柏芝和她愛子Lucas共同演唱，故當影片上映后，該主題曲迅即成為手機鈴聲的下載冠軍，這也正是充分利用明星在社會上高認可度的優(yōu)勢，采取音樂+名人時尚元素的有機結合手法，通過動畫這個藝術形態(tài)成功實現(xiàn)了動畫電影原聲與時尚的對接。再如，由于明星作為社會的時尚代表，與時尚具有天然密不可分的關系，其地位、外貌、財富、儀態(tài)、穿著品位、生活方式都暗含著強烈的流行元素，是動畫藝術熱切渴望利用的絕佳素材。因而，紅極一時的《功夫熊貓》動畫片配音，全都邀請世界級的明星來操刀：安吉麗娜·朱莉給虎妞配音，達斯汀·霍夫曼給師傅配音，成龍給猴子配音，劉玉玲給蛇配音……。其結果，通過陌生的形象卻有熟悉的口音，觀眾立刻就感到角色親切了很多，使平板的卡通人物立刻豐滿了起來，成功地凝聚了受眾的注意，有力地提升了影片的買點，最大程度地保證了票房。這些舉不勝舉的事例，都無不印證了時尚與動畫之間這種親和共融，并互促共贏的緊密聯(lián)系。

動畫是藝術的一種形態(tài)，作為動畫作品中最重要視覺符號的角色，是表達劇情內(nèi)涵的核心要素，亦即整個動畫作品的靈魂，其之優(yōu)劣，直接影響著動畫作品的觀賞效果，決定著動畫作品的成敗。動畫角色在體現(xiàn)和表達時尚，以至推動時尚流行等方面，真可謂是個八面玲瓏、得心應手的最佳載體和模特。這又是動畫相對于電影、戲劇所具有的很明顯的比較優(yōu)勢。

時尚已經(jīng)成為當下流行化的重要組成部分，以及生命在商品社會中被包裝成為“偶像”、“明星”等這種商品化的現(xiàn)象又得到“合理”的存在和興起，不僅為動畫角色的創(chuàng)意設計開發(fā)提供了豐富的素材和手段，而且，所有被塑造出的角色，以及其言行做派、穿著打扮、舉手投足、一顰一笑，甚至其情感喜好也都無一不在著意地渲染時尚，以刺激人們的眼球，愉悅人們的愛好，甚至還潛移默化地使人不經(jīng)意地成了時尚的代言。例如，動畫片《大力水手》里有關大力水手每到最緊要關頭，都以吃菠菜來增強力量，迎戰(zhàn)敵人的形象開發(fā)，使孩子們在觀賞中看到該角色通過各種方法吃到菠菜后都力大無比，把敵人打敗，也就天真地以為吃過菠菜后會令人增添無窮的威力，從而紛紛效仿愛上了吃菠菜，并不時以大力水手的經(jīng)典動作來示人。如此事例的出現(xiàn)，集中說明了動畫角色類型已經(jīng)歷了一個與社會精神和觀眾深層心態(tài)變化相適應的發(fā)展階段，受眾完全可以通過動畫角色的創(chuàng)意形式與方法，或從這些動畫角色的身上嗅到一切正在或?qū)⒁餍械娘L尚。同時，受眾喜愛這些動畫角色，也預示著他們喜歡新的生活方式、思維模式。

因此，我們可以說，時尚可以塑造動畫角色，動畫角色也可以體現(xiàn)時尚，并且還引領時尚、推動時尚和再造時尚，是時尚的忠實追隨者、最佳傳承者和新時尚的創(chuàng)造者。

【參考文獻】

[1]周曉虹.現(xiàn)代社會心理學[M].南京：江蘇人民出版社，1991

[2]薛燕平.世界動畫電影大師[M].北京：中國傳媒大學出版社，2006

[3]秦明亮.動畫造型與設計藝術[M].北京：中國人民大學出版社，2005

[4]張瑞瑞.涂凌琳.動畫角色形象設計[M].武漢：湖北美術出版社，2006

【作者單位：廣西民族大學相思湖學院】