論現今市場以材料的珍惜性決定價格忽略工藝美的價值

摘要：

無論是木雕，還是在玉石市場上，一直存在著“重材輕藝”的現象，對材質原料的重視遠遠大于對雕工的品評。其實，衡量一件藝術品的價值，要綜合材質、工藝、創意、神韻、市場成本等等，客觀理性而不盲從地做出價值分析。

關鍵詞：唯材質論；破壞性開采；形美；工良；材精

以和田玉、壽山石、翡翠“領銜”的玉石藝術品市場近些年延續瘋狂漲情，價格不停地刷新。在這“瘋狂的石頭”背后，珍貴稀有礦產面臨嚴重的資源浪費和生態破壞，石雕藝術創作出現“重材輕藝”的畸形趨勢，其實，何止是石雕，各類工藝品、藝術品都面臨著同樣的困境。許多珍貴資源日益減少，逐漸枯竭，物以稀為貴促成了這些珍貴材質的價格上漲，許多游資介入與炒作下，使人們關注到這些行業的高回報，形成了以材料主導價格，而完全忽略藝術性的熱潮。

例如田黃，這種全世界只有中國福建壽山不到一平方公里的土地中出產的寶石，價格甚至比黃金貴得多，幾十克重的田黃，動輒幾萬、十幾萬元，稍大的上品田黃，甚至達到上百萬元。類似田黃的玉石原料昂貴無比，在拍賣會上屢創佳績，例如，天成國際2012 年珠寶及翡翠秋季的拍賣，總成交額達4.05億港元，當時全場焦點是一條由 23顆直徑介乎17.35至20.71毫米組成的珍罕天然翡翠珠鏈，最終以1.06 億港元的高額成為該季拍賣之最高成交價拍品。之所以能夠以如此高的價格成交，原因在于優質翡翠的原料價值已經非常之高。

現在的人們對藝術品價值有一個很大的誤區，還有許多人認為藝術品的價值是取決于材質原料本身，這其實是一個很大的誤區。就藝術品而言，材質原料只是藝術載體，如雕塑用的石膏、畫畫用的紙，古典家具用的木材，再好的木料，如果只是粗制濫造，那么這件家具就不具備藝術品升值的潛力。現在許多收藏家認定只要是沉香、海南黃花梨、紫檀的家具就是好的，不管多貴也值得買，這就是典型的“唯材質論”。這恰恰正中很多家具制造商的下懷，制造商往往是利用了人們這不客觀的觀念，為了降低成本，采用機器來雕刻紫檀、海南黃花梨等珍稀木材，這種情況下，我們暫不論用機器雕刻出來的家具其藝術價值如何，單是對珍貴木材的破壞已經是不可逆轉的。

作為一個創作者，我深知大多工藝品價格瘋長的根源在于原材料價格的快速上漲。以壽山石為例，一般質地的原石價格也相當高。其次，由于經濟不景氣，股市萎靡，樓市處于嚴厲調控壓力之下，許多找不到投放出口的游資不斷進入藝術品市場，并有大肆炒作哄抬的趨勢，從而導致玉石市場顯現局部過熱跡象。

壽山石因其僅產于福建省福州市北郊壽山一帶，由于市場瘋狂價格的誘導，壽山石產地近年來面臨著嚴重的資源浪費、生態破壞現象。隨著壽山石石料價格的瘋狂上漲，壽山一帶大量農戶上山下地，搭棚開溝挖掘壽山石的現象很多，如此一來，對壽山石資源被過度開采。相關部門也多次呼吁應采取措施，保護資源。正壽山石專家所說的，要避免壽山石資源被破壞，關鍵還在于培育健康且理性的藝術品市場。在當下，一些投資者為抬高價格而狂熱追求高品質石料，形成了一個以賣資源為主導的粗放市場格局，這就不可避免地造成資源過度開采和生態環境破壞。相對于賣資源的快捷簡便，進行高水平的藝術創作則顯得漫長艱辛，許多安于創作的人買不起原料，這無形中是擾亂了整個行業的有序發展。

除了壽山石、翡翠等昂貴玉石被過度開采外，許多珍貴木材也面臨著這樣的危機。例如海南黃花梨已基本處于枯竭的狀態，很多人為了牟取暴利，甚至把黃花梨的根都挖出來，大量珍貴的木材面臨枯竭。

一件值得收藏的藝術品應該集形美、工良、材精為一體，“唯材質論”的思想不僅讓珍稀木材、石材等面臨枯竭，也導致了收藏品位的下降，特別是傳統的制作工藝也因此喪失。

當然，筆者的重點不是一味否認材質的重要性，作為藝術品，材質的優良固然重要，但最核心的和最高的價值依然是其所附的藝術文化深厚的內涵。因此，只有推動當前藝術品市場由資源型向藝術魅力型轉變，扭轉“重材輕藝”的錯誤導向，這個市場才會變得健康、理性，資源浪費和生態破壞現象才會得以遏止。

“三分材質、七分工藝”是國際社會對藝術品收藏的判斷標準，任何藝術品都是材質和工藝的完美結合。藝術品是藝術家思想的呈現，它往往是創作者內心真切感受的一種再現，注入靈魂的作品才能給人予真正美的享受和啟迪。如中國的古典家具，特別是明式家具，崇尚簡約，時常給人無限美好的感覺。這類古典家具精品在選材時不但追求天然美，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美，而且雕琢精細。王世襄先生書中曾指出，明式家具的精髓就是“材美工良，造型優美”，造型、工藝是家具制作的靈魂，“玉不琢，不成器”，紫檀、黃花梨等原木不加工成器物，永遠也只是原材料，其價值也只有通過藝術家的創造表現出來。

近年來，紅木成為了人們投資的新寵。對于投資者來說，由紅木制作的一系列藝術品，不僅耐久性強、易于保存，而且，一些紅木制品做工精妙，是收藏的上品。盡管人們對于紅木的收藏熱情有加，然而什么樣的紅木制品才具備收藏價值？才具有增值的潛力？這里面可是有大學問的。在專業人士看來，或許精致的工藝比紅木的選材更為重要。

現在的市場上紅木制品很多，但真正的精品，一般需滿足以下三個條件：其一，材質要好，即“真材大料”。其二，設計比例要合理，只有那些真正有感染力的設計，才能誕生打動人心的精美藝術品。不管是紅木藝術品還是紅木家具，設計都是重中之重。其三，工藝精良。有珍貴的材質、有精巧的設計，還需要有一位熟練刻刀的能工巧匠將這件藝術品美輪美奐地展現出來。工藝精湛的藝人才能有能力把一塊歪七扭八的木頭，根據它的造型或者紋路打造出精致的藝術品。

追求材質并不過分，因為一些珍貴的木材確實極其珍貴，但過分追求材質，就脫離藝術品的本質了，這就是典型的“唯材質論”了，“唯材質論”的藏家一般是那種跟風型的藏家。

筆者多年來創作木雕，對“重材輕藝”的現象頗為感慨，可知，木雕作品的完美，不僅體現材質的珍稀上。若要想創作出絕美的作品，首先藝術家本身需要具備深厚的文學修養，且在創作時要懂得如何“因材施藝”，“ 因材施藝”就是因木料的形狀、大小、色彩等特點，施以不同的技藝、給予不同的設計。換言之，就是“因形賦意”，就是“順勢”“順應規律”，合理運用材料，使作品的形式和內容達到完美的統一。許多時候，當我獲得一些原料，通過認真觀察，認真的審玉之后，就會發覺在冥冥之中它已經告訴我該做什么，它指引著我的靈感。

“因材施藝”考驗的是創作者工藝技巧的嫻熟度，除了要擁有嫻熟的工藝技巧，更需要雕琢者本身的巧妙構思，使作品具有思想性和圓通入化的意境，意境往往成為衡量一件作品水平高低的標志，是作者思想感情和描繪的對象融合為一的一種藝術境界。所謂思想性和意境就是“魂”。有了靈魂，作品就活了。擁有靈魂的作品，才能使觀者在欣賞過程中，從視覺、觸覺的愉悅過渡到感情的愉悅。例如我設計的木雕作品《炫動的青春》，許多觀者看完都表示印象深刻，作品中女子的頭發飛揚，身體曲線優美，面部表情豐富，作品看似簡單，卻使人感受到無限的青春活力。

結語：作為一個木雕創作者，我希望我們這一批工藝傳承者提高工藝技藝與文化素質，珍惜對待每塊材料，因材施藝，化腐朽為神奇，使每件作品藝術價值與材料價值完美結合體現，傳世的優秀作品是代表中國的文化符號。

【參考文獻】

[1]“石頭瘋狂”導致“重材輕藝” 傳統工藝深陷傳承之困

[2]投資過熱玉石市場“重材輕藝”

[3]壽山石價“瘋”，不管雕的好壞

作者簡介：

葉國強，號木屐山人，一葉齋主人。1976年出生于福建福州，自小隨父親葉祖應學習福州象園派傳統木雕技法，1997年畢業于福州市工藝美術學校，同年入中國美術學院雕塑系學習兩年。高級工藝美術師，福州象園派木雕傳承人.中國工藝美術學會雕塑專業委員會員、福建省工藝美術協會木雕專業委員會理事、福建省藝術收藏協會會員， 福建省民間文藝家協會會員。作品多次榮獲國家級、省級工藝美術大獎。其作品融入福州象園派傳統木雕雕刻技藝，結合學院所學的東西方雕塑理論于一體，作品題材廣泛、表現細膩。深受中外收藏家的喜愛。