淺談角色造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的重要性

（哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 150000）

在各種類型的動(dòng)畫作品創(chuàng)作環(huán)節(jié)的過程中,角色造型設(shè)計(jì)是毫無疑問的是這部作品的前提和基礎(chǔ),它為著整個(gè)動(dòng)畫作品的整體風(fēng)格、具體情節(jié)、劇情趨勢(shì)起著鋪墊作用。角色造型的設(shè)計(jì)是創(chuàng)作過程中一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。在動(dòng)畫作品中,確立一部動(dòng)畫作品的風(fēng)格除了遵照劇本外，最先遇到的就是造型的設(shè)計(jì)問題,動(dòng)畫作品中的角色造型設(shè)計(jì)與電視當(dāng)中的演員的選擇同樣重要，是在影片中有著舉足輕重的作用的。

一、動(dòng)畫角色形象設(shè)計(jì)具有各種美術(shù)風(fēng)格特征

（一）漫畫風(fēng)格

動(dòng)畫風(fēng)格經(jīng)歷數(shù)百年的衍變。其中占據(jù)主流的是漫畫風(fēng)格,它通過對(duì)自然形象的客觀現(xiàn)實(shí)進(jìn)行一定程度的夸張、變形,而得到廣大觀眾的喜愛。從而利用這種手法擴(kuò)大角色的部分特征,強(qiáng)調(diào)角色的某種性格。它通過豐富的想象力，運(yùn)用增加或簡(jiǎn)化的手法，抓住形象的某些特征，從而加對(duì)人的感染力。要?jiǎng)?chuàng)造想象中的夸張角色造型，就要將造型中一些可以表現(xiàn)角色性格的元素的設(shè)計(jì)、表情、動(dòng)態(tài)表現(xiàn)手法等作變形處理。

（二）寫實(shí)風(fēng)格

另外一種是寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫造型，寫實(shí)風(fēng)格的角色造型具有直觀、通俗、簡(jiǎn)明的特點(diǎn)，其造型設(shè)計(jì)的處理、比例關(guān)系都與自然中的實(shí)物為基準(zhǔn),這類形象結(jié)合生活,簡(jiǎn)潔易懂,很容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。日本的宮崎俊的《熒火蟲之墓》、新海誠的《秒速五厘米》是寫實(shí)風(fēng)格的代表。

（三）擬人風(fēng)格

最后一種擬人化風(fēng)格,主要體現(xiàn)在動(dòng)植物的擬人設(shè)計(jì)上，其造型手段是動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)最基本的方式之一。通過充分發(fā)揮想象力,賦予非生命物體以生命和人的特征從而模糊動(dòng)物與人之間的界限。如米老鼠、唐老鴨、史迪奇等

二、動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的重要性

（一）動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)確定了角色性格

動(dòng)畫電影占領(lǐng)國際市場(chǎng)的關(guān)鍵不僅僅是依靠先進(jìn)的技術(shù)，更為重要的是創(chuàng)造出了全球化的、具有無限商業(yè)價(jià)值角色造型形象。優(yōu)秀的造型形象不僅能夠充分地展現(xiàn)角色本身的獨(dú)特性格，更能演繹出激情蕩漾扣人心弦的故事情節(jié)。因此成功的動(dòng)畫角色在設(shè)計(jì)其形象之初首先要明確所設(shè)計(jì)造型的性格特征，然后才可以開始進(jìn)行設(shè)計(jì)形象，最后設(shè)計(jì)出動(dòng)畫角色的形象。例如《超人特工隊(duì)》的彈力女超人，她的造型非常優(yōu)雅。臀部不僅圓滑而且比肩膀要寬出許多，同時(shí)又有一雙細(xì)長的腿，通過這種性感的造型設(shè)計(jì)生動(dòng)地展示出彈力女超人的性格特征。再如《冰河世紀(jì)》中那只為了得到松果的小松鼠，《功夫熊貓》中的好吃喜歡幻想的阿寶。這些深入人心的角色我們可以看出角色造型設(shè)計(jì)在角色性格的定位展示角色特點(diǎn)的作用不容忽視。

（二）動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)順應(yīng)時(shí)代潮流

動(dòng)畫片在觀念與意識(shí)形態(tài)方面，會(huì)反映一個(gè)時(shí)代的價(jià)值觀，符合當(dāng)代大眾審美，道德標(biāo)準(zhǔn)，如此才會(huì)讓觀眾們感覺到親切，引起觀眾共鳴。例如，當(dāng)年的《白雪公主》里的美麗的公主的造型設(shè)計(jì)，很符合當(dāng)時(shí)人們所崇尚的美女標(biāo)準(zhǔn)，可是今時(shí)今日看起來卻有些臃腫。動(dòng)畫片《機(jī)器人總動(dòng)員》中的主角是一個(gè)不會(huì)說話也沒有任何表情的機(jī)器人瓦力，但是這樣的一個(gè)機(jī)器人得到了全球觀眾的喜愛，因?yàn)檫@個(gè)角色的造型恰恰符合了人們生活在科技時(shí)代的特點(diǎn)，環(huán)繞我們的周圍，無不被科技產(chǎn)品圍繞著。

總而言之，動(dòng)畫的題材是無拘無束的，動(dòng)畫角色的造型設(shè)計(jì)是多種多樣的，只有順應(yīng)時(shí)代潮流動(dòng)畫角色造型，才能使整部片子獲得人們的認(rèn)可。

（三）動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)把握著劇情的發(fā)展

一部動(dòng)畫作品的受人喜愛的程度常常以劇情息息相關(guān)，好的劇情引人入勝甚至的發(fā)人深省，但是一些動(dòng)畫作品的劇情也與作品中的角色有著密不可分的聯(lián)系。例如，《獅子王》中的蓬蓬跟丁滿兩個(gè)角色，它們兩個(gè)只是影片中部出現(xiàn)的兩個(gè)配角，但是導(dǎo)演卻把這倆位在造型上設(shè)計(jì)的一個(gè)憨厚慵懶，一個(gè)調(diào)皮可愛，使觀眾一看到這樣的兩個(gè)形象就眼前一亮，忍俊不禁，所以當(dāng)辛巴落魄出走，遇到了蓬蓬跟丁滿，使劇情進(jìn)入一個(gè)平緩的發(fā)展中，為后面的高潮部分做好完善的鋪墊。這樣的例子還有很多，如迪士尼的《魔發(fā)奇緣》其中的配角馬克西斯是一匹勇猛善戰(zhàn)的官馬，我們可以從他夸張擬人的馬頭上看出來它腦靈活不同于其他普通的馬，所以正是這樣的一個(gè)角色造型在男主人公最危險(xiǎn)的時(shí)候營救了他，把握的劇情。

（四）動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)在動(dòng)畫中的時(shí)間上的深遠(yuǎn)影響

電影動(dòng)畫作品時(shí)間制作周期長，成品時(shí)間也只有2個(gè)小時(shí)左右，電視動(dòng)畫片每集的故事時(shí)間大多在幾分鐘到二十分鐘之間，情節(jié)簡(jiǎn)單，經(jīng)常用一個(gè)固定的模式套出集集不同的劇情。觀眾往往記不起動(dòng)畫片所講述的具體細(xì)節(jié)，但片中的形象卻和他們天天見面，他們獨(dú)特的行為、語言個(gè)性在一遍遍的重復(fù)中深入人心。如《白雪公主》在拍成動(dòng)畫前只是一個(gè)童話故事但是成為動(dòng)畫人物后，影響了一代又一代人。許多成功的實(shí)例證明，一個(gè)好的動(dòng)畫人物，能夠跨越漫長的時(shí)間與不同的文化背景，被多年齡層的廣大觀眾接受。

總之，一部動(dòng)畫作品的靈魂就是動(dòng)畫角色形象，一部影片的成功首先必須是角色塑造的成功,隨著記憶的流逝,片中的情節(jié)會(huì)漸漸模糊和淡去,但是,造型生動(dòng)有趣、性格獨(dú)特的動(dòng)畫角色卻能夠牢牢地留在我們的記憶中。角色造型設(shè)計(jì)與其他美術(shù)設(shè)計(jì)元素共同支撐著整個(gè)影片的美術(shù)風(fēng)格并在其中起到?jīng)Q定性的作用。

注釋：

劉玲.淺析中國動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)《文藝生活(藝術(shù)中國)》.2011年12期.

參考文獻(xiàn)：

[1]趙鑫.動(dòng)畫造型設(shè)計(jì).天津大學(xué)出版社，2010年1月.

[2]楊曉軍.動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì).安徽美術(shù)出版社，2007年11月.