試論歷代畫(huà)家的繪馬圖
——以《瘦馬圖》為例

（云南藝術(shù)學(xué)院 650500）

縱觀中國(guó)畫(huà)的發(fā)展史，馬的形象最早出現(xiàn)是在甲骨文中，并且在巖畫(huà)、壁畫(huà)、青銅器、玉器、雕刻等方面，處處也有馬的身影。據(jù)記載，在遠(yuǎn)古的石器時(shí)代，馬已作為繪畫(huà)題材入畫(huà)。橫亙于內(nèi)蒙古中部的陰山巖畫(huà)、云南省西南部的滄源巖畫(huà)就鑿刻或繪有馬的形象 。史載，晉史道碩作有《火駿圖》《三馬圖》，且“馬勢(shì)盡善”，謝稚作《三馬伯樂(lè)圖》 饒有情趣。南齊毛惠遠(yuǎn)、北齊楊子華、隋代孫尚子、展子虔、董伯仁也擅長(zhǎng)畫(huà)鞍馬、車(chē)馬而聞名。據(jù)說(shuō)楊子華畫(huà)馬于壁，夜能聽(tīng)見(jiàn)其馬蹄踏長(zhǎng)鳴，可見(jiàn)其畫(huà)馬之神奇，栩栩如生 。這些都說(shuō)明了當(dāng)時(shí)畫(huà)馬的高超技術(shù)。繪馬藝術(shù)真正盛行是在唐代，唐代畫(huà)家韋偃、曹霸、韓幹等以畫(huà)馬著稱，而以獨(dú)立馬為題材的畫(huà)作，在唐代已處于萌芽初期。唐代畫(huà)家所繪的馬驃悍強(qiáng)壯，神態(tài)俊逸。宋代將中國(guó)繪畫(huà)推向了一個(gè)高峰，畫(huà)馬最著名的當(dāng)屬李公麟，所繪馬身形矯健，渾厚柔韌。而元代的趙孟頫也是畫(huà)馬能手，畫(huà)筆下的馬細(xì)致含蓄，秀潤(rùn)柔媚。縱使在這樣的大環(huán)境中，仍有人恪守水墨畫(huà)馬的傳統(tǒng)，且能自出新意，別拘一格，宋末元初時(shí)期的畫(huà)家龔開(kāi)就是一位典型的代表。

龔開(kāi)，字圣予，號(hào)翠巖，淮陰人。生活在政權(quán)風(fēng)雨飄搖的南宋時(shí)期，曾做過(guò)南宋政治家趙葵和李庭芝的幕僚以及兩淮制粉司監(jiān)當(dāng)官。南宋政權(quán)滅亡后，并沒(méi)有應(yīng)征入元為官，當(dāng)起隱逸之士，從此以詩(shī)書(shū)圖畫(huà)為樂(lè)，寄情山林，不再過(guò)問(wèn)政事，潛心畫(huà)藝并賣(mài)畫(huà)自給。 從歷代著錄的畫(huà)目中來(lái)看，龔開(kāi)的繪畫(huà)題材十分廣泛，花鳥(niǎo)、山水、人物均能。畫(huà)山水，師二米；畫(huà)人馬，師曹霸。尤擅作墨鬼鐘馗及瘦馬，其畫(huà)風(fēng)獨(dú)特，奇思異想。對(duì)待作品態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，不隨意落筆，故傳世作品較少。只能從現(xiàn)存的文字和作品中尋找他的畫(huà)跡。其代表作有《百馬圖》《中山出游圖》（現(xiàn)藏于美國(guó)弗利爾美術(shù)館）、《瘦馬圖》(現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館)、《天馬圖》《唐馬圖》等。

縱然歷代畫(huà)馬的畫(huà)家舉不勝舉，其畫(huà)馬的風(fēng)格和題材豐富多變。但能以水墨寫(xiě)意的手法另辟門(mén)路，借以寄托遺民思故國(guó)之情，表達(dá)亡國(guó)之痛，當(dāng)屬宋末遺民畫(huà)家龔開(kāi)筆下所畫(huà)馬的形象。

在歷史上，唐代是繪馬藝術(shù)最為盛行的時(shí)期，畫(huà)馬名家有韋偃、曹霸、韓幹等，因要契合唐代統(tǒng)治華麗風(fēng)尚審美的要求，此時(shí)畫(huà)家所畫(huà)的馬一般是以肥壯為美，強(qiáng)壯彪悍。例如韓幹所作《照夜白》，畫(huà)中馬昂首長(zhǎng)鳴，鼻孔張大，四蹄蹬踏，似欲掙脫羈絆。畫(huà)家繪出了馬的膘肥肌健，杰騖不馴的雄駿神采。用筆簡(jiǎn)練，線條纖細(xì)而道勁，渲染不多而體積感、質(zhì)感強(qiáng)。杜甫評(píng)價(jià)韓幹“畫(huà)肉不畫(huà)骨”“毫端有神” ，可見(jiàn)畫(huà)肉是當(dāng)時(shí)習(xí)尚。而宋代時(shí)期李公麟畫(huà)馬，呈現(xiàn)的是渾厚柔韌超俗的另一片景象。從其名作《五馬圖》可看出，所畫(huà)五馬神氣十足，神采奕奕，體格健壯。雖毛色不一，姿態(tài)各異，但顯得馴養(yǎng)有素，十分溫順。用筆在白描的基礎(chǔ)上微施淡墨渲染，雖是白描，卻非常具有質(zhì)感。黃庭堅(jiān)詩(shī)評(píng)其“李侯畫(huà)骨亦畫(huà)肉，下筆生馬如破竹”，蘇軾贊其“畫(huà)肉兼畫(huà)骨” 。元代的大畫(huà)家趙孟頫也熱衷于畫(huà)馬，其筆下所畫(huà)的馬在形態(tài)、特征、筆墨等方面，較前代都有所突破。在構(gòu)圖上更加嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色更鮮艷。從現(xiàn)存《秋郊飲馬圖》中，可看出趙孟頫所畫(huà)的馬大多數(shù)是細(xì)致含蓄，秀潤(rùn)柔美。作者將書(shū)法用筆融入進(jìn)繪畫(huà)之中，線描工細(xì)勁健，嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)雋秀，色不掩筆，淳厚而富于韻致，可以看出作者繼承了唐人的遺風(fēng)。圖中人馬雖小，但意態(tài)生動(dòng)，形神兼?zhèn)洌皇槊钜莶⒕叩募炎鳌６忛_(kāi)所繪《瘦馬圖》，畫(huà)中馬伸頸低首似沉思，鬃毛隨風(fēng)拂揚(yáng)，顯得十分凄楚，勾勒有如中鋒寫(xiě)筆，凝重圓渾。畫(huà)家運(yùn)用積墨法，以淡墨層層干擦馬的肌膚，皴出陰陽(yáng)和質(zhì)感。為體現(xiàn)千里馬有十五肋的特征，畫(huà)家用墨筆勾勒，線條挺勁。特別是肋骨與背部線條剛勁有力，具有一種較強(qiáng)的質(zhì)感，體現(xiàn)出馬剛正不屈的特征。畫(huà)家通過(guò)細(xì)勁挺立的用筆，將馬兒長(zhǎng)鬃未梳和跟隨著風(fēng)飄動(dòng)的動(dòng)態(tài)感展現(xiàn)出來(lái)，然后再經(jīng)過(guò)淡墨的染和擦，讓畫(huà)面更生動(dòng)。在處理馬的身體部分和腿足關(guān)系時(shí)，畫(huà)家采用濃墨的渲染手法體現(xiàn)出了馬的瘦骨相和滄桑感。《瘦馬圖》在用筆上略粗，拋棄歷代畫(huà)家在用筆上細(xì)線描繪的手法。可能在畫(huà)家看來(lái)，用筆細(xì)繪不能夠畫(huà)出馬內(nèi)在的筋骨和神韻，所以在繪畫(huà)時(shí)采取略粗來(lái)作畫(huà)。可見(jiàn)龔開(kāi)的描法略粗的手法，是一種特意而為之的做法，能更好的與歷代畫(huà)馬畫(huà)家區(qū)別開(kāi)來(lái)，更能說(shuō)明自身的與眾不同。龔開(kāi)水墨的粗放，將馬千里之志的神采呈現(xiàn)的形容盡致，實(shí)為自身精神和情感的寫(xiě)照，在古代繪畫(huà)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中放射出異樣的光彩。

龔開(kāi)筆下所繪之馬，不是韋、韓筆下的強(qiáng)壯彪悍的馬，也不是李氏的畫(huà)骨兼畫(huà)肉的馬，更不是趙氏筆下柔媚的馬，而是風(fēng)馳舞動(dòng)、豪骨勁筋的瘦馬，改變了歷代畫(huà)家的審美表現(xiàn)。龔開(kāi)所作《瘦馬圖》創(chuàng)造出的“描法頗粗”的寫(xiě)意畫(huà)法，體現(xiàn)出了其灑脫簡(jiǎn)練的線條和豪放的繪畫(huà)風(fēng)格，突出了馬的精神和氣勢(shì)，抒發(fā)了收復(fù)河山的愿望，并且從主題的深度、意境方面有別于前代各朝畫(huà)馬的前輩，畫(huà)面的主題和藝術(shù)技巧得到了高度完美的統(tǒng)一，在中國(guó)畫(huà)史上具有其獨(dú)特的地位。

龔開(kāi)作為宋末元初的遺民畫(huà)家，用寄予深意地風(fēng)格和獨(dú)創(chuàng)水墨寫(xiě)意畫(huà)馬的繪畫(huà)技法，引領(lǐng)當(dāng)時(shí)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)尚。在龔開(kāi)之后，明清兩代的不少畫(huà)家都畫(huà)過(guò)有關(guān)馬的畫(huà)作，其筆下馬的形象、神韻，多多少少受到龔開(kāi)的影響。在以肥馬為美的歷代畫(huà)卷中，龔開(kāi)的瘦馬獨(dú)辟蹊徑，令人有種“開(kāi)卷如聞嘶風(fēng)聲”“逝電追風(fēng)莫可蹤”之嘆。即使龔開(kāi)是遺民畫(huà)家，終生隱逸，但其對(duì)中國(guó)畫(huà)史的貢獻(xiàn)以及他在寫(xiě)意畫(huà)馬的先驅(qū)地位終將為后人所記取。