中國歌劇面臨的機遇和挑戰(zhàn)

(蘭州交通大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院 730070)

一、目前是中國歌劇藝術(shù)發(fā)展的大好時機

80年代改革開放以來，電視成為全民娛樂的主要方式，盡管歌劇工作者們從未怠懈，歌劇作品的數(shù)量不斷增多，但是愿意去歌劇院或音樂廳欣賞歌劇的人卻少的可憐，除了少數(shù)的歌劇院，很多歌劇院還面臨生存危機，這種情況到90年代初顯得尤為突出，當(dāng)時很多地方把減劇院和減人當(dāng)做目標(biāo)，以為減的越多越成功，可卻忽略了改革到最后劇團(tuán)沒人了，作品誰來演，還有的地方演劇團(tuán)甚至認(rèn)為，歌劇不能代表自己，一遇到改革中調(diào)整布局，就留下戲曲團(tuán)減掉歌劇團(tuán)，從而令歌劇更加難以生存。所以很多專家一直在呼吁政府支持，給予重視，可貴的是在這樣艱苦的環(huán)境中，中國的歌劇人依然捍衛(wèi)著這塊陣地，不計報酬不懈努力，推動了很多好的作品得以問世。這種情況長達(dá)20年之久。而今，在人們漸漸地對電視失去興趣，以網(wǎng)絡(luò)取而代之后，從2000年開始，先是電影這個被冷落了很久的藝術(shù)形式迎來了空前的繁榮，它興盛的同時也逐步培養(yǎng)了中國的劇場營銷方式，給予其他劇場藝術(shù)在經(jīng)營上最直接的經(jīng)驗和模式，隨著國民經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，“網(wǎng)絡(luò)”無法滿足人們更高層次的欣賞要求，很多人有意愿去音樂廳欣賞一場音樂會或一部舞劇、鋼琴演奏會等等，他們會不遺余力的去培養(yǎng)下一代在藝術(shù)上的修養(yǎng)和鑒賞能力，很多的演奏會音樂會都是場場爆滿、票房客觀，他們希望更多地了解音樂藝術(shù)，在音樂的大家族中，歌劇本應(yīng)是最受青睞的，這也逐步為歌劇藝術(shù)培養(yǎng)了觀眾。

經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也帶動了城市形象的提升，這些年隨著國家加大文化和旅游等項目的開發(fā)，很多城市在市政建設(shè)上下足了力氣，而興建大型的劇院成為很多城市的重頭工程，無論是在一線城市還是二級地市，都有非常漂亮和專業(yè)的大型劇院，很多劇院的運營機制也頗具成熟，演出季一片繁榮景象，話劇、音樂會、音樂劇、合唱等，不僅演出的種類豐富，而且演出的水準(zhǔn)也相當(dāng)高，觀眾坐無缺席，歌劇像《趙氏孤兒》《釣魚城》也都有較以往更好的票房佳績，中國歌劇沉寂了這么多年，終于等到了天時、地利、人和的大好局面。

二、中國歌劇同時面臨的嚴(yán)峻考驗

在大好形勢的前景下，給歌劇工作者最嚴(yán)峻的考驗就是作品是否深入人心，讓觀眾在欣賞了一部作品后對歌劇留個好印象。因為筆者在一次觀看兒童劇的體驗中，深刻體味到當(dāng)觀眾滿心期待，不惜重金而欣賞到的卻是和他們期望值相距甚遠(yuǎn)的作品，也許這個劇團(tuán)短期內(nèi)收益可觀，但是他所造成的可能是這個劇種在觀眾心目中毀滅性的打擊，這么說一點不為過。因為有非常多的觀眾這輩子可能第一次來體驗這個藝術(shù)品種，因為你的糊弄、應(yīng)付和只重眼前利益，而沒有在作品上好好下功夫而導(dǎo)致觀眾的缺失，這是極不負(fù)責(zé)和最終要自食其果的。一部好的作品，會讓觀眾口口相傳爭相觀看，像滾雪球一樣，經(jīng)久不衰。所以，在我們?yōu)楦鑴∈袌龅姆睒s喜悅的同時，依然要警惕慎重對待每一部呈現(xiàn)在觀眾面前的作品。“打造精品”是勢在必行的，要主動引導(dǎo)市場，而不是被動的被市場揀選。精品歌劇要常演常新，我們有培養(yǎng)觀眾的義務(wù)，要覆蓋全國各個城市，讓歌劇走進(jìn)每個人的心中。我們的目標(biāo)不是在連續(xù)十場得到觀眾認(rèn)可而沾沾自喜，我們的目標(biāo)是打造中國的《貓》，中國的《劇院魅影》，打造中國的四大歌劇，要先讓精品在觀眾心目中占有一席之地再談百花齊放，利用市場的可引導(dǎo)、可培育性，在已有的歌劇作品中精選出適合大眾欣賞水平的，在市場反應(yīng)中較為突出的，進(jìn)行多次小劇場預(yù)演，細(xì)心聽取觀眾意見，精心修改，以贏取最大觀眾認(rèn)可度為標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而進(jìn)行全國覆蓋性的巡演，并且保持經(jīng)典劇目的上演周期，主動引導(dǎo)市場，只有這樣我們才能很好地把握大好時機，避免曇花一現(xiàn)，才能讓歌劇藝術(shù)借著這股春風(fēng)飛得更高更穩(wěn)定。

三、精品歌劇應(yīng)當(dāng)具備的品質(zhì)

一部精品歌劇應(yīng)當(dāng)具備的品質(zhì)可以總結(jié)為以下幾點：1.劇本情節(jié)要簡約，但不是蒼白和對情節(jié)的淡化，通常以跳躍式的展開，省略無關(guān)緊要的部分，邏輯性強，情節(jié)發(fā)展流暢連貫。只有這樣才能保證觀眾在劇院的兩個小時欣賞中不沉悶不乏味，并且總能被情節(jié)的發(fā)展所吸引；2.能很好地發(fā)揮音樂的戲劇功能，能夠準(zhǔn)確的運用詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)來進(jìn)行抒情性和敘事性情節(jié)的表達(dá)，并合理巧妙地發(fā)揮重唱、合唱在歌劇作品中多種功能的作用；3.能夠有動人的歌唱性旋律，有特點和讓人過目不忘的經(jīng)典唱段。

維爾隆?李在《18世紀(jì)意大利研究》一書中指出“歌劇比其他任何現(xiàn)象都更徹底的體現(xiàn)了當(dāng)時社會的內(nèi)在時代精神”。這句話也同時點出了歌劇不同于其他的藝術(shù)品種，它更加承載了社會的使命，在當(dāng)下信息爆炸的文化時代，文化產(chǎn)品的泛濫甚至低俗，只能導(dǎo)致人們精神文化的浮躁和空虛，所以能夠引領(lǐng)崇高的精神信仰和民族自豪感是選擇作品必須掌握的原則。

四、結(jié)語

中國歌劇發(fā)展的今天所面臨的機遇是前所未有的，但是所面對的挑戰(zhàn)也是嚴(yán)峻而殘酷的，如何把握好機會將中國歌劇推向觀眾的視野，讓這一藝術(shù)形式根基扎的更牢，枝葉更加茂盛，需要我們付諸更多的努力和實踐。“打造精品、引導(dǎo)市場”是可行的，也是抓住機遇的最好途徑，在眾多優(yōu)秀的作品中選擇出最能夠深入觀眾、引領(lǐng)歌劇市場的作品勢在必行，為了歌劇事業(yè)更好的發(fā)展，需要歌劇同仁們用廣闊的胸襟和長遠(yuǎn)的目光，協(xié)同配合來共同創(chuàng)造中國歌劇藝術(shù)的美好未來！