談電視節(jié)目制作的現(xiàn)場調(diào)度

（唐山廣播電視臺 063000）

電視節(jié)目構(gòu)思完成之后，緊接下來的工作是如何通過拍攝完成這一構(gòu)思。在拍攝的現(xiàn)場，攝像機雖然由攝像師操作，實際上，編導(dǎo)在現(xiàn)場所承擔(dān)的工作遠(yuǎn)比攝像師要更加重要和復(fù)雜。編導(dǎo)是一個節(jié)目制作的統(tǒng)帥和靈魂，拍攝內(nèi)容、拍攝對象、運用什么樣的拍攝方式、選擇什么樣的鏡頭等，都是由編導(dǎo)來決定的。一個完整的節(jié)目由若干鏡頭組成，一個出色的編導(dǎo)往往具備全面的統(tǒng)籌能力，需要對每一個鏡頭所要傳達(dá)的內(nèi)容都胸有成竹?，F(xiàn)場調(diào)度是一個系統(tǒng)的工作，需要統(tǒng)籌整體和部分之間的關(guān)系，要求導(dǎo)演站在觀眾的視角，用精確的場面調(diào)度來表現(xiàn)電視節(jié)目的主題和思想。

一、電視現(xiàn)場調(diào)度的主要特點

電視現(xiàn)場調(diào)度是在電影場面調(diào)度的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，因此有很多相似之處，作為主要的構(gòu)成三要素場景、人物、攝像機，兩者都是必須具備的，但具體的調(diào)度上，又有著明顯的不同之處。

電影的場景調(diào)度往往需要布景、搭景、移景，相對于此，電視的編導(dǎo)往往不存在調(diào)度場景的問題，只需要根據(jù)原本的場景進行拍攝就可以。電視節(jié)目的場景有內(nèi)場和外場之分，內(nèi)場需要稍作布置，而外場一般僅僅是存在選擇場景的問題，不存在調(diào)度的問題。正是由于拍攝在現(xiàn)實的場景中進行，所以后期的調(diào)整和修改不易，這就更要求導(dǎo)演具備較強的觀察能力，以捕捉到富有表現(xiàn)力的場景。電視中對人物的調(diào)度也不同于電影對演員的調(diào)度。電影往往存在劇情的沖突、人物內(nèi)心和性格復(fù)雜的變化，電視則不同，人物往往呈現(xiàn)真實的自己。但如主持人所站位置、嘉賓的出場、觀眾上的選擇、采訪的路線等都需要現(xiàn)場調(diào)配。現(xiàn)場拍攝中，由于攝像機進入生活環(huán)境，難免打亂了人物生活的常態(tài)，破壞了人物的真實感，很多人不習(xí)慣在鏡頭面前呈現(xiàn)自己，這就容易致使人物在鏡頭面前不真實、不自然，編導(dǎo)需要解決人物對著鏡頭緊張這個問題，實施人為的干預(yù)。電視的攝像機調(diào)度與電影不同，不存在大幅度、復(fù)雜多變的運動方式，只有推、拉、搖、移基本的動作控制。攝像機的調(diào)度主要是關(guān)于機位和鏡頭方面的設(shè)計和安排。機位調(diào)整是電視導(dǎo)演首先考慮的問題，從字面看來，機位調(diào)整就是將攝像機擺在什么位置。實際上，它與未來的鏡頭運動、光影效果有著直接的聯(lián)系，其決定了最后畫面的效果。什么樣的方式、角度、位置更適合拍攝哪種題材，更有利于表達(dá)什么樣的主題，這些問題編導(dǎo)要事先仔細(xì)思考。比如正面角度容易使畫面產(chǎn)生莊嚴(yán)肅穆的感覺；俯角拍攝大景觀給人以強大的空間感；仰角拍攝能夠使拍攝主體高大挺拔；背面角度拍攝可以使觀眾與被攝對象一致，給觀眾帶來強烈的參與感；斜側(cè)拍攝有利于安排主體和客體等等。因此，攝像機位置的確定，對于編導(dǎo)來說是一項富有想象力的工作。

二、編導(dǎo)現(xiàn)場調(diào)度的置身與超越

編導(dǎo)進入現(xiàn)場，其任務(wù)是完成現(xiàn)場的拍攝。有的編導(dǎo)被動地跟隨事件的發(fā)展，隨意指揮攝像師拍下各種鏡頭，甚至?xí)⑴臄z的全部任務(wù)交給攝像師。其實，放任攝像師隨意拍攝與編導(dǎo)隨意指導(dǎo)攝像師拍攝，其結(jié)果殊途同歸。直至到后期制作時，才會發(fā)現(xiàn)雖然前期在現(xiàn)場拍攝了很多內(nèi)容，而真正能用得上的鏡頭卻少之又少?，F(xiàn)場是一個整體，鏡頭并不是孤立存在的，每一個鏡頭應(yīng)先被組織到一個場景中，再和場景一起組織到節(jié)目中。編導(dǎo)和攝像師最大的區(qū)別在于：他不是以單個鏡頭來思維的。盡管鏡頭是比場景更小的元素，但編導(dǎo)卻不能從鏡頭為單位展開構(gòu)思。攝像師拍攝一個鏡頭，考慮的往往就是一個鏡頭，而編導(dǎo)在現(xiàn)場指揮拍攝一個鏡頭，他考慮的不是單個鏡頭，而是整個拍攝的事件以及拍攝所要體現(xiàn)的主題。因此，編導(dǎo)在現(xiàn)場應(yīng)站在整體的高度來把握鏡頭如何設(shè)計，如何拍攝。一個優(yōu)秀的編導(dǎo)必須能夠一方面置身現(xiàn)場，另一方面又能超越現(xiàn)場，從節(jié)目出發(fā)反過來把握現(xiàn)場，從而考慮每一個鏡頭的拍攝。

三、編導(dǎo)現(xiàn)場調(diào)度的時空觀念

在拍攝現(xiàn)場，一個非常重要的工作便是對特定場景時間和空間的調(diào)控和把握。就電視制作而言，節(jié)目往往帶有一定的記敘性，紀(jì)錄片尤其如此。在紀(jì)錄片中，時間是第一要素，進入拍攝現(xiàn)場，現(xiàn)場的實際體現(xiàn)就是一個完整時間階段的呈現(xiàn)。對空間的把握則是編導(dǎo)進入現(xiàn)場的另一個重要的準(zhǔn)備工作。場景的空間構(gòu)成了電視作品的畫面，也其所要敘述的內(nèi)容密切相關(guān)。在一段敘事內(nèi)容的拍攝過程中，場景空間不單單是畫面空間，也不僅僅是鏡頭展現(xiàn)的空間，而是一段敘事內(nèi)容所展開的廣闊空間。它需要一個個鏡頭、一張張畫面去展現(xiàn)空間，同時需要觀眾利用想象力去填補和再創(chuàng)造新的空間。編導(dǎo)所致力探索的正是利用特定場景中的空間轉(zhuǎn)換和連接，來凸顯畫面的效果。優(yōu)秀的編導(dǎo)能夠?qū)⑦\動組合同空間聯(lián)系起來，把運動所創(chuàng)造和改變的空間關(guān)系當(dāng)作一種有力的表達(dá)手段。

四、編導(dǎo)現(xiàn)場調(diào)度的推測與想象

在電視節(jié)目制作過程中，現(xiàn)場調(diào)度涉及了人物、場景和攝像機三要素，但在空間被確定了的條件下，編導(dǎo)要充分發(fā)揮推測和想象的能力。一個編導(dǎo)不能被動地跟在事件后面，必須宏觀把握，站在比事件更高、更前的位置上。捕捉富有表現(xiàn)力的畫面，僅僅依靠觀察還是不夠的，編導(dǎo)還需要具備對人物活動和事件發(fā)展的推測能力。任何一個鏡頭的拍攝都需要準(zhǔn)備，調(diào)整機位和鏡頭都需要時間。然而，一個真實發(fā)生的時間往往是不等人的，不會等編導(dǎo)構(gòu)思清楚，攝像機擺好機器才往前發(fā)展。等到導(dǎo)演和攝像師都準(zhǔn)備就緒，卻因為沒有趕上時間而重要的鏡頭從眼前溜走。故此，編導(dǎo)一方面要練就一雙慧眼，注意對事件的現(xiàn)場進行周密細(xì)致的觀察；另一方面還要通過大膽的想象，做出合理的預(yù)測，為以后的調(diào)度做好準(zhǔn)備。

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