符號、信息與意境、文化的延伸
——數字時代晚會多媒體視頻創意（以2014春晚為例）

（.黃山學院藝術學院 4504;.黃山學院團委 4504）

晚會多媒體視頻通過氛圍的營造，能夠輔助晚會并將晚會推向一個又一個高潮，在圖像時代的今天，多媒體視頻在晚會中的運用更加頻繁，如果晚會缺少這一部分，整個晚會的效果將會大打折扣。

多媒體視頻綜合了文字、圖形、圖像和聲音等多種信息，借用計算機技術進行處理，通過媒介進行傳遞的符號，是輔助晚會的重要因素。從近幾年的央視春晚、上海世博會、北京奧運會都可以看出，嶄新的大型晚會創意已然體現，多媒體視頻和投影構建了晚會的新思想，時空穿越、動靜相宜、虛實結合等多維藝術時空均被采用到現代晚會的創作當中，從符號學的角度來說，多媒體視頻已經是晚會重要的符號元素之一。

一、符號化的晚會多媒體視頻

符號，代表著某種意義，我們能捕捉到的任何東西，都可以被當做符號，在此，我們只討論晚會視頻中出現的符號，即視覺符號。從視聽語言當中可知，影像具有隱喻和象征的功能，即我們在屏幕上所看到畫面中的任何元素，都具有隱喻和象征的功能，如線條、色彩、陰影、亮度、物體等，無一例外。2014年春晚開頭，導演用短片解釋了春晚是什么，在這個短片里所出現的人物中，既有明星、也有百姓、既有老人、也有青年，僅僅三分鐘左右的短片，全部都在表現大年三十的晚上各地的人民都在做的事情：回家、包餃子、貼春聯……出現了各色各樣的人物，也談及了大家對春晚的看法，雖然沒有面面俱到，但透過這一系列的符號，可以看出百姓對春晚的關注和喜愛。春晚已經延續二十年，如今每年春晚都會受到褒貶不一的評價，但是從未有人問過春晚是什么，不同的人對春晚有不同的看法，但相同的是這大家都在期待和關注著每年一次的春晚，短片里出現的各種符號，恰恰說明了這一點。隨后，畫面淡去，白馬奔騰而來，為馬年點明主題，馬群的奔跑與回家的畫面結合，即象征了團聚也說明了回家的腳步猶如奔騰的駿馬一樣急促。符號也傳遞著相關的信息，中華大地每個民族都有象征自己民族的符號，在隨后的民族節目當中，出現了藏族、維族、回族、蒙古族等幾個少數民族，多媒體視頻當中使用有代表民族特色的樂器來表現，即代表了本民族，也意味著社會和諧與歡樂。

二、晚會多媒體視頻的信息表征

多媒體視頻信息可以表征很多含義，在晚會當中，利用多媒體視頻確定空間信息、時間信息等，是現代晚會常用的手段。在90年代，舞臺表演，節目更替都需要劇務的協助，不斷的將道具搬上搬下，這不但占用了節目時間，也浪費許多資源，更重要的是影響了晚會的視覺效果，置景成為導演必須考慮的環節，而在現代晚會表征體系中，這一環節已被多媒體視頻完全代替，幾塊LED屏幕就很好的解決了這個問題，達到了信息表征的目的。小品是晚會不可缺少的節目，而小品的置景需要盡可能的達到真實，才能將觀眾帶入整個情節，巨大的LED背景，可以渲染氛圍，無論是黑夜中的城市，還是綠樹參天的叢林，抑或是時空的穿越，多媒體視頻所表現出來的信息都能讓觀眾身臨其境，以假亂真。最簡單的線條也可以表達信息，在《倍兒爽》這個非常歡快的節目中，幾乎全是最簡單的線條再發揮作用，跳動的線條搭配歌曲的節奏，激情萬丈、活力四射，把觀眾帶入到真的很爽的境界。

三、晚會多媒體視頻的創意運用

大多數人認為，晚會多媒體只是停留在技術范疇，但在實際運用個過程當中，它不止是技術載體，更要從晚會整體創意出發，從創意的起源、運作、表象突出技術與藝術相結合的整體效果。

第一，多媒體技術的運用要突出主題。早期的晚會，創意在于整臺晚會宏大的主題，但是所有的藝術效果都集中在舞臺上，演員、歌曲、置景等，所有的藝術效果均來自于此，但所能達到的效果也僅限于此。結合了多媒體視頻的晚會，效果的提升確實沒有上限的，技術給了導演很大的發揮空間，多媒體視頻將意境、時空、虛擬與主題融合，給人意想不到卻又相得益彰的效果。

第二，虛景與實景的結合，構建多維舞臺藝術空間。影視藝術的魅力之一在于時間和空間的轉換，而晚會多媒體視頻也可以將空間的轉換運用到舞臺藝術。通過多媒體視頻、全息投影、數碼影像等技術將觀眾帶入到創造的虛擬空間，同時又與晚會的真實空間結合，讓觀眾穿梭在影像技術帶來的時空當中，身臨其境，同時，音頻的配合也十分得體，觀眾雖身在晚會現場，但一個節目結束時，心里已暢游到九霄云外。如此技術的運用，使晚會虛實結合，達到了前所未有的效果。2014春晚黃渤以一曲《我的要求不算高》闡釋了老百姓的中國夢，背景LED視頻與黃渤完美結合，視頻是動畫虛擬，而舞臺上的黃渤則以輕松的步伐向前走，從正面拍攝與觀看，如同黃渤走在背景視頻的大道上，兩者融為一體，如同歌詞，給人一種奮發向上的感覺，也達到了導演對該節目的創意目的。

第三，動靜相宜的藝術韻味表現。舞臺表演屬于傳統表演藝術，多媒體視頻的注入，使傳統舞臺藝術構建了多維了藝術空間，在晚會創意的過程中，計算機技術與藝術的結合，凸顯了虛實結合、動靜相宜的藝術效果。在這種藝術表現形式當中，藝術得到了應有的延伸，而舞臺張力則得到了更大的發揮。2014春晚《劍心書韻》，運用晚會幾個巨大的LED屏幕，把靜態的漢字和大好河山畫面以動態的效果加以展示，舞臺上以我國傳統武術為主，產生了動靜相宜、意蘊無窮的藝術魅力，在短暫的時間內構建了一個虛擬的歷史空間。

四、多種藝術手段的綜合

眾所周知，影視是綜合了各種藝術的第七藝術形式，借助現代化的計算機技術和網絡技術、多媒體技術，制作符合晚會主題的多媒體視頻，并且快速傳輸，使觀眾在觀看舞臺藝術的同時也享受其他藝術形式帶來的快感。以觀眾角度審視，巨大屏幕的LED背景與晚會現場是融為一體、不可分割的，因此，在晚會的多媒體視頻創意中，應與節目本身緊密結合，不同的節目類型，其視頻投影創意也不盡相同，但是無論采取何種形式，都應與表演者或節目本身相溶，共同傳遞節目主題信息。2014春晚，可以說是舞臺藝術盛宴，從舞蹈、歌曲到相聲、小品，甚至還有不少創意十足的節目，它們的成功除了編導的創意、演員的努力，也離不開多媒體視頻的幫助，其中既有繪畫、書法、動畫、也有照片、視頻，是多種藝術的集合，視頻與節目本身恰到好處的融合，成為整體，再經過導播藝術的剪輯，呈現在電視觀眾眼前的自然是藝術精品。

五、意境與文化的延伸

意境是藝術作品的最高境界，文化是藝術作品的內涵所在，二者皆不可少。晚會的意境體現在舞臺、體現節在目的水準、體現在節目的文化內涵，傳統晚會單純靠舞臺本身創造意境、傳播文化，現代晚會已經依靠技術脫胎換骨，燈光、音響、復雜的舞臺、置景等外在的包裝讓觀眾耳目一新、并且身臨其境，均能夠讓晚會的意境有所延伸，文化得以更好的傳播。多媒體視頻本是存在于晚會之外的事物，在如今看來，它介入晚會當中，憑借著第七藝術的想象力、創造力和計算機技術，晚會的意境與文化得到了無限的拓展和延伸，時空轉換、虛實結合、動靜相宜等渲染了整臺晚會。2014春晚，一曲《時間去哪了》讓人流連忘返，意味悠長，背景的多沒視頻并未出現太多太復雜的符號，以網絡一組照片為主，來表現我國傳統文化的孝順之道，這組照片來源于一個父親每年都和女兒拍一張合影，紀念自己，也紀念女兒的成長，相信現場的觀眾和電視機前的觀眾都能感受到對父母濃濃是思念和對時間飛快流逝的無奈，意境悠長，久久不能散去，在這個節目當中，應該是畫面對于演唱者來說是伴隨，而節目給觀眾的感覺卻恰恰相反，如同看電影一樣瀏覽這一組照片，歌曲反而成了陪伴，但二者的結合讓意境延伸的更為深遠。

六、結語

2008年北京奧運會，巨幅山水長卷投影在現場的情景，至今讓觀眾記憶猶新，幾千年浩瀚的中華文化，通過多維投影，瞬間呈現在觀眾眼前，成為奧運會開幕式歷史上的又一個奇觀；2011年上海世界游泳錦標賽開幕式，導演將3D特效與水的實景相結合，創造了令人如癡如醉的水中奇景；2011年，上海東方衛視跨年晚會——夢圓東方，零點的投影秀，即采用了多媒體視頻技術，也包含了多維全息投影技術，動感十足，裸眼3D給觀眾帶來夢幻般的感受。如上的范例還有很多，隨著技術的進步、發展，曾經的創意也不斷的被實現，同時，技術的跟進也激發了我們更多的創意，二者互相促進，相信未來，晚會多媒體視頻和投影還會帶給觀眾更大的震撼和更多意想不到的創意，作為符號，更為直觀的傳遞信息、文化和導演思想。

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