悟 道——淺談如何做到瓷畫與瓷器的完美結合

王玉嶺

“只有造型藝術與裝飾藝術、裝飾題材的完美結合，才能創作出真正的具有時代風格的陶瓷藝術作品。”讀之感觸頗多。本文想沿著這一思路，談談瓷畫（裝飾藝術、裝飾題材）與瓷器（造型藝術）如何完美結合的問題，膚淺之見，敬請前輩和同行指正。瓷畫，顧名思義就是以瓷器為載體的畫，裝飾手法以彩繪為主。瓷器的器型很多，如何根據瓷器的造型特征，選擇適合其造型藝術的題材，構思出能與器型完美結合的畫面，是每一位瓷畫創作者必須面對的首要問題。因為，無論你挑選的瓷器造型有多美，無論你挖掘出來的題材有多好，無論你具有的彩繪技能有多高，若構思出來的畫面不能與器型完美結合的話，就不能成為一件完美的陶瓷藝術作品。

那么，我們該如何做到瓷畫與瓷器完美結合呢？

一、師古陶瓷

古陶瓷，特別是古代的皇家御用瓷，每一件都是瓷畫與瓷器完美結合的精品，每一件都是我們的實例教材。

《覓》│王玉嶺

比如，古陶瓷中有一種紋飾叫“鳳穿牡丹紋”，因為有“美好、光明和幸福”的吉祥寓意，常常出現在皇家御用瓷上，但在不同器型上的構圖卻是有區別的。1、《元青花鳳穿牡丹紋執壺》（現藏于北京故宮博物館）以青花裝飾技法彩繪“鳳穿牡丹紋”，向上騰飛的鳳幾乎占據了壺腹的全部位置，牡丹點綴于鳳的周圍。畫里的鳳有從瓷里向外飛的感覺。2、《清康熙青花鳳穿牡丹紋將軍罐》（現藏于東莞市博物館）也以青花裝飾技法彩繪“鳳穿牡丹紋”，小巧活潑的鳳穿行于滿布罐體的纏枝牡丹中。在這件瓷里，鳳嬉牡丹的意味比較濃些。3、《清嘉慶粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶》（現藏于北京故宮博物館）以粉彩裝飾技法彩繪“鳳穿牡丹紋”，瓷上的主體紋飾“鳳穿牡丹”雖然與《清康熙青花鳳穿牡丹紋將軍罐》中的紋飾幾乎相同，但整體構圖有很大的區別。《清康熙青花鳳穿牡丹紋將軍罐》在罐體上滿飾牡丹，而《清嘉慶粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶》則將瓶體分為三個部分，瓶腹繪“鳳穿牡丹紋”，瓶頸繪寶相花紋和如意云頭紋，瓶足繪變形仰蓮瓣紋，各部分紋飾間以白色間隔，特別預留出來的潔白如玉的瓷胎把粉潤柔和的紋飾襯托得非常完美。相對《清康熙青花鳳穿牡丹紋將軍罐》來說《清嘉慶粉彩龍鳳穿牡丹紋雙耳瓶》上的紋飾的寓意更加豐富些，鳳的姿態更飄然些，有一種鳳在花間暢游的感覺。

認真研究古陶瓷，一定能從中悟出瓷畫與瓷器完美結合學問。

二、師前輩

前輩的社會閱歷豐富，藝術修養深厚，創作經驗很多，我們要虔誠地向他們學習。除了當前請教外，研究前輩創作的陶瓷藝術作品是我們學習的途徑之一。

比如，中國陶瓷藝術大師、中國工藝美術大師劉立忠先生采用磁州窯傳統的紅綠彩裝飾技法和托坯技藝制作的《連年有余紋》陶瓷藝術作品，是畫與器完美結合的精品杰作。大師以紅、綠彩描繪的魚和藻鮮活靈動，既有極強的裝飾性，又有很濃的國畫韻味，與線條流暢、形制優美的器型結合得極為完美。

再如，中國陶瓷藝術大師閆保山先生有一件以磁州窯白地黑花裝飾技法創作的陶瓷藝術作品《鐵繪雙魚藻瓶》，構圖極為巧妙，先生依瓷勢繪從水中躍出水面的魚，甩尾上躍的魚神情歡悅，調皮而極有“童趣”。先生在瓷外韙寫的一段話更是耐人尋味：“沒有太多的構思，心有所想，便隨手而來，反而魚之神盡顯，也許，魚非魚，魚乃吾乎。”把心中所想隨意地賦予瓷上，就營造了生活氣息極濃、且極有“童趣”的瓷畫與瓷器完美結合的陶瓷藝術作品，沒有現實生活的積累，沒有千錘百煉的技藝，是不可能達到如此高超的藝術境界的。

從前輩創作的陶瓷藝術作品里我們可以體會到，要創作出好的作品，一定要深入生活，讓欲表現的物象活在自己的心里，從心底呼之而出的東西，一定是既有情又極富感染力的。

三、向陶瓷造型設計師討教

陶瓷器型的基本元素是線，由線組成面，由面組成體，不同線型的運用塑造出來的瓷器的藝術風格是不同的。“線型的性質決定造型性格。水平線給人安定的感覺，垂直線給人崇高向上的感覺，而斜線給人開闊向外伸展的感覺。直線構成硬、挺的造型，曲線構成飽滿、柔和的造型，曲直線并用構成挺而優美的造型。……飽滿的造型以曲線為主，直線為輔。挺拔的造型以直線為主，曲線為輔”，（中國工藝美術大師秦錫麟）這是瓷器造型藝術的公理，但每一位造型設計師因為生活積淀和藝術修養的不同，賦予瓷器的思想情感和藝術語言是不同的，我們要虛心向造型設計師討教，努力弄懂它。當我們讀懂了瓷器的藝術語言后，再在這件瓷器上繪畫，自然而然地會被這些線條中所蘊涵的情感所感染，繪畫就不是繪畫了，而是對話，這樣創作出來的瓷畫一定是完美的。

四、與同行多溝通

當代的陶瓷藝術工作者們都在繼承傳統的基礎上努力培養個性風格，藝術主張、審美理念、個性修養、感悟生活的角度不同，也決定了每個人的創作風格不盡相同。“三人行必有我師”，多與同行溝通，多了解不同的藝術主張，多探討從不同的視角感悟現實生活的經驗，多學學他人的藝術表現形式，在保持自我的前提下博采眾長。視野開闊了，對在瓷器上創作好的瓷畫一定有很大的幫助。

五、學姊妹藝術

中國藝術品的造型藝術、裝飾藝術和裝飾題材是相通的，比如玻璃器、銅器、木雕器等，我們的古陶瓷就有從玻璃器、青銅器等藝術品中學習造型藝術與裝飾藝術，效仿裝飾題材的先例。我們須從姊妹藝術中汲取營養，借它之石來拓展自己的創作思路。

創作陶瓷藝術作品，想做到瓷畫與瓷器完美結合，不是一朝一夕的事，要靠日積月累。多讀書，多研究古陶塑，多向前輩討教，多向同行取經，多了解姊妹藝術，以之豐富自己的創作經驗。不懈努力之后，一定會有回報，一定能創作出極具個性風格的瓷畫與瓷器完美結合的陶瓷藝術作品。