淺談文字編輯在裝幀設計中的作用

陳文瑛

在圖書出版中，文字編輯往往是一本圖書內容的組織者，擔任著統籌圖書出版各個環節的工作。文字編輯作為作者和讀者之間聯系的重要紐帶，必須對一本圖書最終呈現的模樣有所判斷，并提出符合圖書內容的整體設計思路。文字編輯作為圖書裝幀設計的構想者，主要工作就是協助美術編輯完成裝幀設計工作，將構想思路傳遞給讀者。

判斷一本圖書的好壞，除了內容是關鍵，裝幀設計同樣也是重要的評判標準。然而，裝幀設計如果僅僅依靠美術編輯，即使有挖空心思的新奇形式，也難以成為好書。裝幀設計作為圖書出版的重要環節，看似是美術編輯巧妙地排列組合各種文字、圖形及色彩的工作，與文字編輯的關系不大。在圖書出版中，文字編輯往往是一本圖書內容的組織者，擔任著統籌圖書出版各個環節的工作。文字編輯作為作者和讀者之間聯系的重要紐帶，必須對一本圖書最終呈現的模樣有所判斷，并提出符合圖書內容的整體設計思路。文字編輯作為圖書裝幀設計的構想者，主要工作就是協助美術編輯完成裝幀設計工作，將構想思路傳遞給讀者。在封面和插圖的使用上，文字編輯也要根據圖書的內容來思考。除此之外，色彩的調配也是裝幀設計的重要環節，例如，紅色熱烈，藍色沉靜，只有對書本內容有充分的理解，才可能選對色調。一本圖書的完整設計包含封面、封底、書脊、勒口，版式、材料和裝訂工藝等重要環節，只有將這些環節共同協調，才能使一本圖書呈現出完整的面貌。這些環節跟圖書的內容息息相關，一切形式都是為了內容的存在而展現，只有那些最符合內容的裝幀設計，才會更吸引讀者。可以說，書裝藝術的最高境界并不是外在的“包裝”，而是內外和諧的“造境”，這是一個系統工程，這個復雜的工程不是美術編輯單獨能完成的，必須由美術編輯和文字編輯共同協作才能完成的。筆者結合自己策劃的《“我喜歡你”金波兒童文學精品系列》圖書為例，探討文字編輯在圖書裝幀設計中的作用。

別出心裁，構思完美

“造境”是中國傳統文化中對于美的最高追求，中國的詩詞、書法、繪畫等各個門類無不將對“意境”的孜孜以求作為最高境界，因此才能夠使這些藝術的水準達到令世人矚目的高度。書籍裝幀作為一門藝術，要達到較高的水準，也必須追求“造境”。只有這樣，才能使人們讀到一本心儀的好書時，深深沉入其中，在美妙的境界中流連忘返。書籍裝幀作為一種特殊的藝術形式，其“造境”離不開各種美術表現形式，更離不開文字編輯對于一本書形式風格的整體把握。從這個意義上講，文字編輯的工作必須具有創造性，這也是同一本書在不同編輯手中呈現出不同面貌的原因所在，這與編輯個人的修養關系極為密切。《“我喜歡你”金波兒童文學精品系列》是一套將少年兒童作為目標讀者的文學圖書，但是這套書的整體裝幀設計選擇了淡雅清新的裝幀設計，有別于市場大部分童書的設計風格。這套圖書的編輯出版歷時五年，目前在市場上仍然持續熱銷，已經成為一套常銷書，受到無數讀者的喜愛。事實證明，這套書的設計成功之處在編輯對“造境”的極力追求。

首先，齊心協力，三者分工。這套書的設計構思是由文字編輯、美術編輯和插畫作者共同完成的。《“我喜歡你”金波兒童文學精品系列》是詩人金波的作品，其最動人之處正在于其文字洗練、情景相生。作者通過詩歌、散文、童話等各種文學體裁，表達對大自然和生命的熱愛，情真意切，讀來感人至深。對于這樣的文學作品，如果采用流行的元素進行圖書裝幀設計，不僅不能準確傳達作者文字的寓意，還很難在市場上脫穎而出。筆者在反復研讀體會這些作品之后，與作者進行了深入交流，并最終決定將圖書的裝幀定位為空靈淡雅的風格。緊接著，筆者與美術編輯在構思上達成一致后，才動手尋找合適的插畫作者。經過了反復的論證，筆者、美術編輯和插畫作者不斷舍棄不合乎文字氣息的構思，最終將作品做到內容與形式有機結合。

其次，突顯風格，虛實相生。要充分實現空靈淡雅的風格的設計構思，僅僅考慮封面設計是不夠的，還必須把握文字版面虛實相生的原則。虛實相生是藝術領域中不可或缺的美學特征，這在繪畫、書法等藝術形式中較容易理解，在書籍裝幀設計中就有一定難度。在裝幀設計中，如何做到虛實相生，是對設計師和文字編輯藝術修養的極大考驗。《“我喜歡你”金波兒童文學精品系列》這套書中，包含了詩集、散文集、童話集等多種體裁的文章，如何在形式上既能體現全書統一又符合各自文體的特征呢？最終在設計中，通過文字的巧妙排列大膽地采用了留白的手段。第一，大膽是因為作為一套以文字閱讀為主要內容的圖書，不可能穿插大量圖畫，也不可能留下大量空白，這樣會使讀者誤以為此書在浪費紙張。第二，巧妙是因為書的版式設計確實留有不少空白，但是這些空白是文字編輯對于文字內容的用心編排，而留白也不顯得突兀，與文字十分協調，給讀者的閱讀體驗是疏朗、得體，頁面給人的視覺感受也十分精美。由此可見，美妙的形式感如果脫離了對內容的有機編排，必將對文字產生傷害，這一點，只有在圖書出版過程中，自始至終把握文字內容的編輯才能最好地完成。此外，這套圖書將彩色插圖和黑白文字穿插裝訂，也沒有使用任何特殊的紙張和工藝。因此從“實”的外表上看，圖書顯得極其樸素，但因為那些留白所營造的“虛”的信息，使閱讀的體驗十分美妙。

兩者結合，缺一不可

圖書裝幀設計稱為“系統工程”，最重要的一點是必須能使圖書的各個設計要素加起來形成的整體顯得韻味無窮。一個缺乏整體性的零散設計，盡管每個細節都很美，但是缺乏整體的有機組合，在視覺上也會破壞人們的協調感，進而給人一種雜亂無章的感受。在圖書裝幀設計中應有整體性的理念，不僅要關注每一個環節的美學構思，還要把每一個部分組成一個整體。翻開一本書，其實就是走進一個世界，編輯對圖書的態度，其實是一種情感體驗，如果能將這種情感體驗通過書頁的組合一步步呈現給讀者，那么對圖書的整體設計才能算完成。《“我喜歡你”金波兒童文學精品系列》這套圖書的文字精致細膩，向讀者傳遞輕松愉悅的情感。這就要求美術編輯進行裝幀設計過程中，首先就要有輕松愉快，才能把握好書頁的呈現節奏，通過可見的節奏將讀者的情緒一步步帶入情感之中。這套圖書從封面到正文開始的一系列書頁中所呈現的，正是這樣一種節奏。翻開書，首先是一個和封面同色系的襯頁，緊接著是一個印有藏書票的頁面，頁面背后是關于藏書票的一段簡短的文字介紹，對讀者來說，這也是一種醞釀情緒的手段。接下來是扉頁、作者介紹、內容介紹，其后還有對于設計師和插畫師的介紹，這些介紹都是圖文相配，向讀者傳遞著圖書出版的相關信息，為讀者閱讀做好鋪墊工作。這些零件的設置，既考驗了文字編輯的選題構思能力，還檢驗了美術編輯的審美能力。讀者恰恰因為接受了這些設計，也對這本書念念不忘，使作品達到韻味無窮的境界。 因此，圖書裝幀設計不僅是美術編輯的事，作為一個系統工程，要達到完美的境界，離開文字編輯的深度介入，是無法實現的。

（作者單位：江蘇少兒出版社）