叢書雜志化，珍本大眾化

茱萸

我童年時代接觸到并讀完的第一部古典小說，是二十世紀八十年代岳麓書社出版的《三國演義》，屬于該社大型叢書“古典名著普及文庫”中的一種?！度龂萘x》七十余萬言，稱得上是大部頭了，卻單獨訂成了一厚冊，故而字號被壓縮得很小，讀著甚是費力。這家出版社在1982年創建之后的十多年間，提出過一個令人印象深刻的口號，或者說出版理念：“以最少的錢，買最好的書?！薄肮诺涿占拔膸臁贝蟾啪褪沁@個理念的具體實踐。據說這是由當時的總編輯鐘叔河先生提出的，我曾在那部《三國演義》最后的廣告頁上，看到過這句話。

“以最少的錢，買最好的書”，應當是那個年代出自出版商之口最吸引人的廣告了吧？貧乏而混亂的年代才結束不久，這家出版社就已經感受到了撲面而來的新氣息，以及大眾憋了十多年的精神需求，于是用“性價比最好”向讀者拋出了文化橄欖枝。不過，以這種方式傳達理念、招徠讀者，并不是近三十年的出版商才意識到的事，早在中國現代出版及傳媒業的第一個鼎盛時期，二十世紀二三十年代，就有很多值得一提的事情。

比如出版商張靜廬。在1935年9月出版的《申報》上，這位頗具傳奇色彩的文化商人為他出品的“中囯文學珍本叢書”刊登了帶有如下宣傳口號的廣告：“叢書雜志化，珍本大眾化。”“為讀書人節省買書錢，為圖書館減少采集費?！比绱诉@般，所強調的，恰恰也是“普及”和“性價比”這兩個方面。不過“中囯文學珍本叢書”的噱頭，還遠遠不止這些。

我手里有一套“中囯文學珍本叢書”中的《唐詩紀事》，大概能從中窺見一些當時的景況。書中印出了叢書編者和編委的名字，施蟄存和阿英是主要編者，編委中還有胡適、周作人、鄭振鐸、郁達夫、俞平伯、林語堂等諸多大家，可謂集一時之盛。這套書所編選的，大多為符合當時流行風潮的晚明小品文和小品文作者的詩文集，出于市場考慮，這一類書正好迎合了當時的閱讀趣味。當然，其中還有數種詞曲集，選稿和點校較之其他更為精良。

書的裝幀設計頗有意思：豎排右翻，不過卻不是古籍線裝，而是當時剛引進中國不久的鎖線洋裝法；每種書的封面封底各有其色調，比如藍底，或者黃底，純色底上灑金或灑銀；封面左上角有類似于線裝古籍的那種書名框，書名題簽則多出自上述所列編委等著名文化人之手。這些特色不可磨滅。時隔七十年，看到如今尚存的幾本，還是覺得很精美。

該叢書由貝葉山房發行，上海雜志公司經銷。原計劃出數輯，每種以類似于雜志出版的周期刊印和發行，這就是所謂的“叢書雜志化”。而編者將這些相對而言比較稀見的古籍?？薄它c出來印行，也算是在實踐“珍本大眾化”的出版理念。我曾于幾年前找齊這第一輯五十種的全部已出書目，以及通過各種渠道獲得的全部書影。第二輯之后似乎因為各種原因沒有編輯出版下去。目前這套書還散見的，大約是這五十種當中的十多種。當時每種的印數大概是兩千冊到四千冊不等，歲月不居，時節如流，目前存世且在讀書人手中的，也應是甚為寥落了。不過當時，無論是在影響力上，還是在商業上，這套書都算是頗為成功的。

然而，在這成功之上，也不乏批評，這些批評，主要是針對叢書中為數不少的點校錯誤而發。關于針對這件事的批評與反批評，也算是當時文壇之一段公案，當時還非常年輕的鄧廣銘和已是文壇領袖的魯迅，都因“中國文學珍本叢書”對施蟄存、張靜廬等人提出了激烈的批評。我數年前搜集這套書的尚存本和書目、書影時，倒是沒有太注意到這個問題的諸多細節，不過后來讀到了姚一鳴先生的文章《施蟄存與“中囯文學珍本叢書”》，算是比較詳細地了解了事件始末，有興趣者可以查閱。

施蟄存有詩，曾道及這段經歷：“同床異夢各參商，各取所需亦未妨。豈意淞濱飛炮火，書林好景總收場?！币ξ囊嘁昧诉@首詩作結。所謂的“各取所需”，大概就是詩的旁注中所謂的，張靜廬以出版商的身份出版暢銷文化讀物，阿英試圖以編書售書抵消購買古籍花費，而施蟄存自己則以此刊刻詞曲集等實用書。在這段經歷中，純粹的文化人施蟄存并不見得獲了多少益，但這種文化人和出版商聯合推出這種兼具性價比、普及性和文化性的叢書的方式，也算是為新生的現代出版提供了一種可能性，哪怕這種可能性曾毀滅于戰火，也有可能在后來人那里得到另一種形式的賡續。