傳統圖案造型藝術在現代設計中的應用

郭俊梅 方方

摘要：

從二十世紀八十年代我國開始改革開放以來，我國的圖案設計領域呈現出了多元化的發展趨勢，許多國外的設計理念進入我國，其中現代主義設計理念一直是其中的主流之一。而中國的傳統圖案是我國數千年傳統文化的重要載體，對其進行研究是進行中華民族傳統文化研究的有效切入點。本文就傳統圖案造型藝術在現代設計中的應用展開探討，分析了傳統圖案在現代設計中應用的要點，并就具體的應用展開簡要論述，以期為我國現代設計本土特色的創建提供參考，激發設計思維，促進真正中國設計的創建。

關鍵詞：傳統圖案；現代設計；應用

一、前言

“圖案”一詞最早由“design”一詞翻譯而成，在我國至今已使用近一個世紀，狹義上來說圖案只是指在織物或器物上出現的紋飾和色彩。我國著名美術家雷圭元曾在《圖案基礎》這本書中對圖案的定義進行了具體的綜述“圖案是實用美術、裝飾美術、建筑美術、工業美術等方面關于形式、色彩、結構的預想設計，是在工藝、材料、用途、經濟、美觀、牢固等條件制約下制成圖樣、模型、裝飾紋樣等方案的通稱。”而中國的傳統圖案是我國廣大人民長期生活實踐的結晶，是我國五千年傳統文化的重要載體育精華所在。其不僅僅擁有者形式多樣的的變現手法，更有著極為深刻的文化內涵，乃至蘊含深深的著民族感情，是一種豐富而古老的文化遺產，有著區別與世界其他國家文化的鮮明特色。如今，許多設計師都在不斷嘗試將中國傳統的圖案造型設計融入現代設計中，古老的傳統文化被賦予了新的活力，各種設計中越來越多的復古風就是傳統問哈與現代設計的完美結合。傳統圖案造型藝術與現代設計的結合已成為了當今設計界的主流思想，這不僅能夠更好地滿足國民的審美要求，更是對獨有民族文化的傳承與發揚。

二、傳統圖案在現代設計應用的要的

從歷史發展的角度來看，無論是原始社會的圖形與符號還是封建社會晚期的各種的造型藝術，其中常常有一些不變的主題。只是它們的表現形式隨著歷史的更迭而不斷發生變化，這主要體現在主題的表現總是與當時當地的工藝水平和社會發展相適應，因而常具有鮮明的時代特征和地方特色。我國傳統圖案往往注重實形的裝飾性和完整性，同時還會關注形與形之間的相互照應、禮讓與穿插關系，并且在組構圖案時大多追求整齊、對稱的形式。

中國傳統圖案藝術并非只注重圖案的外形，而是更加注意圖案本身所特有的內涵。所以，圖案藝術不僅是圖案外形，而且是藝術的升華，是對大自然對生命的感悟與體會。例如我國傳統圖案中繪制的蝙蝠裝飾圖案，就是由于“蝠”與“福”同音，意為“福祉”；再如我國傳統圖案中對于花的含義也不盡相同，牡丹花取富貴吉祥之意，月季花插入花瓶之中取 “四季平安”之意；還有我國傳統太極圖中“陰陽魚”形圖案，在各朝各代的紋飾圖案中中都有著不盡相同的含義內容。“吉慶圓滿”“安慶祥和”是中華民族共同的生活愿望，中華民族傳統圖案的內在含義是大家迷戀其的重要原因。無論何時，大家都會追求美好事物，因此中華民族傳統圖案內在的吉祥含義同樣還會適用于現代的圖案設計，同樣也完全適用于表達現代人的設計理念。

例如中國聯通標志的設計就是借鑒了我國傳統的圖案“盤長”，也稱為“勝”，其代表著四環相連、日久天長、路路相通、一切圓滿的美好寓意，從而表達企業事業長久順利的期望。而圖案中的十個空白又有著圓圓滿滿、十全十美之意。而從外形上來看，其標志正符合通訊網絡交錯有序的意象，從而在廣大國民心中留下了深刻的印象。聯通公司的這一設計就是對傳統圖案造型藝術的傳承與發揚，但其并非簡單的照搬與使用，而是對傳統圖案進行了更深層次的解讀與分析，從而使傳統圖案成為了設計的創新點與啟發點，賦予了傳統圖案新的活力，這是將傳統圖案運用于現代設計，使其富有時代性與世界性的關鍵所在。

三、傳統圖案在現代設計中的應用

要想使得現代設計更具文化內涵與民族精神，就要求創作者不僅能夠繼承前人的圖案創作精髓，還要將中國傳統圖案與現代設計理念相融合。然而，在設計者對于我國傳統圖案的繼承和發展中一定要切忌簡單復制傳統圖案，這是由于傳統圖案的存在具有極強的時代性和地域性，在特定的歷史時期，它能夠符合人們對于圖案的審美觀念，然而在現代社會，就不一定能夠滿足大眾的審美品位。

總而言之，傳統圖案的繼承與發展不僅要結合現代設計的理念、形式，還要充分考慮我國傳統文化的延承，只有不斷將其應用于現代設計的各個領域，才能充分滿足現代社會大眾的審美需求 。

（一）民族文化的傳承

我國傳統文化源遠流長，在歷史發展的長河中，中華民族憑借自己的聰明才智創造了獨具特色的民族文化，其設計作品是我國民族傳統文化的外在表現形式，主要通過作品來展現其民族文化的內在含義。不同時代，由于其歷史背景的不同，往往有不盡相同的文化與價值取向，現代化的人們更多追求個性與獨創性，人們逐漸的關注現代化詮釋民族元素。

中華民族傳統紋理式樣數不勝數，這一直是廣大設計師進行藝術設計的靈感源泉，飽含中華民族悠久的歷史文化內涵、紋樣創新的設計，一定會受到來自世界各國人民的喜愛。我國傳統民族紋樣博大精深，我們不能一味地簡單復制與再現，而應當充分運用現代化色彩與設計理念對其進行全新的加工創造，只有這樣，我們才能設計出符合我們時代特點的的現代化設計作品。我國2008年奧運火炬的圖案設計就是將中國傳統吉祥圖案與現代化設計理念完美結合的范例，它充分汲取了我國傳統文化紋理“祥云”圖案，憑借簡單的造型與不斷地重復排列，充分展現了我國傳統圖案藝術的優秀部分與文化精神的完美之處。再比如香港鳳凰衛視的電臺標識，就汲取了我國傳統圖案中的“鳳紋”，并且將其造型進行濃縮，將兩只飛舞的鳳凰形成圓形圖案，表現出充足的動態，并且具有極強的識別性。

（二）幾何紋樣的擴展

幾何紋樣可以說是人類最早使用的圖案造型手段，并在各個時代都被賦予了各異的造型語言。一直以來，幾何紋樣始終是廣大設計師所鐘愛的焦點之一，其雖看似簡單，可借由設計師風格各異的自由組合與搭配，可以簡潔而清晰的表達出不同設計師對時尚潮流感悟與理解。時至今日，通過無數設計師的不斷革新，幾何紋樣不論是在造型還是組合模式上均已發展的相當完善。例如通過對中國傳統幾何紋樣網紋改進后構成的格子紋，就一向是服裝設計中的“常客”，這種時尚簡潔卻又色彩單純的設計往往有著強烈的視覺沖擊力，深受人們喜愛。因此，在現代設計中繼承與發揚傳統圖案造型設計，探究其造型的幾何化傾向，從而對其內涵進行充分表達是十分必要的，同時這種幾何化的傾向研究除可在平面上予以發展外，可能夠向空間進行拓展，從而使設計出的作品富有空間感，進而更加具有藝術的感染力，更加富有現代氣息。

四、結語

傳統圖案造型藝術在現代設計中使用是有著特定的歷史背景與市場需求的，所以，要想更好的實現傳統圖案造型藝術與現實設計的相互融合，不僅要有著鮮明的民族特色更要有符合潮流的時代風格。只有將傳統圖案通過現代設計進行重構，實現其傳統魅力的現代化釋放，從而滿足當前消費群體的各種需求，才能實現傳統圖案價值的最大釋放，使現代設計更加具有文化內涵與民族氣息。

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