析《雞媽鴨仔》中的角色塑造

盧曉紅+劉曉

摘 要：成功的角色塑造是一部電影成功的關(guān)鍵因素。動(dòng)畫電影中角色的塑造有自己的特殊性，其中的角色并不是由活生生的真人來(lái)演出的，而是由虛擬的動(dòng)畫角色來(lái)完成。這些本身沒有生命的角色，經(jīng)由動(dòng)畫師的各種藝術(shù)處理，在熒屏上有血有肉、有性格地呈現(xiàn)在觀眾面前。本文通過對(duì)韓國(guó)動(dòng)畫電影《雞媽鴨仔》中角色的成功塑造進(jìn)行逐一細(xì)致、深入、全面地剖析，發(fā)現(xiàn)角色的造型設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)等諸多因素的完美結(jié)合，成功地完成了角色的塑造。

關(guān)鍵詞：《雞媽鴨仔》；角色塑造

0 引言

2011年制作完成的韓國(guó)國(guó)寶級(jí)動(dòng)畫大片《雞媽鴨仔》，被稱作是韓國(guó)動(dòng)畫的崛起之作。片中的角色從主角葉芽、綠綠到配角水獺、綠頭鴨、蝙蝠、公雞、貓頭鷹、雞寶寶等有幾十個(gè)，可每一個(gè)角色都活靈活現(xiàn)，擁有自己獨(dú)特的個(gè)性。哪怕只在鏡頭前出現(xiàn)過兩次的閃電鳥，都讓觀眾對(duì)她過目不忘。片中的眾多角色是動(dòng)畫主創(chuàng)者進(jìn)行平民性人化處理的結(jié)果，葉芽是一位為了孩子可以不顧一切的母親，院子里的雞寶寶們就是小區(qū)里那一群可愛的孩子們，熱心腸而又有點(diǎn)自戀的水獺可能是鄰居的某位大叔。下面從角色塑造的各種因素中分析《雞媽鴨仔》的眾多角色，以期得到角色成功塑造的方法。

1 《雞媽鴨仔》中角色塑造的造型設(shè)計(jì)

任何角色的存在，首先要有造型，造型設(shè)計(jì)是角色塑造與角色設(shè)計(jì)的第一步。造型是塑造動(dòng)畫角色的生命與靈魂的載體。動(dòng)畫角色造型是對(duì)角色外部形象的塑造，是角色生命與力量的載體。［1］藝術(shù)源于生活而又高于生活。造型設(shè)計(jì)是在充分掌握現(xiàn)實(shí)生活中的各種有效資料，經(jīng)過藝術(shù)加工與處理得到的。

《雞媽鴨仔》中有三只母雞、一只公雞和十一只小雞仔。三只母雞中，葉芽的角色定位是一只在養(yǎng)雞場(chǎng)里下蛋的母雞，蛋雞因?yàn)楠M小的空間，會(huì)相互啄毛，脖子和尾巴上的毛會(huì)七零八落，光禿禿的很難看。但正面主角的地位決定葉芽應(yīng)該是美麗的，所以她體型勻稱，但是脖子只有少許的一些羽毛，尾巴也只有三根羽毛，并且這三根羽毛也是彎彎曲曲的，很不好看。這是葉芽在養(yǎng)雞場(chǎng)和初初逃出養(yǎng)雞場(chǎng)的形象。隨著劇情的發(fā)展，時(shí)間的推移，葉芽來(lái)到了野外生活。她脖子上的羽毛豐滿，順滑了；尾巴上的毛也由三根長(zhǎng)到了五根，已經(jīng)不是彎彎曲曲的了。并且尾巴上還多了一朵紫色的小花，象征著葉芽熱愛生活、樂觀自信的性格。劇情發(fā)展到最后，葉芽作為無(wú)私的母親，孩子撫養(yǎng)成人離家遠(yuǎn)去，母親年華老去，尾巴上的羽毛又變的彎曲，尾巴上的小花也枯萎落地。同時(shí)，葉芽的全身線條的處理均為弧線，表現(xiàn)出葉芽作為女性的特質(zhì)。而雞舍中的兩只母雞做了一胖一瘦的處理，但都運(yùn)用了代表女性特質(zhì)的弧線處理。胖母雞擁有圓圓的身體，圓圓的翅膀，圓圓的花紋，還有圓圓的雞冠。痩母雞則是橢圓形的身體，細(xì)長(zhǎng)的脖子，細(xì)長(zhǎng)的雞冠。反面角色黃鼠狼的造型多采用代表危險(xiǎn)與冷硬的直線、尖角處理。擁有細(xì)長(zhǎng)身體的她同樣擁有像刀刃一樣三角形的眼睛、兩個(gè)三角形組成的菱形的鼻子，受傷的眼睛也是用三條交叉的直線組成，尖利的牙齒，臉是六邊形處理，閃電一樣的尾巴，身體也同樣做了直線處理，一眼看過去，就是一個(gè)狡猾、狠毒的危險(xiǎn)分子。其他角色如可愛的胖乎乎、圓滾滾的雞寶寶。圓圓的可愛小鳥琪派。威嚴(yán)的公雞，擁有直線處理、尖角處理的公雞雞冠，同樣擁有泄露他外強(qiáng)中干，外強(qiáng)內(nèi)弱的圓胖身體。

2 《雞媽鴨仔》中角色塑造的色彩設(shè)計(jì)

角色的塑造離不開色彩的設(shè)計(jì)。色彩的巧妙運(yùn)用與搭配可以完美的塑造不同性格的角色。如深色與純度低、明度低的色彩適用于反面角色或者冷硬的男士角色，而淺色與純度高、明度高的色彩適用于正面角色或者溫柔可愛的女士與兒童角色。性格明快的色彩是暖色，而性格陰冷的用冷色。反面角色黃鼠狼的主色調(diào)則運(yùn)用的是純度很低的灰色，通體灰色，身體是灰色，四肢與尾巴是深灰色，甚至柔軟的肚皮都是淺灰色。其鼻頭與眼圈運(yùn)用了充滿危險(xiǎn)氣息的深紅色，眼球運(yùn)用陰冷的深藍(lán)色配暗紅色。這種色調(diào)的定位表明其狡猾殘酷的特性。因角色定位同時(shí)又是一位為孩子不顧一切的母親，所以運(yùn)用的是暖灰色，表達(dá)了黃鼠狼作為母親的柔情。這也是黃鼠狼角色塑造的成功之處，所有的惡僅僅是因?yàn)樗B(yǎng)活自己的孩子，她并不是真正的十惡不赦的壞人，善與惡在黃鼠狼的身上得到了重新詮釋。可愛的雞寶寶，主色調(diào)運(yùn)用的是純度、亮度都很高的黃色，配同色系土黃色的嘴巴和小爪子，以及粉紅色的小雞冠和小腮紅，再加上黑油油的圓眼睛。小鴨寶寶運(yùn)用的是同樣的黃色主調(diào)，純度很高的檸檬黃配同色系土黃色的背部，而眼睛是透明的純度很高的綠色，還有柔軟的嫩綠色的頭頂絨毛，表明小野鴨可是一只可愛的男寶寶呢。

3 《雞媽鴨仔》中角色塑造的道具設(shè)計(jì)

道具的設(shè)計(jì)是為塑造角色和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展而服務(wù)的。道具的設(shè)計(jì)我們可以把它看作是角色設(shè)計(jì)的最直接的外延和標(biāo)志。［2］讓我們分析下《雞媽鴨仔》中那些做出突出貢獻(xiàn)的道具。

葉芽尾巴上的小花當(dāng)屬全片最亮眼的道具，在葉芽獲得自由，樂觀的迎接新生活時(shí)，她把一朵紫色的小花插在自己尾巴上。自此，這只尾巴上插朵小花的瘋母雞讓觀眾愛上了。她的這一瘋狂舉動(dòng)說(shuō)明了葉芽的自愛、自信和堅(jiān)強(qiáng)的諸種美德。在影片的結(jié)尾，小花的枯萎落地又同時(shí)推動(dòng)了劇情的發(fā)展，表示葉芽的年華老去，彰顯了葉芽作為母親的偉大和付出。公雞頭上的雞冠，象征院子這一小小王國(guó)的絕對(duì)王冠，擁有雞冠就擁有對(duì)院子的統(tǒng)治地位。這一道具的設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)了動(dòng)畫這一傳媒娛樂方式的魅力。作為配角的公雞通過擁有雞冠的高高在上與失去雞冠的低下退縮前后對(duì)比，表現(xiàn)出了作為配角的幽默、諷刺，有效的娛樂了觀眾。綠綠腳上的繩子，是片中矛盾處理的焦點(diǎn)。有了繩子，綠綠就沒有自由，不能隨野鴨隊(duì)遷徙；而沒有了繩子，綠綠就會(huì)離開母親葉芽。在母愛的無(wú)私付出下，葉芽做出了選擇，她抱病用自己的嘴巴不停地啄繩子，直到嘴巴紅腫不堪，把繩子啄斷。這一情節(jié)的處理，使綠綠完成了孩子到成人的心路歷程，綠綠放下了心中對(duì)于“自己不像媽媽”的糾結(jié)，完成了母子的和解。同時(shí)推動(dòng)故事繼續(xù)發(fā)展，成功塑造了葉芽母愛的無(wú)私與堅(jiān)韌。水獺是劇中調(diào)劑氣氛的角色，在每一次的矛盾、緊張、壓抑等不愉快的氣氛出現(xiàn)后，他便會(huì)跳出來(lái)解決問題或者讓觀眾忍俊不禁。雖然他是配角，卻是一只溫暖、幽默、自戀、善良、熱愛生活的水獺。水獺脖子上掛的薔薇花環(huán)

4 結(jié)語(yǔ)

《雞媽鴨仔》中的一眾角色，均是現(xiàn)實(shí)生活中可以找到原形的動(dòng)物，經(jīng)過動(dòng)畫創(chuàng)作者的藝術(shù)處理，擬人化處理，這些動(dòng)物擁有了人的智商、人的情感。可見，成功的角色塑造需要成功的造型設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)的共同努力。依據(jù)角色的性格、身份、年齡等的定位，在現(xiàn)實(shí)生活中尋找盡可能多與全的可參考資料，經(jīng)過藝術(shù)的加工與處理，成功地完成角色的塑造。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 曾燕婷，全泉.動(dòng)畫角色的塑造及表現(xiàn)［J］.飛天，2012(03).

［2］ 萬(wàn)延.動(dòng)畫片中場(chǎng)景陳設(shè)與道具設(shè)計(jì)的作用［J］.電影文學(xué)，2011(03).

作者簡(jiǎn)介：盧曉紅(1982—)，女，山東臨沂人，碩士研究生，講師，研究方向：動(dòng)畫。

劉曉(1982—)，女，河南南陽(yáng)人，本科，講師，研究方向：影視動(dòng)畫。endprint