“亞洲恐怖大師”安兵基：驚悚片我最喜歡，不會放棄

木雕

由韓國導演安兵基執導、江一燕、焦俊艷、董子健主演的驚悚電影《筆仙3》正在熱映。在《筆仙》系列前兩部賣座的基礎上，這位“亞洲恐怖大師”再推出大手筆之作《筆仙3》，在故事和拍攝手法上都是對傳統驚悚電影的升級。以最自然和最真實的驚悚氛圍，打造“代入式恐怖”的觀影效果。

懸疑和內心驚悚為主

《筆仙3》在拍攝手法和故事上是對前兩部的一種升級。前兩部是比較傳統的驚悚片，到這部的時候，在傳統驚悚的基礎上加入了一些更大膽的嘗試。《筆仙3》以懸疑和內心驚悚為主，加入了一些非自然力量，比方說人或者物體，在不受控制的情況下出現漂浮動作，或者是被附體等奇怪的現象，另外還融入了更多人性的東西，比如親情、人在異常狀態下的心理變化、精神分裂等等。

密閉空間來營造恐怖

我們主要通過古宅內部的密閉空間來營造恐怖。它的恐怖觸發點主要是在閣樓上，很多詭異事件都發生在這里，同時，這個閣樓也是串起主人公記憶的線索。所以我們在閣樓的設計上增加了很多神秘的東西，花了很多心思。

布景的時候，我們把閣樓的壁紙、地板、扶梯都做成古舊、暗色調的樣式，壁燈也是很像古董一樣的造型，光線極力營造成非常昏暗、詭異的感覺。場景的驚悚通常需要攝影機和燈光的輔助配合，我們用了主觀鏡頭，加上攝影機晃動的感覺，就像是在偷窺女主角一樣；燈光上，用大部分的暗色調搭配一點亮光，該暗的地方出很神秘的氛圍，有種似乎隨時都有什么東西在窺探你的感覺，這種主觀視角能讓觀眾產生代入感，更真實地、身臨其境地感受到這種驚悚的氛圍。

投資因關注細節而增加

《筆仙3》投資比前兩部增加很多。首先這是故事情節的需要，密閉空間的敘事也更需要非常精致的特效手段作為支撐，所以在每個細節上都要盡力做到精準。另外，我們這次時間也非常充裕，光是這座別墅的選景差不多就花了將近三個月，我們考察了海南、浙江、上海、廣東、山東等很地方，最后覺得上海的這座老別墅最合適做主場景。

重新裝修別墅用了差不多兩三個月，所有裝潢的細節，都是我們的美術團隊，按照影片的風格一點一點做的。像壁紙、玻璃、地板、衣櫥、各種家具等等，每一處細節，都是重新裝飾的，全部采用做舊處理，給人感覺這房子已經相當有年頭，很古舊、很陰森的感覺。這樣首先在場景就加深了電影恐怖、驚悚的質感。影片中還有一個畫室，是根據電影需求搭建的，其中那些油畫都是美術師親自畫出來的。這些細節我們都做得很用心，也希望觀眾看電影的時候會關注到這些細節。

從前期的置景、拍攝，到后期做特效，要付出很多功力。哪怕呈現在銀幕上一個一閃而過的鏡頭，都需要經過非常精細的后期處理。每一個細節都做到精準，包括色調的調整、畫面構圖、角度、特殊道具的消除等等，都耗費了很多精力。

江一燕很適合驚悚片

江一燕之前拍過不少不錯的片子，演技也很好?！豆P仙3》更注重內心驚悚，選她來主演，主要是看中她對內心戲、眼神表情的精準把握，她的整體感覺也比較符合這個角色，能把我想要的很好地表達出來。

雖然是第一次合作，但非常融洽。江一燕是個很聰明、很有想法的演員，她通常會很快領悟我的意思，也會有很令人驚喜的臨場發揮。江一燕是很有靈性的演員，不需要太多地去教她該怎么演。她會有很多自己創新的想法，往往一場戲試了幾遍，她會給我好幾種不同的演法，我們就會在想法的碰撞中找到一種最合適的表現方式，這種靈感碰撞往往能產生更奇妙的效果。

因為她是第一次演驚悚片，還沒有形成定式，很多臨場的反應都是最自然的。比如說我們拍一場她尖叫的戲，我如果直接跟她說你要怎樣尖叫，她可能反而做不出來理想的效果。我就跟她說，按照你自己的感覺來，到時候我給你一個點，然后我會在她不知情的時候，突然嚇她一下，這個時候她的驚恐反應是自然的，拍攝的效果就更真實。

融入是最好的合作方式

作為導演，拍攝一部影片就是想把自己的想法表達出來，但是在別的國家拍戲，就要多聽、多理解別人的習慣、別人的想法，這樣拍出來的片子也會更融入這個國家。多聽別人的意見和看法，這是最好的合作方式。

我來中國已經三年了，時間越長越喜歡中國、越感興趣，希望能多了解中國的文化、民俗，創作一些富有中國元素的作品。如果有合適的機會，會繼續拍這個系列，“筆仙”經過三年在中國的上映，已經形成了一個系列電影的品牌，也希望通過這個機會，將“筆仙”打造成一種驚悚符號，成為驚悚片的一個典范。

驚悚片是我最喜歡的類型，不會放棄拍驚悚片，但有好的其它類型也會嘗試。希望以后可以多拍一些體現中國文化的喜劇、或者其他類型的電影。現在也正在物色幾個本子，有可能明年會有不同的形式與大家見面。