李清照詞風變化的審美探究

郭映彤

（黑龍江大學，黑龍江 哈爾濱 150001）

一、前期風格

（一）明快之美

李清照詞的明快之處在于她所處的自然環境有關。年少的她，大部分時間是在風景秀麗，人文薈萃的家鄉中度過的。當時，北宋統治階級腐朽，但表面很繁榮。由于封建禮教的約束，大家閨秀不可能走出家門接觸社會。但她可以跟著家人接觸社會生活，豐富了精神生活。不僅她生活在一個不被束縛的家庭環境中所成長，而且是生活在宋代相對寬松的環境之下，濃郁的市民文化和相對較為自由的審美情趣，培養了充滿相對朝氣和活力的女性性格，使其不被傳統禮教束縛，形成獨立的自我意識，去感知自己認識自己的世界，用女性主體的身份去行使女性話語權，寫出向往自由、熱愛生活的詩詞。

李清照的《點絳唇》就是明快之美的代表，描寫了一個情竇初開的少女形象，上片以靜寫動，以花喻人，生動的勾勒出一個少女蕩完秋千后的神態。用時間、地點烘托了人物嬌美的容貌，以精湛的筆墨描繪了少女怕見又想見，想見又不敢見的微妙心理。刻畫了一個天真純潔、情感豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。而且語言質樸，形象生動逼真，不但有心理描寫，而且有一定的深意，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。也就是說，靖康之變之前，李清照的生活是幸福美滿的，是對美好生活的熱愛、向往，是對愛情的強烈追求，對自由的渴望，前期詞風格基本上是明快的。

（二）質樸之美

李清照形成質樸之美的風格主要是由于家庭環境的影響，李清照的父親李格非曾說：“文不可以茍作，誠不著焉，則不能工。”這樣嚴肅的文學觀點，給了李清照一定的深刻影響，真實、質樸正是她創作的根源，愁情詞也是年輕時代李清照詩詞的最大特點。

在她的《如夢令》中，表現出對質樸生活的喜愛，極富熱情，抒發了悠閑風趣的情懷。“自少年便有師名，才力華瞻，逼近前輩。”李清照對生活、讀書和愛情有著自己獨立的見解。但隨著歲月的流逝和閱歷的不斷增長，李清照的心中開始感悟春華秋實的人生變化，一草一木漸漸在她的眼中變得有生命。這種若有似無的閑愁涌上了李清照的心間。這些少女閑愁自然而然地體現在她早期的詞作之中：“昨夜雨疏風聚，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”，這首詞通過暮春時節詞人的感受，表現詞人對花事和春光的愛惜，以及女性特有的關切和敏感。“昨夜雨疏風聚，濃睡不消殘酒。”暮春時節詞人心情抑郁不展，風雨交加的夜晚，更添詞人苦悶。詞人借酒遣愁解悶，一夜醒來酒意卻還是驅走不散。詞人想起了園中海棠，想知道她現在如何。她急忙卷起簾子問侍女，侍女卻回答還是和往常一樣，這時候李清照感嘆：“知否？知否？”,這是詞人對侍女的糾正。“你知不知道，你知不知道？歷經了一夜的風雨，現在應該是枝葉繁茂，花朵稀少了！”詞人寫這首詞層次豐富，情感曲折，把自己惜春憐花的感情抒發得淋漓盡致。詞從昨夜寫到清晨，“濃睡不消殘酒。”李清照在寫到昨夜風勢之大，雨點稀疏時是直接點出的，然而喝酒的原因在此卻是沒有明講，可是我們可以猜測，喝酒無外乎和消愁有密切的關系。“不消”兩字，表面上是酒意未散，實則是說沉醉酒水也無法消解心中的傷感和煩悶的心情。詞人和卷簾人的對話及其動作神情，更抒發了她內心的惜春憐花之情。用了“應是”二字，說明詞人并沒有目睹海棠的面目，卻用憐緬之心揣測出意境。“肥”、“瘦”、“紅”、“綠”四個字把風雨前后綠葉紅花以及凋殘的暮春景象描摹得宛然如見。詞人傳神地表達了自己惜春憐花的細膩情感。李清照早期的少女情懷總是夾雜著淡淡的滋味，似有似無的愁緒感染著我們。少女的閑情雅致以及郁郁寡歡的生活成就了詞人筆下精彩的詞作。少女的閑愁著實是詞人的真實生活反應，不是無病呻吟。不過，由于閱歷甚少，這時期的詞作，或是風卷殘紅引起的傷感，或是因驟雨摧花引起的猶豫。李清照少女情愁的詞作，始終少了一些遠大的理想內涵，相對缺乏較為深刻的社會意義。

二、后期風格

（一）清新之美

由于社會的變遷，朝中新舊黨爭愈演愈烈，趙李兩家相繼被卷入，并都蒙受了重大打擊。在此環境下，李清照悲痛憂憤，對國家民族命運的擔憂，促成了她詩詞藝術風格發生了極大的轉變，但這種凄苦寂寞中又不失語言的清新之美。

例如李清照的《永遇樂》。這首詞與以往作品不同，這首詞用現在和以前作對比，抒發了作者的悲情。這首詞通過兩種元宵節情景的對比，抒寫慌亂之后愁苦寂寞的情懷。上片借景抒情，下片抒發國破家亡的憤慨，表達沉痛悲苦的心情。本首詞寓情于景，景中有情，跌宕起伏、錯落有致。由今天寫到往昔，又由往昔寫到今天，形成了古往今來的鮮明對比，感情深沉、真摯，有內涵，并且語言樸素、清新，極具表現力的語言寫出了濃厚的今昔盛衰之感和個人身世之悲，感染力極強。

（二）凄清之美

在靖康之變后，李清照的丈夫去世，她目睹了國破家亡，自己度過了冷冷清清的晚年生活。《聲聲慢》這首詞是晚年詞作的代表。這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。描寫手法純用賦體，寫了環境、身世、心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環境的事物滲透著作者的主觀感受，創造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。本詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現力，表現了深刻的內容，這首詞沒有多余部分，真真切切的語音更加重了凄切悲苦的情調。

結語：從上述來看，李清照的詞風隨著社會變遷和個人經歷的變化發生了巨大的改變，前期的詩詞作品主要側重于寫少女的天真活潑、少婦的離愁別恨，沉醉于個人的情感世界中。后期的詩作則主要抒寫了她的政治見解和對祖國、民族命運的擔憂。但無論是明快詞還是愁情詞，她杰出的藝術成就均贏得了后世文人的高度贊揚，被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學史上最偉大的一位女詞人”。

[1]楊艷秋.《論李清照詞創作創新意識的形成與審美主張》2010年第2期.

[2]鄒帆.清代李清照研究[D],山東東營職業學院.2004(06)：34--36.

[3]王延梯.漱玉集[C]，山東人民出版社；1979年.

[4]《李清照全集評注》徐北文主編（初版）濟南出版社1990（增訂版）濟南出版社2005.

[5]《李清照研究論文集》濟南市社會科學研究所（現濟南市社會科學院）編中華書局1984.