淺談推理類(lèi)系列劇中總懸念的構(gòu)置方法

◆郭光韻

(中央戲劇學(xué)院)

一、推理類(lèi)系列劇的概念

推理類(lèi)系列劇是電視系列劇中常見(jiàn)的一種類(lèi)型，兼具“系列劇”與“類(lèi)型片”的特點(diǎn)。此類(lèi)系列劇由多個(gè)獨(dú)立的單元事件組成，其最大的特點(diǎn)，就是以“懸念”構(gòu)造影片的整個(gè)框架，我們通常所說(shuō)的偵探劇、涉案劇、刑偵劇都?xì)w屬于這一范疇。該片的主角一般運(yùn)用自己的超凡邏輯思維能力進(jìn)行推理，進(jìn)而推動(dòng)劇情的發(fā)展，使人們對(duì)主要人物的命運(yùn)引起關(guān)切，造成高度的焦慮感和緊張感，。推理類(lèi)系列劇常能用情節(jié)引起戲劇懸念，產(chǎn)生帶入感，使得觀眾在觀看的時(shí)候一邊思考，而片尾處謎底的揭露又往往讓人意想不到。

在世界各國(guó)，推理類(lèi)系列劇因其邏輯縝密、布局巧妙、懸念迭起、情節(jié)緊湊的等特點(diǎn)，廣受大眾青睞，擁有穩(wěn)定的收視率。其中，英劇《馬普爾小姐探案集》，日劇《古畑任三郎》《金田一少年事件簿(金田一少年の事件簿)》(1995～2005)、《神探伽利略》，美劇《犯罪現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄》《犯罪心理》《靈書(shū)妙探(Castle)》，再到國(guó)產(chǎn)劇《神探狄仁杰》《大宋提刑官》……均是其代表作。

因此，要想結(jié)構(gòu)好一部推理類(lèi)系列劇，懸念構(gòu)置十分必要。本文擬從“懸念”構(gòu)成概念入手，談?wù)勍评眍?lèi)系列劇中總懸念的設(shè)置方法。

二、懸念的構(gòu)成

一般來(lái)說(shuō)，懸念的構(gòu)成，分為總懸念和階段性懸念。

總懸念又叫做大懸念，他的內(nèi)容包括事件的懸念、主題的懸念、命運(yùn)的懸念。一般來(lái)說(shuō)，在推理類(lèi)系列劇中，每個(gè)單元的總懸念應(yīng)該在戲的開(kāi)端部分迅速構(gòu)成，之后，便成為此單元?jiǎng)∏榈闹嘎窐?biāo)，接下來(lái)所有的戲劇行動(dòng)，都將服務(wù)于總懸念，圍繞著總懸念展開(kāi)。

階段性懸念，也叫做小懸念，是相對(duì)于總懸念而言提出的概念，特指每一場(chǎng)、每一個(gè)段落相對(duì)獨(dú)立的小懸念。一般來(lái)說(shuō)，在推理類(lèi)系列劇中，每一個(gè)小懸念的建立都是為了服務(wù)于整個(gè)單元的大懸念。每個(gè)小懸念的解開(kāi)，對(duì)于大懸念都要起到加強(qiáng)、推進(jìn)或者延宕的作用。

要想結(jié)構(gòu)起某一單元的推理類(lèi)系列劇，就需要將一系列大大小小的懸念按照一定的順序拼接組合，由一個(gè)大懸念引發(fā)出一系列階段性懸念，最終導(dǎo)向大懸念的解答。這就要求編劇在每個(gè)系列劇單元結(jié)構(gòu)的開(kāi)頭設(shè)置出總懸念、在戲的發(fā)展部分保持住總懸念，再在高潮部分解開(kāi)總懸念。

因此，如何設(shè)置總懸念，就成為架構(gòu)整部推理類(lèi)懸念劇最核心的問(wèn)題。總懸念一旦設(shè)立起來(lái)，整個(gè)單元就有了主心骨，之后只要圍繞著這一主心骨搭建框架，情節(jié)的走向就會(huì)慢慢清晰，整個(gè)戲的脈絡(luò)也會(huì)逐漸呈現(xiàn)在你的眼前。

下面，我們就從產(chǎn)生懸念的三種情況說(shuō)起，來(lái)談?wù)勅绾卧O(shè)置總懸念。

三、產(chǎn)生懸念的三種情況

對(duì)于懸念產(chǎn)生的條件，譚霈生先生在《論戲劇性》中，曾經(jīng)引述過(guò)喬治·貝克與顧仲彝的觀點(diǎn):

貝克認(rèn)為，懸念產(chǎn)生于以下三種情況:“觀眾對(duì)下文作了一些揣測(cè)，但愿意探其究竟;觀眾已感到咄咄逼人，對(duì)即將出現(xiàn)的緊張場(chǎng)面懷有恐懼。”顧仲彝也說(shuō)過(guò)類(lèi)似的看法，認(rèn)為:“懸念大致有三種情況:第一種，觀眾什么都不知道，愿意明確究竟;第二種，觀眾知道一點(diǎn)兒，愿意肯定更多或更詳盡的細(xì)節(jié);第三種，觀眾知道很多，但用欣賞或恐懼的態(tài)度期待事態(tài)的發(fā)展。”

根據(jù)這三種情況，我們可以推出以下四種在推理類(lèi)系列劇的開(kāi)端處制造總懸念的方法。

四、造成總懸念的四種方法

(一)開(kāi)門(mén)見(jiàn)山式

1．開(kāi)門(mén)見(jiàn)山式的概念

編劇可根據(jù)“觀眾對(duì)下文毫無(wú)所知，但急于探其究竟的心理，在推理類(lèi)系列劇的每個(gè)單元開(kāi)端處，采用開(kāi)門(mén)見(jiàn)山式的寫(xiě)作方法。所謂“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”，即是在戲一開(kāi)始，就給出刺激觀眾感官的情境。比如，開(kāi)場(chǎng)便是死亡現(xiàn)場(chǎng)。

2．使用“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”模式需要注意的地方

開(kāi)門(mén)見(jiàn)山模式要求編劇在開(kāi)端處建立一個(gè)“鳳頭”——小而精致，足夠吸引眼球。《靈書(shū)妙探》中，使用“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”模式作為開(kāi)頭的劇集，第一場(chǎng)戲大多都不超過(guò)一分鐘，目的便是靠著短促有力的視覺(jué)沖擊、意猶未盡的恐怖氣氛快速吸引觀眾。若引子太長(zhǎng)，這種靠驚奇撐起的懸念，在沖擊力上就會(huì)減弱，且會(huì)占據(jù)之后查案的篇幅，起到“喧賓奪主”的反效果。

這種開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的模式，一般喜歡使用在一集為一個(gè)單元的推理類(lèi)系列劇中，如美劇《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》《靈書(shū)妙探》等。因?yàn)橐患粋€(gè)單元的推理類(lèi)系列劇劇，要在短短一集之內(nèi)，解決總懸念中提出的所有的問(wèn)題。因此，他涉及的案件往往比較短(通常就是一件命案，不會(huì)出現(xiàn)連續(xù)殺人案)而案情卻比較復(fù)雜(一般都滿(mǎn)足一波三折的模式)。于是，劇情的緊湊性成為其必然要追求的效果。以“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”的模式做成一個(gè)“鳳頭”，既干凈利落，又吸引眼球，在結(jié)構(gòu)、氛圍、劇情上都能很好的滿(mǎn)足此類(lèi)系列劇的需要。

(二)漸進(jìn)式

1．漸進(jìn)式的概念

由“觀眾知道一點(diǎn)兒，愿意肯定更多或更詳盡的細(xì)節(jié)”推出“漸進(jìn)式”的模式。

一部劇作的戲劇性，往往是在造成懸念的時(shí)候開(kāi)始的。開(kāi)幕之前，觀眾對(duì)劇中人物、糾葛一無(wú)所知，這時(shí)并沒(méi)有真正的懸念。開(kāi)幕之后，通過(guò)人物的動(dòng)作介紹了人物的身份、經(jīng)歷、遭遇、人物之間的關(guān)系，已經(jīng)發(fā)生了什么事，將要展開(kāi)的矛盾是什么——戲劇沖突的具體內(nèi)容。明確了戲劇沖突的具體內(nèi)容，也就形成了全劇的懸念。而這種娓娓道來(lái)的方式，就是所謂的漸進(jìn)式。

“漸進(jìn)式”也是推理類(lèi)系列劇慣用的開(kāi)場(chǎng)方式之一。一般而言，“本格派”的推理類(lèi)系列劇，比較喜歡這一模式。代表作有日劇《金田一少年事件薄》、國(guó)產(chǎn)劇《少年包青天》《大宋提刑官》等。

2．使用漸進(jìn)式需要注意的地方

一般而言，漸進(jìn)式更適合于多集為一個(gè)單元的系列劇。因?yàn)檫@種形式的系列劇展開(kāi)的空間相對(duì)比較大，都以連環(huán)事件的形式出現(xiàn)。使用漸進(jìn)式時(shí)，要注意:開(kāi)場(chǎng)后迅速在交代中引出懸念，卻又不急于把懸念集中;人物關(guān)系在動(dòng)作中逐漸展現(xiàn)，多條線索逐漸扭結(jié)，懸念逐漸聚焦形成焦點(diǎn);盡管全劇的總懸念形成較遲，但在此之前每個(gè)場(chǎng)面都有各自的懸念。

(三)拋磚引玉式

1．拋磚引玉式的概念

由“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”和“漸進(jìn)式”兩種情況綜合起來(lái)，推出拋磚引玉式。

此種形式的開(kāi)頭，就是先出現(xiàn)一個(gè)小的案件，作為一個(gè)“楔子”，形成“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”式，然后進(jìn)入“漸進(jìn)式”的流程，最終再引出大的案件，形成真正的總懸念。一般情況下，這種開(kāi)頭適合于案情較復(fù)雜、情節(jié)線索較多的、幾集為一單元的系列劇。前面的“楔子”案件，與之后的總懸念中形成的大案有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。因此，這類(lèi)推理類(lèi)系列劇常常會(huì)涉及“案中案”，在情節(jié)線的安排上亦會(huì)比較復(fù)雜，是三種開(kāi)頭中，結(jié)構(gòu)最難理順的一種，需要編劇有很好的結(jié)構(gòu)能力。

2．使用“拋磚引玉”式需要注意的地方

“拋磚引玉”式，較適用于幾集為一單元的系列劇。尤其適用于系列劇第一單元第一集。由于每部電視劇的第一集，主要人物都要有一個(gè)較好的理由，快速的出場(chǎng)亮相，因此，選擇“拋磚引玉”式的開(kāi)頭是比較簡(jiǎn)便的方法。如《少年包青天》第一部第一集，編劇利用一個(gè)小小的偷竊案件作為開(kāi)頭，讓主角包拯迅速登場(chǎng)，展露斷案才華，給出例證動(dòng)作，交代人物關(guān)系。之后，再以“漸進(jìn)”式的形式，進(jìn)入主線。

(四)俯瞰式

希區(qū)柯克在與特呂弗的對(duì)話錄中談到“懸念”時(shí)，曾經(jīng)描述了這樣的場(chǎng)景:幾個(gè)人圍著一張桌子，說(shuō)著些無(wú)關(guān)緊要的話，全然不知桌下藏著一個(gè)將在15分鐘后爆炸的炸彈。希區(qū)柯克舉例，如果觀眾事先不知道炸彈的存在，這個(gè)場(chǎng)景將會(huì)變得十分無(wú)趣，觀眾會(huì)對(duì)沒(méi)完沒(méi)了的對(duì)話感到厭煩，炸彈的爆炸至多能帶給觀眾15秒鐘的沖擊。相反，如果觀眾從一開(kāi)始就知道炸彈的存在，就會(huì)不自覺(jué)進(jìn)入到這個(gè)場(chǎng)景之中，為談話的人命運(yùn)操心。他們的一舉一動(dòng)、一言一語(yǔ)都不再顯得無(wú)聊，因?yàn)橛^眾會(huì)不停猜測(cè)劇中人物的言行舉止會(huì)否導(dǎo)致炸彈的發(fā)現(xiàn)。在炸彈終于爆炸時(shí)，這個(gè)場(chǎng)景帶來(lái)的是15分鐘的緊張。

對(duì)于希區(qū)柯克來(lái)說(shuō)，懸念電影和偵探小說(shuō)存在一個(gè)重大的差別。后者被希區(qū)柯克稱(chēng)為“誰(shuí)干的”，只能引起觀眾平靜的好奇心，而不能像懸念那樣激起觀眾強(qiáng)烈的情緒。“選擇性地給予觀眾比劇中人物更多的信息”，正是希氏懸念的精髓所在。基于以上觀點(diǎn)，“俯瞰式”的開(kāi)頭方式在推理類(lèi)系列劇中，亦成為造成總懸念的方便法門(mén)之一。

1．俯瞰式的概念

由“觀眾知道很多，但用欣賞或恐懼的態(tài)度期待事態(tài)的發(fā)展”，推出俯瞰式。

所謂“俯瞰式”，就是觀眾知道劇中人不知道的，然后站在上帝的角度，看劇中人是如何去一步步發(fā)現(xiàn)真相的。具體在推理類(lèi)系列劇中，就是在開(kāi)端部分，已經(jīng)告訴你殺人者是誰(shuí)了，這時(shí)候，觀眾關(guān)注的重點(diǎn)，就不再是“誰(shuí)是兇手”，而是看兇手和劇中主人公如何斗智斗勇，最終走到他們既定的命運(yùn)軌道之上。

“俯瞰式”的開(kāi)頭，經(jīng)常出現(xiàn)在“社會(huì)派”東野圭吾的作品當(dāng)中。其代表作有推理類(lèi)系列劇《古畑任三郎》以及電視劇《神探伽利略》的電影版《嫌疑犯x的獻(xiàn)身》。美劇《犯罪心理》也是這類(lèi)型的佳作。

2．使用俯瞰式應(yīng)該注意的地方

一般而言，在推理類(lèi)系列劇中使用“俯瞰式”，還是要學(xué)會(huì)扣留信息。即，在開(kāi)場(chǎng)告訴觀眾誰(shuí)是兇手的同時(shí)，需要扣留一部分兇手的作案手法(有時(shí)候也要扣留兇手的作案動(dòng)機(jī))，使其成為兇手與偵探斗智的重要環(huán)節(jié)之一。

綜上所述，與其他種類(lèi)電視劇一樣，推理類(lèi)系列劇是機(jī)械復(fù)制時(shí)代的產(chǎn)物。他符合廣大“平均化的人”的審美趣味，以“猜謎式”懸念為主，具有“懸念數(shù)量大、架構(gòu)程式化、解答個(gè)性化”等特質(zhì)。因此，作為批量產(chǎn)品制造者，編劇選“懸念”為結(jié)構(gòu)推理類(lèi)系列劇的中心，將其看成此類(lèi)系列劇之靈魂，可謂無(wú)懸念，無(wú)推理系列劇。其實(shí)，“懸念”是內(nèi)在于結(jié)構(gòu)又超越于結(jié)構(gòu)的一個(gè)概念，它活躍于推理類(lèi)系列劇的每一個(gè)部分，考驗(yàn)著編劇的創(chuàng)作能力。因此，想要構(gòu)建一部合格的推理類(lèi)系列劇，就是要弄清楚推理類(lèi)系列劇中的懸念架構(gòu)問(wèn)題。

一般來(lái)說(shuō)，要想結(jié)構(gòu)起某一單元的推理類(lèi)系列劇，就需要將一系列大大小小的懸念按照一定的順序拼接組合，這就要求編劇在每個(gè)系列劇單元結(jié)構(gòu)的開(kāi)頭設(shè)置出總懸念、在戲的發(fā)展部分保持住總懸念，在高潮部分解開(kāi)總懸念。如此的一個(gè)結(jié)構(gòu)過(guò)程，便是搭建一部推理類(lèi)系列劇的基本模式。

［1］譚霈生．譚霈生文集．中國(guó)戲劇出版社，2005，2．

［2］楊健．拉片子:電影電視編劇講義．作家出版社，2008，9．

［3］［美］約翰·霍華德·勞遜 著．邵牧君，齊宙 譯．戲劇與電影的劇作理論與技巧．中國(guó)電影出版社，1961，12．

［4］［美］喬治·貝克．戲劇技巧．中國(guó)戲劇出版社，1985，1．

［5］［法］米歇爾·西翁 著．影視劇作法．何振淦 譯．中國(guó)廣播電視出版社，1991．