舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究

◆暢 言

(朝陽師范高等專科學(xué)校音樂系)

藝術(shù)詩歌指的是用鍵盤樂器伴奏，然后根據(jù)文學(xué)和詩作的特點而編寫出可以獨唱的歌曲。自從藝術(shù)詩歌曲開始發(fā)展，在音樂界就一直占據(jù)著重要位置。與此同時，舒伯特為藝術(shù)歌曲也開創(chuàng)了一片新的天地。舒伯特藝術(shù)歌曲采取了很多表現(xiàn)形式，刻畫出更加豐富的音樂形象，采取更多的音樂源泉。舒伯特的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏，在人類音樂史上占據(jù)著重要的位置，也讓舒伯特本人在音樂界中有著非常崇高的地位。

一、鋼琴伴奏的特點

舒伯特藝術(shù)歌曲的精髓就是鋼琴伴奏，他的藝術(shù)歌曲不僅僅在內(nèi)容上豐富多樣，歌曲的歌詞跟歌曲所散發(fā)出的情感也是高度一致的，并且所傳遞的感情非常的豐富。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏對于演唱會的人來說，有著非常重要的作用，它不僅僅幫助歌唱的人把握住歌曲的內(nèi)容，還能維護(hù)歌曲的形象，幫助歌唱的人能夠快速融入歌曲的情感中，在歌曲情感方面起到重要的作用。

舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，常常是與歌曲旋律部分同時創(chuàng)造和完成的，在作品中展現(xiàn)的是非常獨立的形象，舒伯特藝術(shù)歌曲是歌曲旋律的補充，跟歌曲的旋律相互襯托，但是舒伯特藝術(shù)歌曲跟以往和聲節(jié)奏的襯托是不同的。舒伯特藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏對音樂的組織以及環(huán)境的描繪都有著重要的作用，它能夠幫助歌曲的歌詞、情感、意境等內(nèi)容融合成為一體，然后通過和聲色彩的變化，把歌曲帶到一個高潮階段，塑造出如詩如畫的歌曲藝術(shù)境界。

二、鋼琴伴奏中藝術(shù)歌曲風(fēng)格

舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，經(jīng)歷了三個不同的階段，但是每一個階段都是以不同階段所在時期的背景作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，創(chuàng)作的角度也是多種多樣的。無論是描繪愛情的作品還是描繪大自然風(fēng)光的作品，都體現(xiàn)出千變?nèi)f化的特點，所以也就導(dǎo)致了歌曲的伴奏曲創(chuàng)作是不能一簇而就的。要針對每一首歌曲的整體特點，創(chuàng)作出適合歌曲的伴奏曲，所以在伴奏曲的創(chuàng)作上，首先是對歌曲的整體把握，深入的了解歌曲所表現(xiàn)的情感以及表達(dá)的思想，才能創(chuàng)作出好的伴奏曲，幫助演唱者理解歌曲。從舒伯特的藝術(shù)歌曲中能夠看到，它的整體的創(chuàng)作風(fēng)格是全面的。從聲音的形象來說，非常具有歌唱性，能夠讓歌唱者更快的融入到歌曲中。在曲調(diào)色彩的比較上比較明顯，具有旋律性的意義多是體現(xiàn)在低音上面。另外，舒伯特歌曲的曲風(fēng)比較淳樸，跟民間情感非常的融合，并且也極具詩意。舒伯特創(chuàng)作的作品特點很多，雖然都是出自一人之手，但是在每個作品會存在著差異，所以這就要求我們對不同曲調(diào)的深入理解。在對一個作品的解析時，先是熟悉作品的創(chuàng)作時期，創(chuàng)作的背景都是歌曲的底蘊，每個時期有著不同的背景，所表現(xiàn)出來的曲調(diào)的情感和內(nèi)容都是不同的，也只有在特定的背景下，我們才能更好地理解曲調(diào)所表現(xiàn)出的情感。

三、舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏研究

1．藝術(shù)歌曲整體速度的把握

在所有歌曲面前，適當(dāng)?shù)难葑嗨俣仁呛米髌返臉?biāo)記，所以，演奏的速度是演奏的關(guān)鍵。歌曲是緩慢的，演奏的速度就必須是緩慢的，只有在速度和旋律上高度統(tǒng)一才能展現(xiàn)作品的情感。演奏者找到合適的速度對歌曲進(jìn)行處理，但是也要充分發(fā)揮作品的內(nèi)容，不能破壞作品的節(jié)奏感，在演奏中要盡量地展現(xiàn)作品的整體風(fēng)格。

2．藝術(shù)歌曲作品的句法和呼吸

演唱者對歌曲的理解首先是對歌詞的理解，在歌曲的句法特點上進(jìn)行呼吸。演唱者根據(jù)句法和歌詞的內(nèi)容來決定歌曲演唱過程中的停頓或者是呼吸，只有這樣才能更好地展現(xiàn)歌曲的情感和內(nèi)容。例如舒伯特的《從塔塔羅斯來的人》，整個曲目一共被分為四個部分，在第一部分的第二十一小節(jié)一直到第二部分第二十二小節(jié)的轉(zhuǎn)折的地方，是用來抒發(fā)情感，鋼琴伴奏的重音就是新的樂句開始的提示。伴奏部分的音域不斷地開始提升，就會帶動更多的情緒。

3．藝術(shù)歌曲作品中的休止的運用

休止的手法在鋼琴伴奏曲中式非常重要的手法之一，是情緒產(chǎn)生變化的原因。舒伯特在他的藝術(shù)歌曲中使用了大量的休止的符號，很多時候，為了能夠讓歌曲中的情感更加自然的發(fā)生轉(zhuǎn)變，休止符在適當(dāng)?shù)臅r候出現(xiàn)。

4．藝術(shù)歌曲作品中獨奏聲部的認(rèn)識

在鋼琴伴奏曲中，獨奏聲部是指除了歌唱部分以外的鋼琴演奏的部分。這些獨奏的部分一般都是情感轉(zhuǎn)換的過度部分，演奏者需要對這些獨奏部分的內(nèi)容進(jìn)行深入的理解，把握情感的變化，才能在鋼琴演奏的過程中展現(xiàn)出飽滿的情感。

所以在音樂作品的演奏過程中，作品分析的過程非常的重要，也是鋼琴演奏之前必須掌握的一項技能，在鋼琴演奏曲的過程中，只有從以上幾個方面深入理解，才能更好地對歌曲進(jìn)行演奏。

5．鋼琴演奏中人聲和伴奏的結(jié)合

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏具有非常獨特的感染力，在整個演唱中發(fā)揮著重要的作用。舒伯特藝術(shù)歌曲中都有人聲和伴奏的結(jié)合。伴奏聲部對歌曲的演唱會有著重要的補充作用，很多時候，歌詞和人聲都無法將歌曲的情感全面的表達(dá)出來，在鋼琴演奏的過程中，無詞勝有詞，能夠更加襯托出歌曲的情感。另外在歌曲中，伴奏聲部對歌唱具有烘托的作用，演奏聲部將情感渲染到一定程度再由歌唱聲部展現(xiàn)歌詞的情感，這樣更加能夠?qū)⒏枨那楦腥娴谋憩F(xiàn)出來。伴奏聲部跟歌唱聲部要展現(xiàn)出和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。要想表現(xiàn)出情感豐富的歌曲，就一定要讓伴奏部分的情感跟歌唱部分的情感保持高度的統(tǒng)一，無論是曲調(diào)還是在情感上，都要具有一致性，才能讓整個歌曲表現(xiàn)出強烈的情感，開創(chuàng)自己的風(fēng)格。

四、總結(jié)

作為鋼琴音樂的佼佼者，舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏是非常值得研究的作品，他對古典音樂的總結(jié)，對浪漫派音樂的指導(dǎo)，都注定了舒伯特在音樂界的地位，在鋼琴伴奏的演奏中，要掌握作品的風(fēng)格，充分分析作品的內(nèi)容和情感，伴奏的內(nèi)容跟歌唱的部分保持高度統(tǒng)一。舒伯特藝術(shù)歌曲幫助歌唱者更好地展現(xiàn)音樂的情感，不僅讓音樂更加的豐富，也給我們留下了一筆寶貴的財富，值得我們不斷地開發(fā)和研究。不斷尋找其中的內(nèi)涵，為音樂創(chuàng)作做出正確有意義的指導(dǎo)。雖然到目前為止有關(guān)對舒伯特藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的研究有很多，但是因為其內(nèi)容的豐富，我們依然還有廣闊的分析空間，還能夠從中發(fā)掘出更多有意義的內(nèi)容為音樂的創(chuàng)作做出指導(dǎo)。

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