新媒體環境下新聞攝影記者的轉型

余軼群 陸芳蔭

當今社會，隨著手機、互聯網的興起，以數字技術、網絡技術和移動通信技術為代表的新媒體正日益改變著人們的生活、工作、娛樂和交流方式，新媒體的發展打破了傳統媒介的介質壁壘，改變了傳統媒體的生態環境和競爭格局，傳統媒體特別是報紙媒體，正面臨著前所未有的挑戰。

一、新媒體環境的特征

1.傳播者中心地位淡化，“傳受者”逐漸普及①

在傳統的傳播環境下，傳播者充當的是“守門人”的角色，不僅決定著傳播過程的存在和發展，而且決定著信息內容的數量和質量及流向，信息的決定權在傳播者手中。然而，在新媒體時代，降低了傳播的門檻，增加了信息傳播和流通的渠道，人們不一定非得借助傳統媒體才能發聲，信息傳播變得日益大眾化，人們在接受信息的同時，又在充當信息的發布者，可以稱之為“傳受者”。傳受者的出現，大大弱化了傳播者的中心地位。

2.傳播渠道呈現媒介融合的態勢

美國新聞學會媒介研究中心主任Andrew Nachison將媒介融合界定為“印刷的、音頻的、視頻的、互動性數字媒體組織之間的戰略的、操作的、文化的聯盟”②。這一聯盟，當是紙質媒介、廣播媒介、電視媒介和網絡媒介等共同形成。③媒介融合的表現是多方面的，包括：所有權融合，即不同媒介之間新聞資源的共享；策略性融合，即所有權不同的媒介之間信息共享；結構性融合，即相同的媒介產品在不同的平臺上進行傳播；信息采集融合，即以多媒體融合的新聞技能完成新聞信息采集；新聞表達的融合，即記者運用多媒體工具進行新聞事實的表達。④

3.傳播內容的爆炸性增長

新媒體環境下傳受者“人人都有麥克風”，匯聚起來的信息量十分巨大和龐雜。從一方面來看，人們接觸到的信息量變大了；但是從另外一個方面看，豐富的信息魚龍混雜、良莠不齊，容易變成謠言和網絡語言暴力的聚集地。

二、新聞攝影發展方向

1.影像形態的動像化

美國在線雜志《數字攝影記者》主編迪瑞克·哈斯泰德早在十多年前就預言，未來的新聞攝影發展將以動態影像為主。照片的魅力在于用凝固的瞬間進行象征和隱喻，但不太擅長梳理新聞的來龍去脈，而動態影像則能夠完整地記錄事件的完整過程，故事性和邏輯性更強。這在新聞傳播的具體實踐中已經初現端倪，在美國，《達拉斯晨報》是較早進行動態圖像傳播嘗試的報紙。晨報的攝影記者使用攝像機拍攝動態影像，然后從中截取靜態畫面印刷報紙，動態視頻則放到網絡上。在國內，《南方都市報》于2008年開始多媒體傳播的嘗試，《新快報》、《東方早報》、《新京報》等報紙也在2009年開始采用視頻截圖技術進行圖像報道。⑤

在國際性新聞攝影賽事的評比中，動像化的趨勢也開始顯露。被認為是國際專業新聞攝影比賽中最具權威性的賽事——荷蘭的世界新聞攝影比賽（簡稱荷賽）從2011年起增設多媒體作品比賽，并且從2013年起將其細分為在線短片（online short film）、在線故事片（online feature film）和互動多媒體報道（Interactive documentary）三大類別。這就表明未來新聞攝影動像化報道會是一個大勢所趨。

2.圖像生產技術化

南都網的“南都新聞360”和“南都億像素”欄目給未來新聞攝影的發展指出了一條新的道路。“南都新聞360”呈現的是360度的全景照片，讀者在電腦上可以通過縮小、放大、拖動等操作觀看到當時當地360度的畫面。而“南都億像素”則是通過將大量的圖片進行拼接而組成了可達數十億像素的影像，這種照片經過讀者對圖片的放大，可以清晰地看到用肉眼發現不了的細節。如2012年2月29日拍攝的廣州海珠橋，拍的是整個大橋的全景，但通過不斷放大，竟然還可以看見橋上行人的神態。從根本上看，這兩者均顯示了網絡環境下精良的制作和傳播技術對攝影報道的影響。因此，雖然攝影的門檻在降低，但攝影的技術水平在提高，這是新媒體環境下，普通的公民記者難以做到的，也是專業攝影記者的發展方向。

3.創作風格觀念化

對于傳統意義上的新聞攝影記者而言，新聞攝影的意義在于記錄、確證和傳遞信息，記者的職能就是忠實地記錄下眼前發生的一切，然后傳達給受眾，其原則即在于客觀性。然而，當前荷賽評選的不少新聞攝影照片卻呈現相反的觀念性的特征。如2009年李潔軍的《復制戰爭》獲得肖像類三等獎，照片的內容就是用軍事的仿真玩具來還原“諾曼底登陸”、“董存瑞炸碉堡”等經典的二戰照片，照片的時間和空間背景完全是架空的，而且仿真玩具都是擺拍的，完全不符合“新聞攝影是新聞形象的現場攝影紀實”⑥的要求。但有人說“他自覺地凸現攝影的政治歷史與政治倫理的含量，堅持在與文化、社會、歷史的真實維系中延伸和拓展出一個攝影創造的虛擬世界，這是他的《復制戰爭》生命，也是他比許多以扮酷和惡搞為樂趣的觀念藝術家們要成熟和高明的所在！”⑦

三、新聞攝影記者應作出調整以適應變化

1.善于尋找第二落點

在新媒體環境下，公民記者所拍攝的照片日益發揮出重要作用。2005年，5號臺風“海棠”登陸溫州，在組織抵抗臺風的過程中，不少部隊官兵和民眾用自己手機拍攝的圖片都成為當時新聞發稿的主要圖片。在新聞版面見報刊登的40多幅抗災救險的圖片中,公民記者的圖片居然高達19幅，占了總圖片的二分之一。在人人都可以拍照片的環境之下，專業新聞攝影記者的記錄功能相對而言被大大削弱了。但是公民記者僅僅是一個記錄者，事件結束后就會轉身離去。那么之后的事件跟進由誰來做？專業的新聞攝影記者。記者要跟新聞事件主體和人物產生更多的聯系，對事件發展進行追蹤報道和深度解讀。這就是新聞事件的第二落點。專業的新聞攝影記者只有牢牢地把握住在第二落點的發言權，才能適應新媒體環境下的信息爭奪戰。另外，選擇重要題材，通過深入調查，以紀實攝影的形式深刻反映社會生活，進一步彰顯新聞專業主義精神，應是與公民記者競爭格局中的重要生存策略。

2.合理運用數字技術，堅持新聞的真實性原則

快速處理的數字技術能給以抓拍為主的攝影記者很多便利，比如當攝影記者對事件抓拍得不到位，曝光或者構圖有問題，事后可以借助數字處理技術調整曝光或者裁剪圖片，但前提是，不違反新聞的真實性和客觀性原則。如果攝影記者過分依賴數字處理技術，不僅會降低攝影記者對于自身曝光、構圖等技術手段的要求，而且容易犯下違背新聞真實性原則的錯誤。

第一，不能擺拍。2013年3月25日，中國新聞網刊發了一則《深圳90后女孩當街給殘疾乞丐喂飯感動路人》的新聞。報道稱，3月24日一深圳90后女孩下班回家路上，看到老人盯著快餐店里的盒飯后便掏錢為老人買來了盒飯，然后親自喂飯。在配圖照片中，一名身穿粉紅格子襯衫、扎著馬尾辮的女孩單膝跪地，在給一位患有殘疾的老人喂盒飯。

后經深圳媒體證實，整個行為其實是某商業展的炒作。附近一位目睹拍攝過程的報刊亭老板稱，女孩只喂了幾口飯，便隨拍照的男子離開。此后，策劃者出面致歉，承認照片是擺拍。首發媒體中國新聞網也表示歉意，中國新聞社稱已對當事記者、網站當日值班責任人等做出了處理。

第二，不能合成。最典型的例子便是《影響2006·CCTV圖片新聞年度評選》銅獎作品《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》被證實造假。因為照片中的火車和鐵路橋下的藏羚羊是由兩張照片用PS技術合成在一起的，明顯違背了真實性原則。作假記者供職的《大慶晚報》發表道歉聲明，報社總編輯引咎辭職。

3.做全能型新聞攝影記者

數碼攝影和照片處理技術是當前攝影的主流，現代媒體的發展趨勢是媒介融合，要求媒體從業者能夠擔當起多種新聞采集報道方式的任務，例如文字的、聲音的、圖片的、視頻的新聞。

對于新聞攝影記者而言，首先要熟練掌握數碼照片的后期處理技術，能熟練利用軟件對新聞照片進行剪裁、色調調整、反差調整等。其次，要熟悉不同媒體的采集技術。靜止照片的魅力在于其“決定性瞬間”，每一張照片都是記者經過精心篩選后留下來的，具有絕對充實的內容和視覺沖擊力；而視頻采集技術的優勢在于記錄事件的全過程，講述來龍去脈；音頻采集技術優勢則在于不影響受眾從事手頭工作的前提下能夠接受信息。

4.了解不同媒介的特點

新媒體時代，新聞的閱讀方式早已不局限于報紙、電視和廣播，受眾更樂意通過網絡、手機APP、手機報短信來接受新聞。網絡可以展示文字、聲音、圖片、視頻多種類型的信息，品類繁多，信息量大，既可以對新聞進行深入的文字解讀，也可以短小精悍的視頻小新聞吸引人的注意力，在圖片方面，也完全可以做到將組圖進行完整地呈現，但是，最大的劣勢就是人必須在計算機前觀看。當前，應用最為廣泛的應該是手機APP，即各種新聞媒體的手機客戶端，受眾可以不受時間和空間限制隨時隨地接受滾動新聞，時效性很強。但是在狹小的手機屏幕上，圖片的強烈視覺沖擊力不能完全展示出來，有時網速過慢圖片久久不能打開。因此，手機圖片的拍攝景別盡量選取近景、中景，文字盡量簡短；手機報也是深受大眾喜愛的一項接受新聞的工具，因為可以隨身攜帶、隨時讀取，但手機報新聞時效性不強、新聞信息量太少，因此，手機報新聞圖片的落腳點就在于告知。新媒體時代要求新聞攝影記者熟知不同媒介的特點，按照各自對應受眾的不同需求，制作新聞攝影圖片，以實現一條新聞多種媒介同時發布。

另外，新媒體環境帶來了傳播方式的改變，已由原來的單向傳播變為雙向互動的傳播方式，因此，新聞攝影記者必須從思想上做好和受眾互動的準備，隨時根據受眾的反應調整報道方式和報道內容。

5.強化對自己拍攝的新聞圖片的營銷意識

傳統的新聞攝影，攝影記者拍攝的新聞圖片只有極少一部分能夠被發表，剩下的新聞圖片都可能被放入了媒體的資料庫，甚至是僅僅保留在膠片上。新媒體時代， “人人都是麥克風，人人都是記者”在網絡平臺上成為了現實，出現了很多公民記者，他們拍攝的圖片和視頻以強烈的現場感和時效性在一定程度上受到了歡迎。有人說，這些非專業的公民記者提供的素材對專業攝影記者的圖片生產造成了一定的沖擊，是對他們生存空間的侵蝕。但在新媒體面前，人人發布信息的權利都是平等的，專業的新聞攝影記者也可以在這些網絡平臺上發布自己的圖片，或者營銷自己的圖片；而且，專業記者會以自身強有力的專業素質拍攝出更好的圖片，必定能在普通公民記者拍攝的照片中脫穎而出。

當然，互聯網是一個雙向交互的開放平臺，對于攝影記者的圖片版權，不能做到有效的保護，盜用、篡改的現象時有發生。因此攝影記者在公共網絡交流平臺要有版權意識，并且能夠通過添加水印技術或者制作無法復制照片的網站來防止盜用圖片現象的發生。

6.培養社會責任感和人文素養

歷史的發展終究不是由技術決定的，而是取決于掌握和使用技術的人，新聞攝影的主體是攝影記者，任何攝影記者都不能脫離社會文化語境而存在，因此，即使在新媒體的環境中，也不能忽視人文因素和人文關懷。因為記者拍攝的照片除了要有較好的圖像質量外，還應該有豐富的新聞內容，決定圖像優勢關鍵不在技術品質上，而在于內容，這才是新聞文化的真正內涵。所以，新聞攝影師具有社會責任感和人文關懷，關注社會、關注民生，關注國家和民族事業的發展，這樣才能在新聞實踐中正確地看待事物、分析事物，用手中相機去表現社會的熱點、難點和焦點。

注釋

①鄧香蓮：《新媒體環境的信息傳播特征》，《編輯學刊》，2011年第2期。

②蔡雯：《新聞傳播的變化融合了什么——從美國新聞傳播的變化談起》，《中國記者》，2005年第9期。

③丁柏銓：《媒介融合：概念、動因及利弊》，《南京社會科學》，2011年第11期。

④張謙，梅雨婷：《傳播業將迎來新的重組歷程——對美國媒介融合觀察所作的預判》，http://www. shsby.com/baohai/201103/t20110308 ▁ 759178.html。

⑤楊健：《媒介融合時代新聞攝影何去何從？》，《新聞知識》，2013年第12期。

⑥盛希貴：《新聞攝影教程（第三版）》，中國人民大學出版社，2009年，第19頁。

⑦鞏志明：《評李潔軍的復制戰爭》，

http://www.cphoto.net/Html/syll/ztlt/gzm/122041819.html。