高山仰止 小器大作

律海明

相傳北宋大觀、政和年間，在汴京附近設立窯場，專燒宮廷用瓷器，即北宋官窯。

北宋官窯瓷器造型豐富，大體可分為四類：

一類是宮中陳設瓷，如瓶、爐、花盆等。

二類是日常生活用瓷，如碗、盤杯、壺、洗等。

三類是作為國家禮器的“禮器”瓷。這類瓷造型通常以仿青銅器、玉器為主，是當年宋徽宗“新成禮器”的一部分，以徽宗詔敕編纂的《宣和博古圖》為造型藍本，也即依“名古器”為造型依據，作品件件有典，稟賦深義。

四類是文房用具，供權貴們使用。代表作品主要為“文房四寶”，數量之多可以成為一個系列。尤其筆洗的造型更是千變萬化，計有直口、荷口、葵口、壽桃、弦紋、獸頭、獸耳等多種樣式，器形可謂琳瑯滿目、無有窮盡，充分體現了徽宗的文化智慧和創造。

北宋官瓷對釉色的追求與完善達到了一個很高的水平，其釉質肥厚，瓷無修飾，主要以釉色之美、紋裂之俏去追求藝術上至高至上的大境界。明學者高濂在《燕閑清賞箋》中言：“官窯品格，大率與哥窯相同，色取粉青為上，淡白次之，油灰色，色之下也。”清光緒三十四年開始編纂、兼收百科、重在溯源的《辭源》第二冊“官窯”欄也道：“宋代五大名窯之一，北宋大觀間京師置窯燒瓷。胎骨有白、灰、紅之分。其土取自汴東陽翟，淘煉極精。釉色有天青、翠青、月下白、大綠。粉青為上，淡白次之。”由于北宋官瓷在原料選用、色調調配上甚為講究，尤其在原料選用上，可以說是窮其奢華、不惜代價，有瑪瑙等玉粉入釉。在燒制過程中，按器形的要求，不斷對燒制加以改進，增添了墊、支墊結合的燒法，器物受力更均勻，使得胎骨也更堅挺，從而為釉質更趨淳厚、勻潤創造了條件，真正達到了肥若堆脂、撫之如緞似玉的、攥之仿佛出油的藝術效果。厚釉工藝的具體做法是先低溫素燒坯，后施三至四道釉，釉厚如堆脂，再經高溫成器。但釉面常出現鬃眼。

北宋官瓷釉面的開片，得益于其獨到的工藝，所開片紋極富節奏感，如水波粼粼，晶瑩剔透，開片不僅流暢，且小器也可開龜背大片，紋如鱔血，產生出令人驚嘆的紋裂美。開片本是由于坯釉結合不好而導致釉面開裂的弊病，但被巧妙利用，這一陶瓷缺陷變成了著名的紋片釉。同時利用其獨特的坯釉配方、施釉方法和燒成技術，創造出這些不是裝飾的裝飾。嚴格地說，這些人們不能完全控制和設計的效果不能稱做裝飾手法，它是一種材質之美，是一種本質的美。也有學者認為北宋官瓷的鱔血紋為上品，如高濂在其《燕閑清賞箋》中就說“（官瓷）紋取冰裂鱔血為上，梅花片墨紋次之，細碎紋，紋之下也”。官窯瓷器雖然在宋代瓷器中只占極少數，但是由于其所處地位和具備的優越條件，成為中華民族珍貴的文化遺產。

在中國收藏界，從古至今，宋官窯器物一直是眾相追逐之器。不要說能夠擁有，就是有緣一見，也是極其快樂之事。筆者因工作關系，有幸在四川瀘州一個收藏大家雷先生的家中見到了一件能夠讓人縈思夢想的器物——宋官窯青綠釉琮式筆洗。

此件青綠釉筆洗完全是仿照玉琮而制成，此器物和日本東京國立博物館所藏的宋官窯青釉琮式瓶有異曲同工之處，只是高低的問題。琮是中國古代用于祭祀的玉質筒狀物，《周禮·春官·大宗伯》記載：“以玉作六器，以禮天地四方：以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方。”

此件青綠釉琮式筆洗器物遍施青綠釉，通高約5厘米，口徑約8.2厘米，四邊均寬約9.6厘米，呈不規則正方形。底足直徑約10厘米，底足和器里外滿釉，有3個不規則的圓形支釘，支釘處露胎，支釘凹孔內有結晶。器身布滿開片，開片深淺、大小不一，呈網格狀分布。口沿、出棱處掛釉稀薄、顏色淺，底足和器里顏色深。釉表面有幾處縮釉。

在瓷器制作過程中，都會因工藝和材料的原因，會在器物表面形成各種痕跡。這些原生痕跡既在一定程度上承載了器物生產工藝、使用材料等相關信息，也會通過時間、存在環境以及自身的內外因素的變化在微觀層面上成為自然老化痕跡產生和變化的載體。也就是從器物誕生之日起，亦會在使用、保存、流轉等過程中產生的各種各樣的次生型痕跡，這其中，有記載其自然老化變化規律的痕跡種類，也可能存在人為因素而產生的痕跡種類。此器物為壓模后拍片，又將拍片鑲接成形，內圓外方，工藝精湛。胎薄，釉厚。釉面上自然老化痕跡非常明顯，自然浸入的土沁、土蝕、水堿、水銹很是明顯，開片的縫隙中有自然滲入的褐黃色的油亮包漿以及自然形成的淺黃色、白色的結晶體。變化中的各類氣泡，淺黃、深黃、褐色、深褐色、黑色均已存在，在為數不少的死亡氣泡留下的黑洞中，洞口口沿規則，為自然破損。洞孔內沉積各異的結晶物。釉薄處顯露淺色氧化筋，同時由于物質的不斷運動使得釉下胎中的沒有溶解徹底的礦物顆粒，有的已經呈現晶體化。所有這些，都向我們展現著自然界酸堿冷暖的變化、累計的時間記憶，訴說著泥土滄桑，給我們以無窮的遐想。同時在釉面上可觀察到沒有溶解的依然閃爍光芒的瑪瑙顆粒，更可證明其高貴的出身。

通常情況下，任何瓷器中，鮮活的氣泡都具有明亮性和通透性，形狀也往往都圓潤而規則；100年以上的瓷器則往往會開始出現氣泡變色、裂變等現象，如果是銅紅釉瓷器則往往開始閃現水銀狀針尖大小的小亮點，如果是透明釉瓷器則往往需要200年以上才呈現出明顯的衰變跡象，有些氣泡開始變得渾濁失透，有發紫、發黃、發混的現象，且所有瓷器品種都呈現出年代越久遠則氣泡衰變比例越眾多的線性升冪不可逆排列的總體趨勢；400年左右的瓷器，會有相當一部分氣泡變黑、破裂、畸變，而且其數量和程度也是與年代成正比地逐漸遞增；800-1000年左右的瓷器，其氣泡就會部分甚至全部地破滅死亡，只留下與氣泡的直徑和大小相吻合的黑洞與麻坑。同時，需要指出的是，在氣泡死亡期所形成的黑洞與麻坑中，甚至在其邊緣部位，都有白色，黃白色、黃色等諸多顏色和形態各異的微生物結晶、礦物結晶等。根據結晶理論（在自然狀態下，結晶基本上是在過度飽和或過度冷卻這兩種狀態下形成），就可知其年代的久遠。

葉喆民在2011年出版的《中國陶瓷史》中寫道：“氣泡本是陶瓷器的缺點，但在古陶瓷的鑒定中有的也起到美化和決疑的作用。例如在鈞窯釉中它起到乳濁的作用，在哥窯、官窯釉中密集程度真好像聚沫攢珠一樣，因而產生那種柔和、含蓄而不刺目的所謂酥油光……，官窯、哥窯釉中氣泡密集的程度不僅對其釉質的鑒賞有著很大作用，并且也是鑒定文物真偽的重要依據。”

此器胎質細膩，造型規整莊嚴，釉質瑩潤。此種器形工藝對胎土質量要求極高，必須使用陳腐多年的胎土才能制造。高難度的成型工藝、精準的燒造技術以及昂貴的胎釉用料，造就了此物的不菲身價。特別是經過千年地氣的陶冶及漫長歲月的摩挲，壁上已泛出一層溫淳的包漿，彌散出悠悠的滄桑之氣。勻凈晶瑩而清醇華滋，色澤怡人而高雅幽逸，十分養眼可人。

此器器形雖小，但小器大做，為仿古器物形制，充分體現了其時完美的燒造工藝。北宋官窯器從其生產以來至今，一直是收藏市場的寵兒，價值一直不菲，根據中國保利、香港佳士得、蘇富比等幾家拍賣公司2012年、2013年、2014年對于與其同代相類器物的成交拍賣價格的綜合分析，一般的收藏價格均為人民幣千萬以上，此器物保存完整，又是十分罕見，其升值空間必然是十分樂觀的。