流行音樂的產生和發展

宗莉加

（四川理工學院 藝術學院，四川 自貢 643000）

流行音樂的產生和發展

宗莉加

（四川理工學院 藝術學院，四川 自貢 643000）

流行音樂在當今世界領域中比較重要的組成部分，本文通過以時間為主線，分析了我國流行音樂的形成和發展。

流行音樂；形成；港臺

在我國流行音樂的發展已經有了80多年的歷史，其主要在20年代末期到30年代初期形成了流行音樂的初期，到40年代得緩慢發展，80年代后迎來了流行音樂的高峰，在20世紀后迎來又一個高峰。

一、流行音樂的產生初期

現代音樂的雛形主要產自于清王朝末期。當時我國正處于新舊民族革命時期。在這個時期受到西方文化的影響，出現了一些由外國歌曲直接翻譯或利用外國歌曲曲調的軍歌以及學堂歌。如《中國男人》《漢族歷史歌》。在初期，我國的音樂創作受西方的影響很大，在創作上基本采用西方的創作模式，但我國的傳統音樂的基質也在創作中有所表現。

伴隨著“九一八”事變，我國的民族危機感隨之強烈的爆發，隨著救亡運動，當時的音樂家為救亡運動創作出大量的歌曲，代表作主要有聶耳《開路先鋒》、《義勇軍進行曲》等作品。同時也出現了一些以電影等為傳播媒介的流行音樂，如：《何日君再來》、《秋水伊人》等。

總之，在流行音樂形成的初期，我國的音樂除少量的藝術歌外，總體上可以分為兩種路線，一是黎錦暉的流行音樂路線。二是以聶耳等為代表的群眾性救亡歌曲。

二、流行音樂的緩慢發展階段

隨著日本對我國發動全面的侵略戰爭，抗日戰爭也全面爆發，在此階段，流行音樂主要通過以歌唱的方式進行，敵人對流行音樂的宣傳作用十分重視，在當時出現大量被民眾強烈反對的歌曲如《支那之夜》等。而在我國的流行音樂也沒有得到進一步發展。主要是在技術上進行了一些改革，整體上還是以傳統的風格基調，總體上以延安為中心的抗日歌曲為主，以歌唱救亡運動以及抗戰為方向，如《歌唱二小放牛郎》、《延安頌》等。

隨著解放戰爭的勝利，新中國的建立，這個時期的歌曲主要仍以進行曲與民歌為主，但中心慢慢的偏向了抒情性，創作的素材也主要以民間為基礎，如《克拉瑪依之歌》。傳播方式開始轉變成以廣播以及電臺的方式進行。演唱的方式主要是民族與美聲結合的方式。

在文革期間，知情們對于今后的流行音樂有著嚴重的影響，1968年后，許多城市青開始下農村支援，由于知青們背井離鄉，對前途產生了很大的迷茫感，于是他們通過創作歌曲來抒發內心的情感，如《再見吧，北京》。其后，在面對殘酷的現實，知青們對人生觀進行了調整，進而有創作出一批優秀的流行音樂，如《鴨綠江之夜》等。知青創作的歌曲具有民間性、時代性、抒情性、同屬性。等等優良性質都為我國今后的流行音樂產生了深遠的影響。

三、流行音樂的發展階段與繁榮階段

進入到80年代，我國開始了改革開放，文藝部與《歌曲》編輯部舉行了一個“聽眾喜愛的廣播歌曲”的活動，選出了當時比較著名的“十五首抒情歌曲”。這些歌曲主還是對50年代抒情類歌曲的繼承與發展，其作用是為了抒發人民的情感，這些歌曲并不是真正上的流行音樂，只是起到文革之前的抒情歌曲與今后流行音樂的一個過渡作用。

隨著我國改革開放的不斷發展，香港與臺灣的流行音樂不斷的涌入到國內，而錄音機以及磁帶等音樂設施的普及，港臺的歌曲在國內以驚人地速度進行傳播，尤其是以鄧麗君的流行歌曲傳播的最為廣泛，他們對國內的流行音樂有著很大的影響，可以說影響了一代人。而臺灣的校園歌曲也被國內的人們所接受。成為一種主流。如《清晨我們踏上小道》（韓先杰詞、谷建芬曲）、《年輕的朋友來相會》（張枚同詞、谷建芬曲）等。港臺歌曲的傳入為我國的流行音樂注入了一針興奮劑。

在“港臺風”持續了很長一段時間后，群眾對于流行音樂也變得越來越冷靜，聽慣了港臺明星嗲聲嗲氣，洋腔洋調的唱法，已經不能滿足歌曲中的風花雪月，柔情蜜意，人們開始了尋找數以自己的音樂之路，“西北風”開始慢慢的產生和流行，代表作品有《一無所有》、《黃土高坡》、《心愿》等、以及電影《紅高粱》插曲《妹妹曲》等。

“西北風”改變了自港臺歌手以鄧麗君為代表的陰柔的風格。在音樂觀念上是對港臺流行音樂、南方及中原音調為主的我國音樂創作現狀以及前幾年流行音樂界“陰盛陽衰”現象的一種逆反。“西北風”中的歌曲引入了歐美中的搖滾思想。并從國內的北方音樂中挖掘了大量的題材和能量，歌曲的內容大多有批判的意識，歌曲的風格注重慷慨激揚，歌曲也常常具有宣泄的感情色彩。是剛剛萌生的鄉土搖滾與傳統民歌的折中，在中國流行音樂發展進程中是個很大的突破。

自90年代開始，我國頒布了著作權法，對港臺地區的音帶進行了限制引進的策略，這種策略影響了以引進港臺音像制品為生的公司。在此前提下，內地的企業開始注重自我生產，開始注重創作自己的音樂以及培養自己的歌手。各大音像公司也推出了各自的偶像，通過包裝的方式推出自己的歌手，雖然大多數未能改變港臺的發展模式，但內地的音樂也產生了很大的影響，打破了港臺流行音樂對內地的壟斷局面。

當步入21世紀后。港臺音樂與內地音樂形成了共同發展的盛況。同時隨著網絡的應用，網絡音樂也開始突起，流行音樂的制作也更加商業化、世俗化。如《東北人都是活雷鋒》在網絡上熱了起來，讓人們越來越注重網絡對于流行音樂的引導作用。此后，以通俗、輕松、幽默為特點的網絡歌曲在國內樂壇風起云涌，大量平民歌手通過網絡，把自己和其所創作的歌曲推向社會。

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1005-5312（2014）17-0112-01