揚琴獨奏曲《鳳凰于飛》賞析

毛嘉琪

摘要：《鳳凰于飛》這首樂曲是桂習禮老師創(chuàng)作的一部名作。樂曲采用了布依族舞蹈"伴嫁歌"的音樂作為創(chuàng)作題材，表達了人們希望新人婚姻幸福美滿的祝愿。本文將對樂曲各部分音樂進行分析來研究作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和演奏者該怎樣理解并演奏好樂曲。

關(guān)鍵詞：揚琴 鳳凰于飛

一、《鳳凰于飛》的曲名探源

鳳凰——相傳是古代的一種瑞鳥，雄為鳳，雌為凰。“鳳凰于飛，和鳴鏗鏘”——是出自《左傳·莊公二十二年》中的詞語。春秋戰(zhàn)國時期，陳國大夫懿氏占卜把女兒嫁給陳歷公之子陳敬仲，他的妻子占卦，曰：“吉，是謂‘鳳凰于飛，和鳴鏘鏘，……五世其昌，并于正卿。八世之后，莫之與京”。和鳴，即雄雌聲音相和，響亮和諧；鏗鏘，是古人的一個仿聲詞，古人認為：“鏗鏘”是鳳凰的叫聲。現(xiàn)在常用來比喻夫妻和順恩愛，祝一對新人婚姻美滿。

這首曲子的創(chuàng)作題材源自于貴州布依族的一首民歌《好花紅》，是歌唱女兒出嫁，祝福出嫁的女兒能夠夫妻和睦，幸福長久的。所以作曲家就以這個民間組歌為藍本，也因為古代比喻美滿的夫妻家庭為“鳳凰”，所以命名為《鳳凰于飛》。

二、《鳳凰于飛》的音樂分析

從作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思來看，全曲分為五個部分：（1）引子：鳥語花香，喜氣洋洋；（2）慢板：離別出嫁，美麗柔情；（3）中板：送親傘下，輕歌曼舞；（4）快板：慶賀歌舞，熱烈歡騰；（5）尾聲：夜闌客歸，情深意長。這儼然是一幅在美麗的布依族村寨，新娘依依送別親人，人們隨著新郎前來迎親，在送親傘下跳著輕快的舞蹈；到了晚上人們圍著篝火跳著熱情洋溢的歌舞，直至深夜人們才回去讓新人度過美好的新婚之夜的畫卷。

引子：

引子部分是自由的散板，樂曲一開始便出現(xiàn)了一段由慢起漸快的低沉的旋律，仿佛打破清晨山區(qū)寧靜的鼓聲。揚琴低音區(qū)渾厚的聲音與擊鼓的聲音是很相似的，作曲家通過運用由慢漸快、由弱漸強的低音仿鼓聲描繪了迎親的人們從大山中慢慢走來，由遠到近走到新娘家的場景。演奏仿鼓聲這段樂句時，要求演奏者要注意音樂鮮明的速度和力度變化，并且不能僅僅看到譜面上的標識，要注重內(nèi)心感覺由心而發(fā)，充分了解作曲家想要表達的思想內(nèi)容，才不會顯得生硬、刻板，才能夠?qū)⒋笊斤L情完美的表現(xiàn)出來。

上例樂句中正反竹不斷交替出現(xiàn)，加上裝飾音——倚音，作曲家為我們描繪了清晨山林間一群鳥兒吱吱喳喳的鳥語，琴竹正反竹的使用就像是幾只鳥兒在互相對答，正呼應(yīng)了“鳥語花香，喜氣洋洋”的主題。

慢板：

慢板部分是樂曲的主題段落，表現(xiàn)的是美麗的新娘出嫁前與親人依依惜別的場面，柔情萬千。這部分可分為三個樂段，上例是慢板部分的主題材料，作曲家圍繞著這個主題材料進行了三次變奏。第一樂段（8-19小節(jié)）作曲家采用的是優(yōu)美細膩的輪音，聲音輕柔婉轉(zhuǎn)、如泣如訴，意在表現(xiàn)待嫁新娘辭別父母時不舍的、留戀的心情。演奏時要注意輪音要保持在較弱的力度但不失起伏變化來表達新娘內(nèi)心的忐忑不安的復(fù)雜情感。第二樂段（20-31小節(jié)）使用左手反竹演奏主旋律，右手分解和弦伴奏的形式對主題進行第一次變奏，進一步深化主題。第三樂段（32-36小節(jié)）雖然也采用了主題材料，但在音樂感覺上有了明顯的變化。力度由弱變強，速度明顯加快，突出了音頭的重音，表現(xiàn)出了激動的情緒。這顯示了新娘的情緒有了更大的波動、更加緊張，那種即將見到新郎，出嫁為人婦的心情難以言表。

中板：

中板部分采用了富有舞曲風格的8/3拍節(jié)奏，是作曲家取材于布依族舞曲而創(chuàng)作的，用以描繪人們在送親傘下跳著輕快的舞蹈表達著自己歡快的心情。演奏時，要注意三拍子“強-弱-弱”的節(jié)奏特點，以表現(xiàn)出舞曲韻味和民族風情。

快板部分的音樂是全曲最歡快熱烈的，是樂曲的高潮部分，描繪的是迎親的人們在接到新娘后，圍著篝火集體跳著熱烈的舞蹈祝賀新人的場景。本部分也可以分為三個樂段：第一樂段（103-142小節(jié)）有一個附點接輪音和平十六接平八的特色節(jié)奏型，這都是布依族音樂中常見的節(jié)奏型，仿若明亮的號角聲。演奏時，要注意突出樂句的音頭、快速的平十六節(jié)奏演奏要清晰。第二樂段（143-195小節(jié)）將第一樂段出現(xiàn)的材料移調(diào)到G調(diào)上再現(xiàn)，并且作曲家為了突出音樂的變化性，將音樂不斷推向高潮，加入了半音上行、顫音輪音、頓音、三連音等新材料。第三樂段（196-270小節(jié)）主要由非常快速的十六分音符構(gòu)成。前半部分將主題材料以快速平十六的節(jié)奏型再現(xiàn)；后半部分是由低音到高音再到低音的不斷快速跑動，作曲家將高音與低音不斷纏繞，營造出布依族少女出嫁時的盛況。

尾聲：熱烈的歌舞結(jié)束后，隨著夜幕的降臨一切逐漸歸于寧靜。這部分是慢板主題材料的變化再現(xiàn)，旋律以細密的單輪音出現(xiàn)在高聲部，最后右手低聲部再次出現(xiàn)仿鼓聲，由強漸弱到pp，逐漸消失，與引子部分開頭的鼓聲相呼應(yīng)，形成一種曲終人散但卻意猶未盡的意味。

參考文獻：

[1]王敏艷.簡述揚琴獨奏曲《鳳凰于飛》及演奏技巧 [J].大舞臺，2010，（03）.

[2]薛澍.以《鳳凰于飛》為例探析揚琴作品中的少數(shù)民族風格[D].北京：中央民族大學，2011年.endprint

摘要：《鳳凰于飛》這首樂曲是桂習禮老師創(chuàng)作的一部名作。樂曲采用了布依族舞蹈"伴嫁歌"的音樂作為創(chuàng)作題材，表達了人們希望新人婚姻幸福美滿的祝愿。本文將對樂曲各部分音樂進行分析來研究作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和演奏者該怎樣理解并演奏好樂曲。

關(guān)鍵詞：揚琴 鳳凰于飛

一、《鳳凰于飛》的曲名探源

鳳凰——相傳是古代的一種瑞鳥，雄為鳳，雌為凰。“鳳凰于飛，和鳴鏗鏘”——是出自《左傳·莊公二十二年》中的詞語。春秋戰(zhàn)國時期，陳國大夫懿氏占卜把女兒嫁給陳歷公之子陳敬仲，他的妻子占卦，曰：“吉，是謂‘鳳凰于飛，和鳴鏘鏘，……五世其昌，并于正卿。八世之后，莫之與京”。和鳴，即雄雌聲音相和，響亮和諧；鏗鏘，是古人的一個仿聲詞，古人認為：“鏗鏘”是鳳凰的叫聲。現(xiàn)在常用來比喻夫妻和順恩愛，祝一對新人婚姻美滿。

這首曲子的創(chuàng)作題材源自于貴州布依族的一首民歌《好花紅》，是歌唱女兒出嫁，祝福出嫁的女兒能夠夫妻和睦，幸福長久的。所以作曲家就以這個民間組歌為藍本，也因為古代比喻美滿的夫妻家庭為“鳳凰”，所以命名為《鳳凰于飛》。

二、《鳳凰于飛》的音樂分析

從作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思來看，全曲分為五個部分：（1）引子：鳥語花香，喜氣洋洋；（2）慢板：離別出嫁，美麗柔情；（3）中板：送親傘下，輕歌曼舞；（4）快板：慶賀歌舞，熱烈歡騰；（5）尾聲：夜闌客歸，情深意長。這儼然是一幅在美麗的布依族村寨，新娘依依送別親人，人們隨著新郎前來迎親，在送親傘下跳著輕快的舞蹈；到了晚上人們圍著篝火跳著熱情洋溢的歌舞，直至深夜人們才回去讓新人度過美好的新婚之夜的畫卷。

引子：

引子部分是自由的散板，樂曲一開始便出現(xiàn)了一段由慢起漸快的低沉的旋律，仿佛打破清晨山區(qū)寧靜的鼓聲。揚琴低音區(qū)渾厚的聲音與擊鼓的聲音是很相似的，作曲家通過運用由慢漸快、由弱漸強的低音仿鼓聲描繪了迎親的人們從大山中慢慢走來，由遠到近走到新娘家的場景。演奏仿鼓聲這段樂句時，要求演奏者要注意音樂鮮明的速度和力度變化，并且不能僅僅看到譜面上的標識，要注重內(nèi)心感覺由心而發(fā)，充分了解作曲家想要表達的思想內(nèi)容，才不會顯得生硬、刻板，才能夠?qū)⒋笊斤L情完美的表現(xiàn)出來。

上例樂句中正反竹不斷交替出現(xiàn)，加上裝飾音——倚音，作曲家為我們描繪了清晨山林間一群鳥兒吱吱喳喳的鳥語，琴竹正反竹的使用就像是幾只鳥兒在互相對答，正呼應(yīng)了“鳥語花香，喜氣洋洋”的主題。

慢板：

慢板部分是樂曲的主題段落，表現(xiàn)的是美麗的新娘出嫁前與親人依依惜別的場面，柔情萬千。這部分可分為三個樂段，上例是慢板部分的主題材料，作曲家圍繞著這個主題材料進行了三次變奏。第一樂段（8-19小節(jié)）作曲家采用的是優(yōu)美細膩的輪音，聲音輕柔婉轉(zhuǎn)、如泣如訴，意在表現(xiàn)待嫁新娘辭別父母時不舍的、留戀的心情。演奏時要注意輪音要保持在較弱的力度但不失起伏變化來表達新娘內(nèi)心的忐忑不安的復(fù)雜情感。第二樂段（20-31小節(jié)）使用左手反竹演奏主旋律，右手分解和弦伴奏的形式對主題進行第一次變奏，進一步深化主題。第三樂段（32-36小節(jié)）雖然也采用了主題材料，但在音樂感覺上有了明顯的變化。力度由弱變強，速度明顯加快，突出了音頭的重音，表現(xiàn)出了激動的情緒。這顯示了新娘的情緒有了更大的波動、更加緊張，那種即將見到新郎，出嫁為人婦的心情難以言表。

中板：

中板部分采用了富有舞曲風格的8/3拍節(jié)奏，是作曲家取材于布依族舞曲而創(chuàng)作的，用以描繪人們在送親傘下跳著輕快的舞蹈表達著自己歡快的心情。演奏時，要注意三拍子“強-弱-弱”的節(jié)奏特點，以表現(xiàn)出舞曲韻味和民族風情。

快板部分的音樂是全曲最歡快熱烈的，是樂曲的高潮部分，描繪的是迎親的人們在接到新娘后，圍著篝火集體跳著熱烈的舞蹈祝賀新人的場景。本部分也可以分為三個樂段：第一樂段（103-142小節(jié)）有一個附點接輪音和平十六接平八的特色節(jié)奏型，這都是布依族音樂中常見的節(jié)奏型，仿若明亮的號角聲。演奏時，要注意突出樂句的音頭、快速的平十六節(jié)奏演奏要清晰。第二樂段（143-195小節(jié)）將第一樂段出現(xiàn)的材料移調(diào)到G調(diào)上再現(xiàn)，并且作曲家為了突出音樂的變化性，將音樂不斷推向高潮，加入了半音上行、顫音輪音、頓音、三連音等新材料。第三樂段（196-270小節(jié)）主要由非常快速的十六分音符構(gòu)成。前半部分將主題材料以快速平十六的節(jié)奏型再現(xiàn)；后半部分是由低音到高音再到低音的不斷快速跑動，作曲家將高音與低音不斷纏繞，營造出布依族少女出嫁時的盛況。

尾聲：熱烈的歌舞結(jié)束后，隨著夜幕的降臨一切逐漸歸于寧靜。這部分是慢板主題材料的變化再現(xiàn)，旋律以細密的單輪音出現(xiàn)在高聲部，最后右手低聲部再次出現(xiàn)仿鼓聲，由強漸弱到pp，逐漸消失，與引子部分開頭的鼓聲相呼應(yīng)，形成一種曲終人散但卻意猶未盡的意味。

參考文獻：

[1]王敏艷.簡述揚琴獨奏曲《鳳凰于飛》及演奏技巧 [J].大舞臺，2010，（03）.

[2]薛澍.以《鳳凰于飛》為例探析揚琴作品中的少數(shù)民族風格[D].北京：中央民族大學，2011年.endprint

摘要：《鳳凰于飛》這首樂曲是桂習禮老師創(chuàng)作的一部名作。樂曲采用了布依族舞蹈"伴嫁歌"的音樂作為創(chuàng)作題材，表達了人們希望新人婚姻幸福美滿的祝愿。本文將對樂曲各部分音樂進行分析來研究作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思和演奏者該怎樣理解并演奏好樂曲。

關(guān)鍵詞：揚琴 鳳凰于飛

一、《鳳凰于飛》的曲名探源

鳳凰——相傳是古代的一種瑞鳥，雄為鳳，雌為凰。“鳳凰于飛，和鳴鏗鏘”——是出自《左傳·莊公二十二年》中的詞語。春秋戰(zhàn)國時期，陳國大夫懿氏占卜把女兒嫁給陳歷公之子陳敬仲，他的妻子占卦，曰：“吉，是謂‘鳳凰于飛，和鳴鏘鏘，……五世其昌，并于正卿。八世之后，莫之與京”。和鳴，即雄雌聲音相和，響亮和諧；鏗鏘，是古人的一個仿聲詞，古人認為：“鏗鏘”是鳳凰的叫聲。現(xiàn)在常用來比喻夫妻和順恩愛，祝一對新人婚姻美滿。

這首曲子的創(chuàng)作題材源自于貴州布依族的一首民歌《好花紅》，是歌唱女兒出嫁，祝福出嫁的女兒能夠夫妻和睦，幸福長久的。所以作曲家就以這個民間組歌為藍本，也因為古代比喻美滿的夫妻家庭為“鳳凰”，所以命名為《鳳凰于飛》。

二、《鳳凰于飛》的音樂分析

從作曲家的創(chuàng)作構(gòu)思來看，全曲分為五個部分：（1）引子：鳥語花香，喜氣洋洋；（2）慢板：離別出嫁，美麗柔情；（3）中板：送親傘下，輕歌曼舞；（4）快板：慶賀歌舞，熱烈歡騰；（5）尾聲：夜闌客歸，情深意長。這儼然是一幅在美麗的布依族村寨，新娘依依送別親人，人們隨著新郎前來迎親，在送親傘下跳著輕快的舞蹈；到了晚上人們圍著篝火跳著熱情洋溢的歌舞，直至深夜人們才回去讓新人度過美好的新婚之夜的畫卷。

引子：

引子部分是自由的散板，樂曲一開始便出現(xiàn)了一段由慢起漸快的低沉的旋律，仿佛打破清晨山區(qū)寧靜的鼓聲。揚琴低音區(qū)渾厚的聲音與擊鼓的聲音是很相似的，作曲家通過運用由慢漸快、由弱漸強的低音仿鼓聲描繪了迎親的人們從大山中慢慢走來，由遠到近走到新娘家的場景。演奏仿鼓聲這段樂句時，要求演奏者要注意音樂鮮明的速度和力度變化，并且不能僅僅看到譜面上的標識，要注重內(nèi)心感覺由心而發(fā)，充分了解作曲家想要表達的思想內(nèi)容，才不會顯得生硬、刻板，才能夠?qū)⒋笊斤L情完美的表現(xiàn)出來。

上例樂句中正反竹不斷交替出現(xiàn)，加上裝飾音——倚音，作曲家為我們描繪了清晨山林間一群鳥兒吱吱喳喳的鳥語，琴竹正反竹的使用就像是幾只鳥兒在互相對答，正呼應(yīng)了“鳥語花香，喜氣洋洋”的主題。

慢板：

慢板部分是樂曲的主題段落，表現(xiàn)的是美麗的新娘出嫁前與親人依依惜別的場面，柔情萬千。這部分可分為三個樂段，上例是慢板部分的主題材料，作曲家圍繞著這個主題材料進行了三次變奏。第一樂段（8-19小節(jié)）作曲家采用的是優(yōu)美細膩的輪音，聲音輕柔婉轉(zhuǎn)、如泣如訴，意在表現(xiàn)待嫁新娘辭別父母時不舍的、留戀的心情。演奏時要注意輪音要保持在較弱的力度但不失起伏變化來表達新娘內(nèi)心的忐忑不安的復(fù)雜情感。第二樂段（20-31小節(jié)）使用左手反竹演奏主旋律，右手分解和弦伴奏的形式對主題進行第一次變奏，進一步深化主題。第三樂段（32-36小節(jié)）雖然也采用了主題材料，但在音樂感覺上有了明顯的變化。力度由弱變強，速度明顯加快，突出了音頭的重音，表現(xiàn)出了激動的情緒。這顯示了新娘的情緒有了更大的波動、更加緊張，那種即將見到新郎，出嫁為人婦的心情難以言表。

中板：

中板部分采用了富有舞曲風格的8/3拍節(jié)奏，是作曲家取材于布依族舞曲而創(chuàng)作的，用以描繪人們在送親傘下跳著輕快的舞蹈表達著自己歡快的心情。演奏時，要注意三拍子“強-弱-弱”的節(jié)奏特點，以表現(xiàn)出舞曲韻味和民族風情。

快板部分的音樂是全曲最歡快熱烈的，是樂曲的高潮部分，描繪的是迎親的人們在接到新娘后，圍著篝火集體跳著熱烈的舞蹈祝賀新人的場景。本部分也可以分為三個樂段：第一樂段（103-142小節(jié)）有一個附點接輪音和平十六接平八的特色節(jié)奏型，這都是布依族音樂中常見的節(jié)奏型，仿若明亮的號角聲。演奏時，要注意突出樂句的音頭、快速的平十六節(jié)奏演奏要清晰。第二樂段（143-195小節(jié)）將第一樂段出現(xiàn)的材料移調(diào)到G調(diào)上再現(xiàn)，并且作曲家為了突出音樂的變化性，將音樂不斷推向高潮，加入了半音上行、顫音輪音、頓音、三連音等新材料。第三樂段（196-270小節(jié)）主要由非常快速的十六分音符構(gòu)成。前半部分將主題材料以快速平十六的節(jié)奏型再現(xiàn)；后半部分是由低音到高音再到低音的不斷快速跑動，作曲家將高音與低音不斷纏繞，營造出布依族少女出嫁時的盛況。

尾聲：熱烈的歌舞結(jié)束后，隨著夜幕的降臨一切逐漸歸于寧靜。這部分是慢板主題材料的變化再現(xiàn)，旋律以細密的單輪音出現(xiàn)在高聲部，最后右手低聲部再次出現(xiàn)仿鼓聲，由強漸弱到pp，逐漸消失，與引子部分開頭的鼓聲相呼應(yīng)，形成一種曲終人散但卻意猶未盡的意味。

參考文獻：

[1]王敏艷.簡述揚琴獨奏曲《鳳凰于飛》及演奏技巧 [J].大舞臺，2010，（03）.

[2]薛澍.以《鳳凰于飛》為例探析揚琴作品中的少數(shù)民族風格[D].北京：中央民族大學，2011年.endprint