古雷斯基交響曲概覽

亨里克·米科拉伊·古雷斯基（Henryk Mikoaj Górecki，1933年-2010年）是波蘭著名的現代音樂作曲家之一，與克里斯多夫·潘德列斯基（Krzysztof Penderecki，1933-）、維托爾德·魯托斯拉夫斯基（Witold Lutoslawski，1913.1.25-1994.2.7）并稱為“波蘭作曲三杰”。他的創作經歷了三個階段，早期作品以無調性序列音樂為主要創作技法，在此期間憑借其《第一交響曲》、《第二交響曲》、《第三交響曲》等作品，成為波蘭先鋒音樂的領軍人物。經過近十年的轉型期，20世紀70年代進入創作成熟期。

一、 第一交響曲概述

（一）創作背景

1956年8月，波蘭撤銷1949年對哥穆爾卡的批判，并從監獄中釋放。哥穆爾卡反對蘇聯對波蘭內政的干涉，堅持“走自己的路”。這一時期波蘭的政教關系趨向緩和，波蘭的文化藝術“解凍”并得以發展。

1955年，古雷斯基進入卡托維茨音樂學院跟隨博萊斯瓦夫·沙別爾斯基學習，開始十二音序列音樂的學習和創作。1956年“華沙音樂節”的舉辦，令古雷斯基開始接觸到西歐現代音樂。并以此為契機，進一步了解和熟悉了勛伯格、威伯恩、斯特拉文斯基、梅西安等著名作曲家的作品。

《第一交響曲》創作于1959年，古雷斯基認為“這首交響曲標志著他個人和祖國波蘭一個新的開始①”。作品有著嚴密的音高組織關系和復雜的結構，奠定了古雷斯基在波蘭現代音樂中的地位。詹姆斯·維茲比基（James Wierzbicki）評論道：“古雷斯基是威伯恩序列音樂的波蘭繼承者②”。

（二）作品簡介

1959年古雷斯基在卡托維茨音樂學院就讀期間完成的《第一交響曲》（1st Symphony‘1959）為弦樂隊、打擊樂而作，1963年獲得第二屆巴黎青年作曲家雙年展一等獎。作品用十二音序列技法完成。全曲共四個樂章：1、Inwokacja（97小節）；2、Antyfona（127小節）；3、Choral（47小節）；4、Lauda（189小節）。作曲家自稱這部作品是新的開始，一方面因為這一年與妻子結婚，另一方面是因為波蘭國內文化的“解凍”，預示著波蘭民族文化新的開始。

二、 第二交響曲概述

（一）創作背景

1968年起，古雷斯基在母?？ㄍ芯S茨音樂學院教授音樂理論，經過十年的“后先鋒時期”創作的過渡和轉型，約1972年逐漸進入創作的成熟期。就古雷斯基創作生涯而言，《第二交響曲》具有里程碑式的意義。

（二）作品簡介

《第二交響曲》（op.31）副標題“哥白尼”，1972年創作于紐約，是為了紀念波蘭著名天文學家哥白尼誕辰500周年而作。作品由兩樂章構成，是古雷斯基三部交響曲中唯一一部采用完整樂隊編制的作品。第一樂章用強而有力的音響象征宇宙的爆發，第二樂章平靜而廣闊。一方面表現浩瀚的蒼穹，另一方面反應出古雷斯基對宇宙、自然萬物的崇敬以及虔誠的宗教信仰。作品用飽含宗教精神的情懷，結合民族音樂語言和現代作曲技法隱射出波蘭民族的精神及命運。其中部分歌詞文本出自哥白尼著作片段。

三、 第三交響曲概述

（一）創作背景

20世紀70年代以后，教會提倡的“民族獨立”、“國家主權”等口號，深入人心?！兜谌豁懬穭撟饔?976年，這正是波蘭國內宗教熱情高漲的時刻，也是波蘭國內持不同政見的組織開始公開出現的時刻。

作品的第一、三樂章表現母親對死去兒子的哭訴和少女對母親的安慰。《第三交響曲》呈現了二戰中波蘭集中營發生的故事。在1970年代，該作品有借過去喻當今的意義（與二戰期間德國納粹統治相似的是當時蘇聯對波蘭在意識形態、政治結構上的控制）。古雷斯基用宗教的話語來對抗獨裁高壓，講述戰爭和極權對人的摧殘。作品反映出：面對摧殘，只要有精神性意義引領，終會找到善的可能和慰藉。這或許正是古雷斯基以其先鋒知名于作曲界，其代表作卻是在音樂語言上較為傳統的《第三交響曲》的原因。而這樣的音樂即使放在今天，放在我們身邊的環境中，也仍然不失其1976年出現在波蘭時的意義。

（二） 作品簡介

1976年10-12月間，古雷斯基在卡托維茲創作了題獻給妻子（to my wife）的《第三交響曲》（Symphony No.3-Symphony of Sorrowful Songs），op.36?！拔易钕氆I給誰？我從沒想過把這部作品作為對政治歷史事件的反應，我只是想用它喚起母親和孩子之間割不斷的愛和聯系③”。作曲家本人雖這么說，但作品卻反映出對戰爭的反思和對亡靈的挽悼。作品為不完整四管編制，三個樂章始終保持慢速，均標記為“Lento”。第一樂章結構龐大，演奏時長約27分鐘，相當于第二（約10分鐘）、第三（約18分鐘）樂章演奏時長的總和。作品建立在鮮明的調性基礎上，在充滿了不協和音的當代作品中獨樹一幟。

《第三交響曲》1977年4月4日首演于法國魯瓦楊國際當代藝術節，作品首演之初備受質疑，六家西方音樂期刊評論了當年的魯瓦楊音樂節，一致指責《第三交響曲》。Heinz Koch 在Musica中評論道“三個古老的民歌旋律（其他什么都沒有）托延到最后，共55分鐘之久④”；Dietmar Polaczek聲稱古雷斯基偏離先鋒派道路太遠已成既定事實，并把第三交響稱為“文藝衰落期的垃圾”⑤。這些批評的評論主要是認為作品不夠前衛。當然也有支持的聲音：“高于一切，真誠，充滿了高貴的簡潔性⑥”。反對的聲音被稱贊該作品為一個杰作的多數意見壓倒，從而確?！兜谌豁懬窙]有成為成千上萬在一兩次演出之后落入默默無聞狀態的其他作品中的一個。

1977年后這部作品在波蘭幾乎每年都會演出，每次都是原來的女高音Stefania Woytowicz擔任獨唱。1992年發行的全新唱片（on the Elektra Nonesuch label）獲得巨大成功，更是被稱為“古雷斯基神話⑦”。該唱片發型于1992年春，英國雜志《音樂周刊》（Music Week）將該唱片從古典唱片排行榜移至流行音樂排行榜，排名前十。美國《流行榜》（Billbard）將其列于古典音樂排行榜，近四十周位列前二十五。作為一首出自在世作曲家之手的嚴肅音樂，這樣的成績只能用“神話”、“奇跡”來描述，況且是一首三樂章均為慢板的交響曲。endprint

（三）錄音版本

1978年，波蘭唱片品牌Polskie Nagrania將《第三交響曲》在魯瓦楊的演出用磁帶進行了記錄；1982年，德國唱片公司Schwann和柏林廣播交響樂團（The Radio Symphonie Orchester Berlin）錄制密紋唱片，封面上錯誤的標示為“世界首演”。

1985年，法國導演莫里斯·皮亞拉（Maurice Pialat，1925-2003）的電影《末路刑警》（Police）片尾曲采用了《第三交響曲》片段引起強烈反響，高蒙公司（Gaumont，影片的生產公司）同年通過其子公司The Erato recording label迅速發行了完整的密紋唱片。音樂本身在1986年贏得了雜志《Fanfare》、《Opus》及《洛杉磯時報》的熱烈評論。1987、88年，Schwann再次發行激光唱片。1989年新倫敦奧林匹亞（the new London-based Olympia）唱片品牌通過Polskie Nagrania許可，發行了1978年錄音的CD?！斑@些版本在英文出版物中被反復的評論，如：‘簡約而雄偉（simply majestic）、‘年代的作品（the work of the decade）、‘令人震撼的（heart-stopping）”⑧。

1983-1986年英國團體Test Department在搖滾音樂會上演出了《第三交響曲》片段，引起出版商的注意，于1987年4月5日由BBC交響樂團在David Atherton的帶領下，進行了錄制（女高音獨唱Margaret Field），并在當年12月30日在BBC3臺進行廣播。1992年，由倫敦小交響樂團演奏，Dawn Upshaw擔任女高音，Elektra-Nonesuch再次錄制這部交響曲。作曲家曾提到，創作《第三交響曲》的時候，腦海中的女高音并不是有力而充滿戲劇性的，而是更輕一些，這是選擇Upshaw擔任女高音的原因。2010年7月7日，由Antoni Wit 指揮，Zofia Kilanowicz擔任女高音，來自作曲家家鄉的卡托維茨廣播交響樂團（Katowice Radio Symphony Orchestra）演奏，再次對作品進行了CD錄制。

一批舞蹈家對《第三交響曲》極為推崇：1989年紐約舞蹈家Molissa Fenley 將奧林匹亞的錄音版本使用在她的作品《The Floor Dances》中；1990年西班牙現代芭蕾大師Nacho Duarto為荷蘭舞蹈劇院（Nederlands Dans Theatre）精心編排了《Lament（哀悼）》，用第一樂章的現場表演作為伴奏；1991年，悉尼大學音樂學院院長金沃克（Kim Walker）帶領悉尼舞蹈團（the Sydney Dance Company）首演《莎士比亞的舞蹈（The Shakespeare Dances）》，使用了截選的第一樂章和整個第二樂章。

1991年由莫里斯·皮亞拉導演，Anna Benson Gyles主演的電視電影《凡高的生與死》在英國廣播公司電視臺播出，配樂節選自《第三交響曲》；2007年，中國導演李纓歷經10年拍攝完成的紀錄片《靖國神社》，以《第三交響曲》作為背景音樂，寓意深遠。

自此，古雷斯基及其《第三交響曲》的影響已無需贅述，音樂評論家約翰·洛克威爾（John Rockwell）在《紐約時報》中宣稱古雷斯基可能有一天會被認為是“一位大師，突兀地聳立在如此受人青睞的當下。⑨

注釋：

① 林逸聰：《音樂圣經（上卷）》，北京：華夏出版社，1999年，第502頁。

② 龔晨晨：《戈雷茨基第三交響曲“神圣簡約主義”風格研究》（碩士學位論文），上海：上海音樂學院，2012年。

③Frederic P.Miller.“Symohony No.3”，Henryk Gorecki [M].Alphascript Publishing，2010. P.68

④Heinz Koch.Mit wichtigen bundesdeutschen Beitraegen [J]. Musica 1977.4. 332

⑤Dietmar Polaczek.Neue Musik in Royan [M].Oesterreichische Musikzeitschrift 32.1977.7.358

⑥Górecki： III Symfonia [J]. Ruch Muzyczny 21/23 （1977），17

⑦Luke B. Howard.”Laying the Foundation”：The Reception of GoreckiS Third Symphony.1977—1992 [J]. Polish Music Journal Vol. 6， No. 2， Winter 2003. 1—7

⑧Luke B.Howard.”Laying the Foundation”：The Reception of GoreckiS Third Symphony.1977—1992[J].Polish Music Journal Vol.6，No.2，Winter 2003.1—7

⑨John Rockwell.Thinking of Immortality in Brooklyn[N].New York Times 5 November 1990，C14

作者簡介：

鄭飛，南京藝術學院在讀博士，研究方向：近現代作曲技法的理論與實踐。endprint