論傳統色彩觀在現代平面設計中的應用

方丹

摘要：

歷史悠久、文化色彩濃郁的傳統色彩在繼承和發展的同時，又積極影響著國內的基于現代平面學的藝術設計領域。其實具有傳統歷史底蘊的色彩學對于藝術設計的影響單單只作為一個簡單的縮影，縱觀中國的色彩學對于平面設計的作用進而發現發展平面設計的有效途徑。

關鍵詞：傳統色彩；現代平面設計；應用

一、前言

從人類文明誕生以來，色彩藝術就充斥著人類社會的每一個角落，人類開始頻繁地使用這一美好的視覺藝術元素。不管是遠古時期的原始人，還是科學先進的當代人，色彩已經成為人類文明社會的一大文化裝飾。比如遠古時期人類就開始在彩繪和五顏六色的飾品上著迷了，現代社會的人們也喜歡用多變復雜的色彩為表示自己設計的主題意義和精神文明，這些都直接說明了人類對于色彩學的不懈追求和重視。目前中國興起的中國元素感染著國內外的美學藝術家和平常人，于是中國傳統主義的色彩藝術開始備受關注，人們開始在平時的生活習慣上追求中國元素的傳統美感。中國人在自豪自己的傳統藝術的同時，也開始積極重視和發展自己的傳統色彩藝術，大量的美學家和藝術家為此投入了熾熱的激情與關注度。

當代的平面設計對于圖形圖像和文字藝術與色彩運用的要求極高，通過整合上述方面再進行完美融合以后的平面藝術才能夠更加顯現其設計的美感和力度。而這幾個元素中色彩是最為關鍵和重要的因素，主要體現在它對人類視覺和情緒感染方面上存在很強的影響力度。具有中國特色的傳統藝術能夠積極影響設計的寫意風格，多樣化的彩色元素能夠積極表現多種情感色彩和象征意義，同時又是文化標識的代表，其價值與文化精神乃是內在和外在的關系。也就是說，在進行現代平面設計的時候作品如果能夠積極表現其核心價值和主要的感情氛圍，運用色彩就是十分有效的方式。

二、傳統色彩觀概述

（一）傳統色彩觀的來源

中國人不管是在歷史方面還是文學藝術的發揚方面都遵循著一脈相承的歷史發展規律。這種明顯的色彩象征觀念，在歷史與文化的浩浩長流中，循環不息、延綿擴大，其影響不但支配了中國人的習性與奢好，而且這種潛在的象征意義，早在堯舜之時，就已成為中國人生活與信仰的基礎。然而對于傳統色彩學而言，其本質的來源出自我國的五行與五色。

（二）傳統色彩觀的思想

1.儒家色彩觀

李廣元在研究色彩和儒家關系的時候對于儒家主義的色彩是這樣理解的，儒家思想里面不單單認為色彩是一般意義的美學元素，更加對于人類社會中的倫理道德具有十分積極的影響意義?？鬃訉τ凇拔馁|彬彬”的獨到理論揭示了色彩在外在裝飾作用下還存在與精神內容實際結合的本質作用，但孔子對于“文質彬彬”理解還沒有深入到研究色彩的外在裝飾規律上面。有專業研究色彩的美學家通過發表《色彩藝術學》一書，為人們闡釋了這樣一個道理，其實著重向人們展示了所謂的“比德”意義。也就是通過以多樣化的角度和看法用大腦模擬人類和自然彼此之間對于形色上的類似而反映其不同的政治面貌和倫理德性。儒家思想里面還有一個元素能夠反映其對于色彩的態度，那就是臉譜，通過設定不同妝容代表的忠奸好壞和人物性格就好像是人臉上的容貌特質一樣，這就能看出色彩的藝術成就對儒家思想的影響。同時孔子提出的智者樂水，仁者樂山。把自然山水結合到人生道理上去，也能反映儒學的“比德”思想。

2.道家色彩觀

道家對于色彩的認識能夠在《中西比較色彩》一書中看出一二，道家所認為的色彩是來源于原始自然中的色彩，是具有衰敗感覺的色彩感情。道家的思想在于追求自然的本質意義，于是道家對于色彩的見解也是具有一種坦然自然的豪情，一切以色彩的自然屬性為主要的研究根本。

3.佛家色彩觀

佛家對于色彩的理解則是趨向于多元化。早在漢朝的時候，佛教就開始從印度慢慢傳播到古代中國，這時候的佛家充滿了神秘色彩。與研究人士通過《東方色彩研究》一書發表了自己研究佛教色彩的基本研究和見解，佛家中的“空即是色，色即是空?！睌[脫了色彩的物理屬性和自然屬性，將色彩直接放置于人們精神世界和文明意識中去，提出影響外界的色彩其實都是自己的主觀意識感受作用的。色彩可以比較明顯地比較原色，進而推出了一系列色彩的代表價值。佛教中的白色代表著圣潔和光明，“佛光普照”下的菩薩也是用白色來體現其圣明的。

通過上述的介紹，不難發現影響中國比較深的主要思想都有著對于色彩比較深厚和具體的思想風格與認識，儒家思想與其他的哲學思想分別通過五色為基本脈絡發展的色彩學研究，對于中國傳統色彩的發展和繼承在表象意義、思想特征、文化背景與精神內涵方面具有十分重要的影響，他們一起組成了中國傳統色彩文化的根基。漢朝以后的色彩學又加上了當時的西方象征美學的影響，這又體現了文化交融的多樣性。

三、傳統色彩學作用于現代平面設計

（一）傳統色彩學對圖形信息的作用

與具象圖形的結合。中國的色彩美學一直深受歷史悠長的古代哲學思想的作用，其中影響比較深的就要屬陰陽哲學了。在陰陽哲學里面常常會使用十分隱蔽而又深邃的藝術表達方式進行文化藝術的闡明和構想。其在現代社會的招貼設計也有很好應用和推廣。圖像圖形就是一個人類比較喜歡的表現手段，它的優勢在于能夠被人們的視覺簡單接受。將具象圖形與傳統色彩有效地結合，運用在現代平面設計中，傳統色彩借助具象圖形這個媒介賦予了新的寓意，同時按照作品的創意，組成感覺逼真而顯示獨特設計語言的有力畫面。例如呂勝中作為當代的設計先輩，他通過設計“小紅人”的剪紙圖形，獲得了以民間藝術為基礎的抓髻娃娃，抓髻娃娃的形象極具具象圖形的代表性。

與抽象圖形的結合。抽象藝術作為一種集中概括化的藝術語言，通過強化主題色彩、形象來得到更加具有精神意識的抽象色彩形象，這樣的好處在于能夠更加深刻地表現主題的主要情感色彩和基調?！蹲T木匠》宣傳畫冊設計中就使用了抽象圖形，呈現出濃厚的民俗風味。endprint

（二）傳統色彩觀作用于文字意象

與傳統吉祥文字意境。文字運用于當今社會的方方面面，有的用于信息交流和信息傳達，另外對于美學也有極其豐富的作用價值，并且應用也是相對多樣化的。比如一些新型字體的發展就使得其不斷涌進人們的視覺感官中，更加有文字組合而成的“吉樣圖案”。加上中國人常用的祝愿語就形成了多樣有內涵的吉祥文字，比如延年益壽、財源廣進、招財進寶。民間創造了很多文字的裝飾形式，有意識地借助漢字的象形、會意、諧音，用中國傳統色彩與思想意境傳達式來設計漢字圖形，如民間流傳的花鳥字、壽字、雙喜、倒福等。

與現代創意字體。 信息化、圖形化的時代，文字己經超越了其符號本身的內涵，而不僅僅是一種信息符號的傳達，所蘊含的空間也越來越大。我們從傳統色彩這個獨特的領域中發現了現代字體創意設計新的領域。通過傳統色彩與現代創意字體巧妙的結合運用，更能使創意文字在傳統色彩的烘托下，快速而敏捷的傳遞信息，從而激發大眾的情感聯想。

（三）傳統色彩觀作用于思想情趣

文化色彩的熏陶對于人們的思鄉情趣也有著積極良好的影響作用，文化元素的多元化與獨特化能夠積極影響當地的消費要求。人文關懷、情感化設計已經隨處可見了，隨后設計文化內涵的重新提出，使本土化設計成為平面設計的重頭戲。通過進行當地的風格設計，注重文化元素的多樣性，重視國際設計市場中的鮮明性和標志性。中國的傳統色彩學作為中國美學設計的主要影響因素里面中的一個，對于當代的平面設計既能夠提供設計思想上的靈感和構思，又可以促進設計人思維的活躍與敏捷。通過積極運用中國的傳統文化和精神價值，能夠將傳統色彩藝術發揚光大，獲得設計學中的啟發與幫助，方便設計人員進行深入研究和具體總結。

四、結語

綜上所述，藝術通過長久的歷史時間不斷發展，其中的色彩元素長久扮演著比較關鍵的影響角色。通過比較和研究中國歷史上的色彩學，能夠對中國的傳統色彩藝術產生一個比較直觀和歷史性的理解。而中國的色彩認識也一直離不開各種哲學思想的影響。這對于平面設計師而言，會是一個值得良好運用的設計理念與設計思路，同時還能夠積極帶來中國傳統色彩在當代平面設計中的應用和把握。

【參考文獻】

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【作者單位：中州大學藝術設計學院】endprint