境由心造”

孔見，祖籍江蘇揚州，生于北京，1969年入伍，歷任偵察大隊長、師參謀長，軍事科學院戰略部研究員、研究室副主任、戰役戰術研究部軍隊指揮研究室主任，師長，集團軍參謀長、副軍長，廣州軍區副參謀長，少將。

中國書法家協會會員，第六屆維權鑒定工作委員會副主任，中國書法理論家，中國書法藝術研究院理事，中國教師書畫院名譽院長，廣西壯族自治區書協名譽主席。主要著作：《中國書法藝術通論》、《毛澤東兵法十三篇》、《各國國防概觀》、《現代軍事訓練評估》、《孔見書法集》、《八桂流韻——孔見詠廣西詩書集》等。

紙境觀心是我們一直以來談論的話題，這是為什么呢？其原因還是為了提高書法藝術創作的水平和能力。藝無止境，要提高自己的藝術境界，就必須懂得境由心造的道理。

書法作品是用手寫出來的，但是只會用手不會用心還不行。唐代孫過庭就提出要心手雙暢。心若不暢，手也不會順暢。一件事情使我對于這個問題有了認識。那是1999年的冬天，我在廣西柳州參加書法筆會，期間看見一位小伙子只看不寫，我便上前招呼他寫兩筆。他說我不寫書法，我是研究道家無為思想的。我聽了很奇怪，便問他書法與無為有關系嗎？他說關系肯定有，我看人寫字就知道他身體怎么樣，然后他當場告訴我在場幾位書法家的身體情況。我說那我寫一幅你看看，便隨之寫了一幅四尺中堂。不知為什么，寫時還有點小緊張。字寫完掛起來，他評論說，你身體沒有問題，只是這幅作品寫的時候是用后背的肌肉，用的是死力，所以字的筆墨不流暢，枯筆過多，影響了整體色彩。接著他讓我再次寫幅同一作品。在別人看到了你書法的能力和問題后，再寫時心情就放松下來，一氣呵成。同樣一幅作品，字形沒有変化，但是氣息和色彩大不相同了，果然是順暢很多，好看很多。通過這件事我認識到寫字的時候放松心情的重要性。

其實，一般情況下我們寫字、講話、唱歌都會有些心情緊張，這是因為人有好面子的習性。所以，有人問元代大書法家鮮于樞，寫書法時什么最重要？鮮于樞連說三個字：膽！膽！膽！可見，寫字也須心中無畏，心中有膽，有膽才能寫好字。如果心情緊張，放不下面子，書寫一定無法流暢。

除了無為心態之外，用心的另一個問題便是意在筆前。書圣王羲之十分看重意在筆前這件事。他說，書家創作一幅作品，在研墨的時候，要認真想想作品的內容、字數、章法形式，安排好毎一個字的大小，絕不能寫成算盤珠子，大小一個樣，整齊劃一，這樣便不是書法了。他說書法功力也就是本領固然重要，但創作時的用心會意更重要，“心意者將軍也，本領者副將也。”一幅優秀的書法藝術作品，一定是用心研究和創作出來的，而不是隨隨便便用手寫出來的。用心寫字很重要，這是“寫”的規律。什么是“寫”呢？這個字是置放的意思，你在一個房間里置放東西，不用心設計一下，亂擺亂放肯定不好看。漢字是由筆劃結構而成的幾何圖形，寫在一個方格里面，如果不用心設計一下，筆劃擺放的失當，字寫出來怎么會好看呢？寫多字的內容同樣有這個問題，所以寫是一個動作，更是一種方法，與其說是一種手法，不如說是一種心法。

境由心造不僅僅是寫字過程中一時的用心研究擺放，它更是書法家一生一世的修心養性、體察書道。字是用手寫出來的，手上的技法固然重要，但字像氣息卻境由心造，功夫在字外心中，而不在手上。所以，劉煕載說：“書者，如也，如其志，如其學，如其才，總之，如其人而已”書法講文氣儒雅，而不是捉刀弄筆顯示臂力腕力，字也不是越大越硬越好。孔子講君子為人溫良恭儉讓，書法也是貴在不慍不火，有一種書卷氣。一個人的字像氣息是其學問修養的反映，心中無大學問，書法便會充滿匠氣，背離書藝主旨境界。一個人隨著年齡的增長，力量肯定會減小，但學問和修養會越來越高，如當代國學大師饒宗頤先生的書作，真正是人書俱老，道在字中，顫抖的筆劃之中，看到的是一顆文心正脈，力透紙背的是滿腹經綸，扛鼎力作是人格魅力，也許這就是境甴心造吧。endprint