淺析現代景觀設計與大地藝術

王麗敏

摘要：大地藝術是20世紀現代藝術的一個重要流派。作為后現代主義藝術流派的大地藝術關注自然因素和時間因素，通過景觀設計與生態因素的融合，進一步拓寬了景觀設計者的視域，豐富了景觀設計的藝術形式，對現代景觀設計極具指導意義。

關鍵詞：大地藝術 現代景觀 設計

大地藝術是雕塑與景觀兩種藝術形式的結合體，其形成源于雕塑環境與自然環境的完美融合。自然元素的融入使其藝術形式更加充實。從本質來講，大地藝術與景觀藝術在某些方面有共通之處，園林藝術設計在很大程度上也受大地藝術的影響。一直以來，大地藝術獨特的藝術語言形式、創作手法以及頗有深度的思想內涵都深深吸引著景觀設計者。他們在景觀設計與大地藝術的融合方面做了許多嘗試。可以說，大地藝術的發展是景觀與藝術以物質的形式互融共通并相互作用的結果。

1 大地藝術的概念

大地藝術，顧名思義，即藝術家以大自然作為創造媒體，把藝術與大自然有機的結合創造出的一種富有藝術整體性情景的視覺化藝術形式[1]。一些地區也將其稱之為土方工程、地景藝術。大地藝術是景觀設計者基于自然環境（比如，風雨雷電等天氣因素；山谷、平原、丘陵等地質元素；砂石、地表植被、沙漠等地上元素等），以地表的砂石、土壤、巖石、植被、冰雪、水等自然物質以及地表建筑物、工業廢棄地等人工干擾自然留下的痕跡為載體，進行藝術創作。大地藝術設計者在行為藝術、觀念藝術和極簡主義的熏陶下，逐漸打破了繪畫、雕塑等藝術創作的空間限制，將博物館、美術館或畫室搬到大自然中進行藝術創作，使藝術思維與創作靈感與自然因素融合。大地藝術是對以人為藝術主體的觀念的一種創新。它基于各種自然元素進行創作，作品力求與自然環境及其演化過程互融共生，體現浪漫主義情懷。這樣的作品更加全面的詮釋了景觀設計者對自然的理解和感悟。

2 大地藝術的產生和發展

上世紀60年代末，歐美國家出現了一股由最少派藝術的簡單、無細節形式發展而來的美術思潮。大地藝術于這一時期是在動蕩的美國社會中誕生。工業化的普及豐富了人們的日常生活，并且為人類社會帶來了巨大的物質財富，但同時也帶來許多災難。藝術家的視域在極簡主義藝術和波普藝術的基礎上進一步拓寬，人們開始思考和探尋如何以一種新的藝術形式來表達思想。藝術家們在藝術創作的過程中，逐漸將視野拓展到城市之外，以大地為雛形展開創作，批判現代都市生活和工業文明，由此形成了一種獨特的大地藝術流派。可以說，這是對傳統藝術創作形式的創新。早期大地藝術的代表性作品主要集中于1968年10月美國紐約道恩（Dwan）畫廊舉辦的題為“Earth works”的展覽以及1969年2月在美國康奈爾大學的White博物館舉行的題為“Earth Art”的展覽中。這兩次展覽是大地藝術起源的標志[2]。

大地藝術設計者主張以大地為基調來設計藝術作品，通過對自然力量的謳歌與現代工業化的都市生活形成鮮明對比，倡導返璞歸真，將曾經盛極一時的最少派藝術貶為“現代文明墮落的標志”，對史前巨石建筑、禪宗石寺塔美洲古墓、埃及金字塔等建筑藝術形式給予了相當高的評價，認為這些建筑才是自然與人親密關系的見證。大地藝術家基于大地元素展開藝術創作，比如在沙漠上挖坑造型，或移山湮海、壘筑堤岸，或潑濺顏料遍染荒山，“地景藝術”、“土方工程”因此而得名。從這點可以看出，大地藝術在發展初期多是以施工的形式進行創作，作品純粹為體現自然而存在，并未過多關注觀賞的價值。

大地藝術真正萌芽于上世紀60年代末。從這一時期到70年代后期是其成長期。這一時期所創作的作品極具代表性，并且對大地藝術的后續發展產生了極其深遠的影響。這些作品都利用現有的場所，通過加入臨時構筑物或各種形態的人造物或使其特征化，引導人們通過不同的方式對其所在空間增進認知和理解。

3 大地藝術與現代景觀設計

從某種意義上講，大地藝術的作品是對傳統藝術形式的一個突破，其藝術形式以及所表達的思想和觀念至今仍影響著現代景觀設計。

3.1 大地藝術改變了景觀設計師的思維方式和自然觀念

大地藝術對于景觀設計的指導意義已得到了現代社會中大多數景觀設計師者的一致認可。特別是現代西方景觀設計者對此大為追捧。他們在公共景觀，尤其是在城市景觀的規劃設計中，都會或多或少地融入大地景觀的設計元素。這些設計者擅長于根據公共設施對景觀和藝術形式進行綜合設計，所成就的作品兼具藝術性和實用性。我們甚至可以在景觀設計師彼得·沃克、喬治·哈格雷夫等的作品中發現大地藝術的影子。

3.2 大地藝術增加了景觀設計師對場所和環境的重視

大地藝術的作品與基地之間的關系密不可分。場所和環境是藝術從平面向藝術語言過度的主要路徑。藝術屬于“非語言表達方式”，這種藝術形式與景園建筑學完美融合，創新了景園建筑設計理念，并衍生出許多不同的表達方式。在早期，先鋒人物伊薩姆·努古奇根據景觀的實際使用功能嘗試通過大地藝術中的雕塑手法來造景。位于IBM公司總部的未來公園出自伊薩姆·努古奇大師之手。伊薩姆·努古通過雕塑的手法將水、山石和植被等自然元素完美融合，由此形成一規模空前的雕塑公園。公園內部的廣場由金字塔形和輪形的石頭組成，地球的過去、今天以及未來的前進趨勢全部隱喻在空間石頭的造型上[3]。

3.3 大地藝術對工業廢棄地的重新利用，開辟了公園設計的新途徑

部分大地藝術的作品出自工業廢棄地或廢棄的采石場。其中一個著名的工業廢棄地景觀改造項目是1979年創作的美國西雅圖煤氣廠公園。設計者在工業廢棄地的基礎上嘗試通過景觀設計對其進行再利用。這種表現手法開了工業廢棄地景觀設計的先河。公園的景觀布局十分獨特，充分挖掘出工業化城市景觀的美學價值，其設計理念對后續的工業廢棄地景觀設計產生了深遠的影響。

4 結語

大地藝術作為后現代主義的藝術思潮，其巧妙的地形設計、抽象性的設計形式、多層次的空間結構以及所要表達的設計理念，不僅是在傳統景觀設計的基礎上的一個新的嘗試，并且對現代景觀設計也產生了深遠的影響。現代社會大多數景觀設計者的設計思路也或多或少的帶有大地藝術的影子。但是，大地藝術并不屬于景觀藝術的范疇。個別的藝術創作源自人跡罕至的地區，作品的規模空前，所產生的藝術效果令人為之贊嘆，但往往忽略了對自然環境的保護。鑒于此，現代景觀設計應該更多的尋求藝術創作與自然環境的融合，著力塑造自然與人工相融合的生動的環境景觀。

參考文獻：

[1]古泉.大地藝術[M]. 北京：人民美術出版社，2003：1-49.

[2]Udo Weilacher. Between Landscape Architecture and Land Art[M].Birkh user Verlag，1999：9-42.

[3]Jeffrey Kastner，Brian Wallis，eds.Land and Environmental Art[M].Phaidon，1997：20-41.endprint