莫扎特歌劇《費加羅的婚禮》中伯爵夫人詠嘆調音樂特點的理解與分析

郭鑫

摘 要：莫扎特代表著一個時代的音樂文化，這位音樂天才用他短暫的一生，為世人留下了600多部優秀的藝術作品。歌劇是他創作的重要領域，共20余部，其次是交響樂，共45部，這些藝術作品幾乎涉及了他所有音樂體裁，每一部作品都堪稱為佳作。在他的歌劇創作中，戲劇性的音樂表現推動著音樂達到高潮。在他的歌劇作品中歌劇片段和多首詠嘆調至今經久不衰，經常會出現在歌劇舞臺和國際比賽中。本文以伯爵夫人的兩首女高音詠嘆調《求愛伸給我安慰》、《哪里去了，美好時光》為切入點，作者注重了對人物內心的刻畫和性格的表現，對這部喜歌劇進行細致深入的了解與分析。由于本人對莫扎特歌劇的喜愛和自身對這兩首詠嘆調的演唱并產生出的內心體會，所以形成了筆者寫這篇論文。

關鍵詞：女高音 喜歌劇 莫扎特歌劇 內心體會

一、莫扎特的音樂特點及歌劇《費加羅婚禮》的創作概況

莫扎特用他短暫的一生創作了多部優秀的藝術作品，這些作品受到人們的喜愛并傳唱，現在他的歌劇作品仍然是歌劇院的主要演出曲目。莫扎特在歌劇的創作中準確地運用音樂語言對人物性格和內心情緒進行描寫刻畫，采用獨唱，重唱及合唱的藝術形式，獨唱中采用宣敘調和詠嘆調，更好地表現音樂的戲劇變化和人物的矛盾沖突。他沒有再抄襲前人的創作經驗，不在單一的強調戲劇的主題地位，音樂逐步成為歌劇中最重要的元素，通過音樂與戲劇的結合更加準確地表現歌劇中人物的內心活動和故事情節。他推動了古典主義音樂向浪漫主義音樂邁進的步伐，為世界音樂呈現出了一個新的里程碑。

《費加羅的婚禮》創作于1785年，屬于一部意大利四幕喜歌劇，根據法國作家博馬舍的作品改編。作者通過詼諧、幽默的筆觸抨擊當時的貴族階層，該劇描寫了仆人費加羅準備和侍女蘇姍娜結婚，身為大使的伯爵曾宣布放棄貴族在農奴結婚時對新娘的初夜權，而內心卻又想在蘇姍娜身上企圖恢復這個不道德的可恥特權。全劇以費加羅和蘇珊娜的婚禮為主線，運用喜劇性的戲劇沖突，暗示了當時社會等級下的矛盾，由此而引發了一場斗爭。作者為歌劇中的幾個重要人物都譜寫了相應的詠嘆調，個性化的宣敘調與詠嘆調一起更好地襯托人物內心情緒，突出中心思想，并采用了獨唱，重唱，合唱多種歌唱形式，為每個人物設定相應的音樂片段，使整個音樂連貫與故事情節緊密銜接，音樂時而詼諧時而傷感，音樂的連貫性更加強烈。莫扎特的歌劇成功地賦予每一個人物不同的音樂旋律配以相應的獨立唱段，強調了各自的內心變化。根據劇情不斷發展，讓每個人物的情緒和內心在各個階段及不同的環境之中有著各不相同的音樂走向，每個角色生動鮮明，情感表達細膩而準確。

例如伯爵夫人演唱的《求愛神給我安慰》和《哪里去了，美好的時光》這兩首詠嘆調都表現了她對愛情的祈盼及對自我內心世界的控訴。本文將以這兩首作品作為切入點，對飾演伯爵夫人這個角色的把握和演唱進行分析、探討。

二、歌劇中對伯爵夫人角色的分析

作者意圖通過伯爵夫人這個角色更直接地反映封建制度下貴族女性們真實的現實生活，她們表面光鮮亮麗，背后卻有著難以訴說的無奈與痛苦，作者盡管不屬于貴族階層但是卻準確地刻畫伯爵夫人這一角色。通過伯爵夫人角色心理的變化來表現在當時的社會歷史條件下另一部分對生活有著美好向往的人的內心世界，追求愛情自由的進步思想并為之反抗腐朽思想的進步意識。

全劇中有幾位主要的人物角色，伯爵夫人與蘇珊娜的二重唱，與伯爵的對唱，把整個劇情銜接在一起，伯爵夫人的詠嘆調極大的推動了劇情的發展，在第二幕中仆人蘇姍娜為了打消伯爵霸占自己初夜權的念頭，她偷偷地把事情告訴了伯爵夫人，希望能夠得到夫人的幫助。伯爵夫人從蘇姍娜口中得知丈夫花心后，內心痛苦萬分，安排仆人照看孩子離開，伯爵夫人獨自一人在臥室，內心傷感而無助唱起了詠嘆調《求愛神給我安慰》。 歌詞中“ 愛情啊，對我的痛苦和嘆息給予一點安慰，或把我的愛人還給我，或至少允許我死去”的唱段，通過伯爵夫人音樂的內心自訴，更好地為故事情節做好鋪墊，讓音樂銜接得更加準確。

在第三幕中，伯爵夫人為了改變伯爵的初衷，希望通過自己的努力換回伯爵曾經的愛，劇情發展到此時，一個喜劇性的逆轉，伯爵夫人與蘇珊娜共同策劃了一個圈套，故意讓伯爵發現伯爵夫人寫給一名匿名男人的信，從而激怒伯爵。同時，讓伯爵知道蘇珊娜答應與他約會，但事實上是伯爵夫人假扮蘇珊娜和伯爵約會。這一幕的劇情體現出了女性間的相互理解和寬容，同時也暗示了作者對當時社會等級秩序的否定。伯爵夫人在焦急等待蘇姍娜歸來告訴她伯爵是否接受約會的消息時演唱了《哪里去了，美好時光》，內心感到十分的痛苦、無奈和莫大的羞辱，但她為了不失去伯爵，決定用自己的一片真心來感化這個負心漢。這時《哪里去了，美好的時光》這首詠嘆調把她此刻的復雜心情表現得淋漓盡致，展現了伯爵夫人作為一個柔弱的女性對自己幸福生活的渴望，曾經的愛情誓言現在已經蕩然無存的無奈，音樂中彌漫著憤怒與渴望。

三、通過對伯爵夫人兩首詠嘆調音樂風格的理解與分析

通過對歌劇中伯爵夫人曾經甜蜜愛情的回憶和現實伯爵的背叛，促使她的內心不斷的發生變化。作者采用時而歡樂、戲謔，時而憂郁、悲傷的表現手法。介于伯爵夫人的年齡、社會地位，作者給她設定為抒情女高音，音樂創作多采用舒緩、憂郁的音樂風格。蘇珊娜性格活潑可愛、機智聰慧，在音樂上她與蘇珊娜產生鮮明的對比。

在歌劇第二幕開始時，讓仆人蘇珊娜帶走自己的孩子，獨自一人時伯爵夫人演唱了詠嘆調《求愛神給我安慰》，講述了伯爵夫人在沉思的狀態中想起了丈夫對自己的冷漠，內心中又有對曾經愛情的渴望，就在傷心絕望中還帶有一絲希望演唱了這段音樂。該曲是降E 大調，四分之二拍子，二部曲式由前奏（17）+A部分（18-25）+間奏（26-27）+B部分（28-49）+結尾（50-51）構成，前奏部分中主旋律開始一點點滲透，采用了斷斷續續地節奏和旋律和聲的重疊，使聲音更加飽滿，11小節開始運用切分音，聲音一下變得單薄，在主旋律再次出現前用十六分音符加十六份休止符引出主題，讓人嘆下一口氣來聽聽下面的聲音，歌曲A部分伯爵夫人演唱到“求愛神快給我安慰，別再讓我悲傷讓我落淚”節奏緩慢、深沉，每一句話中間都有一拍子的休息，表現了泣不成聲的狀態，非常貼切的表現出了她無比痛苦的心情。羅西娜復雜的心理斗爭則通過音樂旋律的多次起伏表現的恰到好處，B部分中采用上行旋律音行，既有她對愛人的失望，又有對自己即將消失的愛情的爭取的渴望。當她的內心充滿祈望時，全曲推向高潮，如譜例1中旋律不斷向上，采用了八分音符上行音階，不斷加重內心的痛苦與憤怒，及尋求愛情的渴望，歌詞寫到“讓我的丈夫回到我身邊，或者讓我死亡”作者在小字二組拉音上作了延長，更好的表達伯爵夫人心如撕裂般的痛苦心境。之后又用十六分音符銜接，表現她更加急迫的內心爭取愛情權利的渴望（譜例1）。