單簧管演奏技巧的運用
——以中國作品為例

江雪 陳連

（大連大學音樂學院，遼寧大連116622）

單簧管演奏技巧的運用
——以中國作品為例

江雪 陳連

（大連大學音樂學院，遼寧大連116622）

本文以幾首經(jīng)典的單簧管中國音樂作品為例，通過研究樂器特點、代表作品音樂風格、演奏中的技巧處理等內(nèi)容，探討單簧管這一西洋樂器在民族樂曲中的技巧運用。

單簧管；音樂表現(xiàn)；演奏技巧；音樂風格

一、樂器特點和代表作品

單簧管音區(qū)音色的不同賦予它廣泛的演奏作品領(lǐng)域，它能夠準確的演奏作品要求的樂思，運用它豐富的音色使音樂表現(xiàn)更豐滿。在眾多經(jīng)典的中國作品中通過幾部具有代表性的作品來闡述，例如：《蘇北調(diào)變奏曲》、《帕米爾之音協(xié)奏曲》、《牧馬之歌》。《蘇北調(diào)變奏曲》它是由我國著名作曲家張梧先生于1952年在蘇北地區(qū)體驗生活后創(chuàng)作的。作曲家用簡潔明了的音樂語言為我們描繪出一幅蘇北鄉(xiāng)間生活和勞作特有的場景。

《帕米爾之音協(xié)奏曲》是我國第一首大型單簧管協(xié)奏曲，為單簧管協(xié)奏作品開創(chuàng)了先河。它是1982年由我國著名作曲家胡璧精依據(jù)塔吉克民族民間音樂為素材創(chuàng)作的一部大型單簧管協(xié)奏曲，這部作品富于了濃郁的新疆少數(shù)民族風情。

《牧馬之歌》是由我國作曲家王炎譜寫的，這首作品以遼闊的草原為背景，包涵了我國蒙古地區(qū)特有的民族民間音樂元素。

二、作品的音樂特點及風格

《蘇北調(diào)變奏曲》采用了安徽地區(qū)的民間音樂素材，全曲旋律簡潔、明朗、節(jié)奏輕快。描述了蘇北秀美的風光，體現(xiàn)蘇北人民愉快的勞作生活，以及豐收的喜悅。

《帕米爾之音協(xié)奏曲》采用了塔吉克民族的民間音樂素材，整曲充滿了濃郁的西域風格。巧妙的運用單簧管不同音區(qū)的音色特點來展現(xiàn)帕米爾高原變化多端的自然美景。整曲分為三個樂章，快—慢—快的速度特點是典型的協(xié)奏曲體裁特點，其中也運用了柔和的慢板和回旋曲式。第一樂章樂曲的引子就運用了散板，這在西方協(xié)奏曲中所沒有見到過的，是中國音樂特色的作曲手法。該作品突出體現(xiàn)了西方古典作曲手法與我國民間音樂素材的高度融合，是對西方音樂的吸收以及對我國民族民間音樂的改良。《牧馬之歌》整部作品音樂性格多樣，段落對比鮮明，運用五聲性和聲的寫作手法，發(fā)揮了樂器的性能。同時用這些特點來詮釋蒙古族特有的音樂素材，將作品分為草原黎明、牧歌、追馬、晚歸四個部分，構(gòu)成了草原上美好的一天。

三、演奏中的運用

（一）吐音的多樣運用

在《帕米爾之音協(xié)奏曲中》第一樂章中部結(jié)束的部分有一段華彩，作曲家就使用了一段由慢到快的吐音。（如圖：譜例1）

在樂曲中以較快速度演奏的吐音有時不能以單吐演奏方法來完成，這個時候就需要用雙吐演奏法來代替完成。簡單來說雙吐是用舌頭發(fā)出TUKU的音節(jié)，演奏的方法是用正確的嘴型含住笛頭，然后發(fā)出TU的音節(jié)將舌頭貼在哨片上，順應(yīng)著發(fā)出TU音節(jié)的氣流將舌頭沖開，在舌頭沖開的同時，運用口腔內(nèi)部接近喉部的位置發(fā)出KU的音節(jié)，用氣流使音柱斷開。

（二）裝飾音的運用

在中國作品中，很多作品都采用了大量的裝飾音。如波音、裝飾音、顫音。在《牧馬之歌》中牧歌的開頭部分，大量的運用了裝飾音與波音，曲調(diào)的進行曲折、細膩，富于裝飾性，采用了蒙古族民歌素材。顫音和波音的演奏通俗來講就是手指進行快速的交替，較長時值的顫音演奏需要穩(wěn)定的氣息與手指靈活度的配合。運指應(yīng)精確、穩(wěn)固和節(jié)省。僵硬、機械的動作會影響手指的靈活性。氣息方面，腹部要起到很好的支撐作用，嘴部保持放松。在這兩種演奏技巧中，放松的姿態(tài)是不可缺少的。上肢環(huán)抱與身體保持一定距離，使身體放松演奏顫音、波音會得到更好的效果。

（三）多種呼吸法的運用

在演奏中，為了保持作品的完整性，達到樂曲和舞臺需要的效果很多時候都需要運用到循環(huán)換氣。（如圖：譜例2）

循環(huán)換氣也叫不間斷呼吸，這種演奏技巧就是鼻子吸氣和嘴吐氣要同時進行，以達到聲音的不間斷，演奏更長的樂段。使用循環(huán)換氣有三個要點：（1）用空氣充滿臉頰，用舌根關(guān)閉喉嚨，用臉頰的肌肉慢慢把氣息吸進和呼出；（2）空氣充滿臉頰，關(guān)閉喉嚨，通過鼻子正常地把氣息吸進和呼出；（3）當臉頰鼓起時候通過鼻子慢慢吸進氣息，同時把氣息慢慢地呼出臉頰。

當腹部支撐做的十分自如的時候，演奏就能夠達到很好的效果。但是過度支撐會導(dǎo)致演奏的緊張，直接影響到演奏時的音樂表現(xiàn)力與音樂效果。

四、結(jié)語

在單簧管中國作品中作曲家往往都是將西方作曲手法與中國音樂特有的民族民間素材以及民間民歌創(chuàng)作手法巧妙的相結(jié)合，在當代單簧管中國作品中很具有代表性。創(chuàng)作者追求個性化的音樂語言，堅持以富有民族音樂的創(chuàng)作特點為基本原則，創(chuàng)造出具有中國民族風格的單簧管作品，進一步豐富了單簧管的音樂表現(xiàn)力。

J621.4

A

1005-5312（2016）08-0096-01

陳連