傳統紋樣在手編藝術中的裝飾應用

張慶

【摘要】中國的傳統紋樣大致可分為動物紋樣、植物紋樣、人物紋樣、幾何紋樣，相互之間還可搭配、穿插、組合。這些紋樣大都來源于民間工藝、宗教藝術和封建王朝裝飾用品，經常是以適合紋樣和二方連續紋樣、四方連續紋樣出現在裝飾器物、織物、建筑物上等等。所謂的纖維藝術，即藝術家利用這些與人類最具親和力的（纖維）材料，以編織、環結、纏繞、縫綴、刺繡等制作手段來塑造平面、立體和空間裝置形象的一種藝術形式，而手編藝術正是其中一種。本文主要探討了傳統紋樣在手編藝術中的應用技巧與形式。

【關鍵字】傳統紋樣 纖維藝術 手編藝術 扎染 蠟染

中國傳統紋樣豐富多樣，在纖維藝術領域經常作為裝飾題材而出現。纖維藝術的工藝技法豐富，包括手編工藝，是利用經緯線的穿插關系編織紋樣，細分為編結工藝和編織工藝兩種，如掛件、國別林都是利用這種工藝；印染工藝，是一種防燃工藝，如扎染、蠟染都是利用這種工藝。

手編藝術當中包括編結工藝和編織工藝。首先，編結工藝主要利用的材料是各種棉質的線或者是質樸的麻繩，運用的是編結工藝，這種工藝是通過線與線的不同穿行纏繞方法來形成各種造型的一種工藝。這種纖維藝術品經常是懸掛于墻面體現平面的質感，或者是懸掛于空間中體現出立體造型感，它會經常被應用到傳統紋樣當中的幾何紋樣。單從外觀看，我們把編結所呈現的形態大致分為網狀、片狀和帶狀三種形式。繩紋：是傳統的幾何紋樣，古時出現在玉鐲或者玉墜上，而在編結工藝方面帶狀形式的編結工藝則可以得到形象地表現——可以將多條帶狀形式結合形成片狀形式，作為編結工藝當中的底紋以襯托前面的各種紋樣，或者作為主體紋樣與其他編結當中的形式相互配合出現。如帶狀形式和網狀形式的配合穿插出現，陰陽形式凹凸形式的搭配，令編結工藝層次明顯，體現編結藝術的空間表現力。乳釘紋：紋形為凸起的乳突排成單行或方陣，另有一種圖案，乳釘各置于斜方格中，稱為斜方格乳釘紋，這種紋樣運用編結工藝能很容易地體現出來，編結工藝當中的網狀、片狀和帶狀三種形式單獨或者相互搭配運用都可以完美地體現這種乳釘紋樣，可以以單獨的多個乳釘點在網狀形式當中多次并且有秩序的排列，也可以多個密集的乳釘點形成一個適合紋樣（方形、圓形、三角形等等）的面然后與網狀形式排列，整體形成乳釘紋。曲折紋：以折曲的線條組成，狀如水，多條折線上下連續排列的形式。

編織工藝是纖維藝術中運用最廣的手法之一，是利用毛、麻、絲、棉、棕或其他材質的纖維，通過經緯變化而創造的一種獨特視覺藝術形式。最基本的編制方法有經緯法、緙織法、栽絨法和圈絨法，其中經緯法和栽絨法經常被應用在編織工藝當中。經緯法細分有平紋、斜紋、緞紋、人字紋、連珠紋、品字紋。

平紋：是由兩根經線和兩根緯線一上一下相互交織組成一個單元組織循環，編織出的紋理是平整、緊密、勻細，各種裝飾圖案都可以應用于平紋，傳統紋樣當中的動物、植物、人物、幾何紋樣都可以利用這種方式表現，平紋可以表現豐富的漸變關系使作品更加細致，與所要表現的傳統紋樣相附，如蓮花紋、龍紋、鳳紋，這些紋樣在傳統紋樣當中比較復雜而且經常出現于日常所用的產品裝飾上，利用平紋編織出這些細致的紋樣，可以將經線緯線加密或者篇幅盡量大一些，使每塊單元格顏色相對縮小，就像色彩構成當中的空間混合一樣，單元格顏色越小越密集最后完成的作品越細致、豐富。斜紋、緞紋相對于平紋來說，是按照一定的循環數內纏繞，所形成的紋理是傾斜的，在表現傳統紋樣當中的復雜紋樣時不如平紋好掌握和表現，但是可以適當的以這種肌理與平紋做搭配。連珠紋：以緯線后面跳兩根經線，纏繞前面一根經線構成點狀，而在緯線纏繞經線的基礎上，也可以變單經為雙經，以擴大點狀面積，取得凹凸強烈的點狀肌理，這種肌理如同中國傳統紋樣當中的“連珠紋（同名）”中國的唐錦中成為數量最多，而且具有時代特色的紋飾，這種紋樣在編結工藝當中可以完美的展現出來并且具有肌理感，“乳釘紋”也可以編結當中的連珠紋表現，乳釘直接的間距可以變單經線為雙經線或多經線的辦法來表現。人字紋：由上下兩行緯線，一行向右纏繞經線，一行向左纏繞經線，一來一回鎖住經線，構成“）”形，這種紋理可以表現傳統紋樣當中的“曲折紋”以折曲的線條組成，狀如水波紋的一種，人字紋可以很好的表現曲折紋理。品字紋：以緯線在兩根經線中上下間隔、纏繞構成品字形，其紋理平滑，適合表現漸變、單色的傳統紋樣。

傳統紋樣經過歷史的積淀，有很多種，在現代的裝飾紋樣當中也是經常出現，并且受到了消費者和觀賞者的一致好評。傳統紋樣不僅可以利用手編藝術表現出來，同時也可以與手編藝術相結合，利用它本來的媒介表現，比如在布料上，紙張上，瓷器上表現，與手編藝術品如“掛件”和“國別林”一同出現，使兩種工藝完美地結合，呈現出所要表達的語言，或統一，或對比。筆者曾在“國別林”的編結工藝上編織出所要表達的紋樣，經線一般利用的是綁線，這種線是用棉線制作的比較結實。但是筆者想在背景上與前面所編織的紋樣呈現一種對比的關系，為了能更好地呈現背景的圖案，綁線可以選擇魚線代替，魚線不僅結實、強韌并且是透明的比較細，用魚線時經線的間距自然也需要相應的縮小，緯線也需要變得細一些，這樣編織出的圖案更加的細致。背景可以利用蠟染或者扎染的工藝畫出傳統的裝飾紋樣，要淡淡的紋樣感，但是整體色調一定要與前面的編織紋樣形成對比，利用色調、前后對比的關系。于此，傳統紋樣和手編藝術便可以同時出現在一個作品或者畫面當中了。

傳統紋樣當中的幾何紋樣，在現代的裝飾圖案中經常應用，但是會結合當今比較流行的元素和表現手法出現在各種產品的裝飾中。繩紋，在現代裝飾當中會應用到圖案的周邊，作為輔助的紋樣，或者在圖案當中穿插繩子圖案這種螺旋的紋樣，給人以動感的韻律。云紋，在傳統紋樣當中經常出現在各種裝飾品當中，總是和一些仙鶴和香道具等等紋樣結合，給人以仙境的情界，在現代紋樣當中，云紋也是做了一些變形，例如在2008年奧運火炬的設計就運用了云紋。在這個設計當中，省略了“云”的大體形狀而保留了其中的螺旋裝飾紋理，在火炬的紋樣設計中密集出現，配以鮮亮的中國紅色，中國風和現代形式綜合表現。勾云紋，也是螺旋為主的裝飾紋樣，經常以對稱形式出現，一種輔助裝飾紋樣，在現代裝飾圖形中作為邊紋裝飾，與傳統的勾云紋變化不大，只是有時在表現手法上做一些創新，例如也許是用水彩手法或者各種材料表現；其他的比較復雜的紋樣如動物、人物紋樣，一般會在表現手法上做創新，在紋樣本身不會做太大變動，保留紋樣本來的意境。同樣，這些傳統紋樣在手編藝術當中也會按照上文所述的規律進行裝飾，使編織藝術品除了肌理層次關系外，在圖案設計應用方面更加有內涵。手編藝術與傳統紋樣的結合促進了傳統紋樣的傳承和發展，同時也豐富了手編藝術的圖案裝飾形式。

（責任編輯：翁婷皓）endprint