成功戲曲演員的素養(yǎng)研究

尹笑笑

摘 要：中國戲曲門類繁多、博大精深。戲曲在我國藝術(shù)發(fā)展史上也占據(jù)著非常重要的地位，發(fā)揮出了其他藝術(shù)門類所無法比擬的作用。戲曲發(fā)展離不開成功的戲曲演員，而戲曲演員真正想要實(shí)現(xiàn)成功也非常不易。本文從當(dāng)前戲曲演員的普遍素養(yǎng)及其現(xiàn)狀分析入手，談?wù)勛鳛橐幻晒Φ膽蚯輪T應(yīng)該具備哪些方面的專業(yè)素養(yǎng)，以供參考。

關(guān)鍵詞：中國戲曲 ；戲曲演員；專業(yè)素養(yǎng)

中國戲曲是我國幾千年來藝術(shù)發(fā)展史上的一道亮麗的風(fēng)景線。中國戲曲來源與民間也扎根于民間，戲曲的橋段及內(nèi)容不僅包括了古今軼事也包括了歷史發(fā)展進(jìn)程中的一些名家故事。戲曲在發(fā)展過程中一直長盛不衰不僅是因?yàn)榇朔N形式被普通民眾所接受以及故事豐富生動，同時也有賴于優(yōu)秀的戲曲演員將人物、故事再現(xiàn)于眼前。可以說，雖然脫離了大家喜歡的故事，戲曲無法走下去，但是離開了優(yōu)秀的戲曲演員，戲曲也無法具有如此強(qiáng)大的生命力與吸引力。所以戲曲演員是否具備較高的素養(yǎng)，是否能夠真正實(shí)現(xiàn)對角色、對故事的準(zhǔn)確拿捏，是否能夠在表演過程中實(shí)現(xiàn)自我特點(diǎn)的展現(xiàn)從而將作品本身推向一個更新的高度就成為一則故事、一個橋段乃至整個戲曲行業(yè)能夠興旺發(fā)達(dá)的最重要決定因素。

一、當(dāng)前戲曲行業(yè)演員素養(yǎng)現(xiàn)狀分析

劇本及故事是戲曲行業(yè)的靈魂，但是演員則是戲曲行業(yè)的支柱和推動力。離開了優(yōu)秀的戲曲演員，無論多么精彩的橋段與構(gòu)思都將無法付諸舞臺，可以說演員是溝通舞臺與觀眾的橋梁，是引導(dǎo)觀眾進(jìn)一步體會故事內(nèi)涵的重要媒介，同時因?yàn)檠輪T自身素養(yǎng)的問題也可能給相同的劇本及人物鍍上不同的感情色彩，所以作為戲曲行業(yè)乃至所有的表演行業(yè)來說，演員的素養(yǎng)問題至關(guān)重要，尤其是對于沒有彩排、沒有收錄，從出場到揭幕都必須一次完成的戲曲表演來說，扎實(shí)的基本功、靈活的應(yīng)變能力、對角色及劇情的掌握與領(lǐng)會能力都應(yīng)該是戲曲演員所具備的專業(yè)素養(yǎng)。但是就目前來看，尤其是人才相對缺乏且由于行業(yè)自身限制而容易造成人員流動性增大的戲曲行業(yè)來說，演員普遍存在著思想浮躁、演出情緒淡薄、對角色理解掌握粗淺、個人基本功不扎實(shí)以及不愿意主動再學(xué)習(xí)再深造的突出問題。因此，也就容易這樣一種情況，某些演員只能夠勝任一種類型的人物塑造甚至只局限于特定的一個橋段當(dāng)中，在這個范圍之內(nèi)她能夠表現(xiàn)得很好，能夠引起觀眾的共鳴，能夠達(dá)到很好的人物塑造及拿捏效果，但是對于其他角色就無法勝任，甚至出現(xiàn)演什么都像一個人的情況，所以一生只演一折戲的情況屢見不鮮。造成這種問題的原因有很多，或有角色特別適合這個演員的自身特點(diǎn)所以成功，演員演出這個角色非常成功所以不斷鉆研而無暇其他。除此之外，還存在著今天演這個角色感覺很好，把握得當(dāng)，但是明天重演就又不對味了，造成這種問題的原因主要是演出全憑感覺而沒有真正吃透。總之，演員的素養(yǎng)對于演出質(zhì)量以及內(nèi)容及精神展現(xiàn)都至關(guān)重要，需要我們演出人員、管理人員以及相關(guān)領(lǐng)域研究學(xué)者不斷加大研究力度，尋找有效提升戲曲演員專業(yè)素養(yǎng)的科學(xué)方法與思路。

二、如何實(shí)現(xiàn)戲曲演員的素養(yǎng)提升

前文我們提到了當(dāng)前我國戲曲行業(yè)的戲曲演員素養(yǎng)方面存在的一些主要問題，這些問題所包含的方面很多，需要我們注意和改進(jìn)的地方也很多。而如何才能成為一名真正意義上的優(yōu)秀戲曲演員呢？下面由筆者來談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

（一）端正專業(yè)態(tài)度

傳統(tǒng)戲曲雖然是我國的藝術(shù)瑰寶，但是從目前的情況來看，戲曲行業(yè)發(fā)展態(tài)勢不容樂觀，戲曲演員的年齡斷層相當(dāng)嚴(yán)重，大多數(shù)仍然活躍在戲曲舞臺上的戲曲演員基本都以進(jìn)入老年，而中青年的階層未能形成支撐力量，而對于要從娃娃抓起的戲曲行當(dāng)來說，目前愿意支持孩子學(xué)習(xí)戲曲表演的家長都為數(shù)不多，許多家長愿意讓孩子接觸也只是興趣愛好培養(yǎng)，因此也沒有過多打算讓孩子接受嚴(yán)格且專業(yè)的系統(tǒng)訓(xùn)練。在此種環(huán)境中，就造成了許多戲曲演員雖然服務(wù)于劇團(tuán)或戲曲演出公司，但沒有投入過多的精力在演員素養(yǎng)的提升方面，大多數(shù)人僅僅將此作為一項(xiàng)謀生的工具。所以想要切實(shí)提升戲曲演員的自身修養(yǎng)與專業(yè)素養(yǎng)，作為演員來說，首先就要端正自己的工作態(tài)度，培養(yǎng)自己對戲曲演藝事業(yè)的熱情，真正將此當(dāng)做自己的事業(yè)來經(jīng)營，了解作為戲曲演員所肩負(fù)的責(zé)任與使命，這樣才能夠真正靜下心來，打磨角色，提升自己，為塑造更好的人物形象、準(zhǔn)確拿捏故事精髓打下良好基礎(chǔ)。

（二）鉆研劇本

研讀劇本是每個演員在接觸一個角色最開始就需要進(jìn)行的工作，但是大多數(shù)演員對于劇本的研讀在很多時候都僅僅只停留在對自己角色部分臺詞的研究上，雖然研讀劇本的時間不會太多，所以加強(qiáng)對自己角色的研究與把握也非常必要，但是如果僅僅將自己的角色獨(dú)立出來進(jìn)行研究，往往無法達(dá)到一個非常好的效果，畢竟角色需要融入環(huán)境與人群才能夠真正鮮活起來，對于人物與人物之間互動，對其他人物的個性研究才能夠真正把握住互動過程中的邏輯與脈絡(luò)，所以盡可能全面的研究角色與劇情非常重要，能夠幫助演員更好的找到角色在故事中的位置與作用。在研讀劇本的時候，還應(yīng)該分為更多角度來進(jìn)行，例如把劇本當(dāng)做小說閱讀，這就是以觀眾的角度進(jìn)行研究，從而發(fā)現(xiàn)一些閃光點(diǎn)或者人設(shè)部分的缺陷。然后以劇作家的角度來進(jìn)行研讀，能夠發(fā)現(xiàn)一些劇情方面、推進(jìn)方面的邏輯是否連貫流暢的問題，能夠讓自己塑造的角色更好的融入其中。然后以角色自己的角度來閱讀故事，發(fā)現(xiàn)一些應(yīng)對、互動方面可改進(jìn)之處。經(jīng)過這種細(xì)致的劇本研讀，不僅能夠更好的把握劇本走向、故事精神，同時也能夠了解每一個細(xì)節(jié)應(yīng)該進(jìn)行哪種反應(yīng)，從而將自己的角色刻畫得更加細(xì)致入微，賦予角色精氣神。

（三）積極討論

戲曲演員需要有更多時間練功、揣摩和研究，因此一般情況下或許較少能夠有人比較自覺的將角色與劇本拿來與導(dǎo)演及創(chuàng)作人員進(jìn)行討論，加之如果一切工作都只從自己角色出發(fā)而根本不了解整個故事的脈絡(luò)線索，就更加無從討論。所以當(dāng)我們了解到研讀劇本的重要性以及方法以后，下一步就應(yīng)該加強(qiáng)討論方面的工作力度。討論并不是在耽誤自己的練功及鉆研時間，反而能夠通過與創(chuàng)作者的討論來更好的把握整個走向及創(chuàng)作者所想要表達(dá)的精神，從而讓演員能夠在研究過程中事半功倍。研究的內(nèi)容也不應(yīng)該僅僅局限于自己的角色本身，還可以延伸到其他角色、橋段乃至整個故事，從而讓故事能夠被打磨得更加流暢、溫潤。同時討論對象也可以擴(kuò)展到除創(chuàng)作人員之外的道具、服裝、音效等后勤部門，從而實(shí)現(xiàn)對整個演出更好的協(xié)調(diào)，確保各個方面都能夠渾然天成、自然流暢。

參考文獻(xiàn)：

[1]王飛燕.戲曲演員的修養(yǎng)[J].中國文藝.2012.5.

[2]劉雅雯.淺析中國戲曲之魂-演員[J].中國文藝.2014.1.